挎斗摩托车里的狗

如果说《野良犬》营造的情感氛围过火了些，那《挎斗摩托车里的狗》就是始终维持浅淡的清凉感。

喜欢这部片子的原因很简单，除了易换角色形象的竹内结子之外（也不是特别出格，但已经远离了先前作品的单一形象），就是对片子一直是夏天的气息所着迷，如同记不大清楚的长大故事。

单是今年新片中，关于成长的片子都有太多，比如《屋顶上的童年时光》，那里头也有个离家出走的私奔老妈，小孩子却不能因此将成长停滞。

反过来，正是父亲/母亲的缺席，促使他们迎来了成长更为迅速的机会。

30岁的薫陷入人生低潮，必然地想起这段童年往事。

开始回忆，洋子的出现到消失，占去了片子大部分内容。

之后始终没有再出现被岁月蚕食的洋子，那也不大重要。

所以，熏在那个夏天遇见了会抽烟的洋子，她似乎还和老爸维持着某种关系。

只要不是幕后常见的狠毒妇人，谁是父亲背后的女人，一点都不重要。

故事的进展很平缓，洋子教她骑自行车，洋子带她去找百惠，洋子带她去伊豆海边，一直到最后，洋子离开了熏，就此远离不再出现。

她留给熏的似乎都是微不足道的东西，那年夏天那些事还有那个人。

熏对于洋子的欢喜悲伤失落也无法尽懂，这种称之为“心灵碰撞”的东西其实再寻常不过，一段相处的时光，夏天的太阳，鸟叫蝉鸣。

走出心情的低潮，结尾的乐观、希望和感动是可以预判的，因为《挎斗摩托车里的狗》有一个追忆的开头，它必然要首尾呼应。

不知该说编剧导演到位，还是原著小说厉害，这个成长故事简直是个标准的人生范本。

跟根岸吉太郎的《向雪祈愿》那种感悟生活、体验收获其实近乎一致，只不过讲述者成了一名女子和她10岁时的童年。

最后，回到狗的话题。

片名“挎斗摩托车里的狗”，在小女孩眼里，狗与人的相通，养跟被养，就是片中父亲骑车来接她们回家段落传达的含义。

套用个说法，或许这个片名让清淡的影片有了些调皮色彩，因为，片中确实有很多小幽默待你去留心意会。

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真是好电影！

清浅却让人念念不忘！

心血来潮想着写写它，也因为我觉得这电影实在不错。

故事其实及其简单，蝉鸣的夏天、懵懂的童年、破裂的家庭、突然而来的友情、当然还有海边……夏天感觉呼之欲出，影片也把这充满回忆的夏天拍得温暖而安静。

我想说的是片中一大一小女主角。

小女孩出场的造型可爱极了，那发型大概可算是童年的经典标志之一。

女主角洋子出场踏着一辆绿色自行车缓缓而来也给人青春的咄咄逼人之感。

尔后，她们成了朋友。

小女孩也许也和我一样一开始一直在疑问这个莫名其妙来家做饭的姐姐到底是谁。

她是如此随性，在小女孩家中翘着腿、抽着烟、看着小说。

同时，她又轻而易举的应付着小女孩家中的一切。

她的表情总是真诚而明亮，有着天然的亲和力，让小女孩虽好奇也不自觉成了朋友。

小女孩呢，想做摩托车上的那只狗。

呵，纯真如此，这也大概是她们彼此成为朋友的前提吧。

后来，洋子被伤害了。

当然，这样的女子，这样的感情，受伤是迟早的。

她轻描淡写的问着小女孩“可不可以陪我过暑假？

”。

她们一起去了海边，在海边她终究还是会发自肺腑的说道：“比起喜欢讨厌的东西，讨厌喜欢的东西会更难”。

再后来，分手后的洋子没了来小女孩家的理由，于是在她家的最后一天，她和小女孩对坐在桌子两边，看着桌上的柠檬她还是忍不住哭了出来。

到底还是留了眼泪，再潇洒、明亮的女子在感情上也有着脆弱的一面。

影片拍出来却不显煽情，反而冲淡且温暖。

影片的好在于角色勾画的细致，与性格塑造的共鸣。

用评论《忽而今夏》里的话来说就是“一大一小两个女孩子，凭着性情里的天真，硬是把原本颇有点尴尬的关系处理得天清气朗，风和日丽。

以至于小薰在二十年后回想起来，心中也全无怨怼，只余温柔牵动。

”真是入木三分！

夏天过去，友情也结束了。

可二十年后的小女孩再看到绿色自行车时还是忍不住驻足观望……这样的夏天美好且短暂，这样的夏天注定终身难忘。

继续追结子的片 片中故事的主视角熏已经30岁生活的不顺心 回忆起小时候一个叫洋子的女人 在母亲离家后突然出现在他们的生活中又突然的离去. 而洋子的随性不加掩饰的生活态度感染到了熏,虽然熏是胆小固执的性格正好与洋子相反但两人惺惺相惜. 全片没有特意交代洋子和父亲的关系,所有的镜头都非常自然就像身边发生的事. 最后父母离婚熏跟着妈妈,弟弟透被判给爸爸, 而洋子 因为他这样的性格 不会因为这样的家庭因素访碍她喜欢一个人,但这样的结果往往只会带来伤痛,洋子拿到钱对银行柜面说:22万,这是给我的分手费!爸爸在熏临走时告诫说:以后别这么固执了,长大要吃亏的. 30岁的熏在人生不如意时想起洋子,那个做她不敢做的率性的却也总是受伤的女人,心理是否会获得一点慰藉? 每个人的记忆里是否会有这么一个人 虽然是你人生路上的匆匆过客, 但他却拥有令你向往的性格和生活态度,使你总是回忆起他,勉励自己.

洋子来的时候，夏天已经开始了许久。

洋子走的时候，夏天尚有时日才结束。

待这个季节转过弯直行以后，百花就会进入一个凋零和新生的衔接段，很长一段时间内再无花开，这就是传说中的，开到荼靡。

这样想起来，洋子这个人，其实是不是真的存在过呢？

开得那么灿烂，而又消失得突然，当没有告别话的作为留念的时候，往往记忆就变成了无据可依的错觉。

于是洋子这个人，就好象那短暂的半个夏天中的梦幻一样，在她固执而乏味的童年生活中，见到了荼靡之前最惊叹而欣喜的一场花开。

却也不是什么大不了的事情。

如果忘记了，也就忘记了。

就算始终牢记，却也没有相见的理由。

她不曾叫过一声阿姨，更不用说妈妈，她叫她洋子。

这也许是一个诡异的故事，母亲离家出走后的第二天，父亲的情人出现了，在各种散漫而无所谓的情节中，无关任何温情和感人，一个是固执和倔强，一个是叛逆和不羁，她们成为了好朋友。

再然后，这一个又走了，那一个回到母亲身旁。

在这个诡异的故事中，太少争吵，太少煽情，是日本电影中难得的，不过寥寥几句台词和完全放弃大道理的阐述。

只是用几近乏味的安静，没有波澜地划过一段夏天的岁月，你懒得看，却又好象似乎因此错过了自动贩卖机了的冰汽水之味。

诡异得不合常理，安静得乏善可陈，却穿插在各式各样诙谐的配乐中，谁也不搭谁的调，似乎真的不用那么在意，逻辑分明。

人和人的相识，靠近和分离，不过是瞬间的事情，有些时候甚至不用分辨来历和背景，去向和将来，唯一可以凭藉的，直觉而已。

母亲离开的时候，是夏天中蝉鸣最响亮的时候，街道空空。

洋子出现的时候，裤子上开满了蔷薇，挎包上开满了蔷薇，长发像海藻一样缠绕，卷曲而柔软。

她总是和自行车在一起，永远的九分裤和帆布球鞋，一双黑色一双白色，她还有一条真正的牛仔背带裤，难得穿一次，裤脚也会高高地卷起来。

就是这个洋子。

我在看电影的时候无数次地想，原著的小说到底是怎样一种笔调，如果这些细节变成铅字，是不是会变得更加细腻而纠缠，那个时候的心情，又会是什么样子呢？

比如说总是有风吹过，可是导演不发一言。

那么这个时候，那些句子会不会是这样说的：小熏拿着罐装可乐走过公园边的小路，那红透色的铁皮还不住滴下由冷气转化而来的水滴，却似乎好象依然能感觉到几分钟之前洋子握住它的温度，这时候公园里的女孩子们骑着自行车欢笑而过，小熏一边努力记住这可乐的味道，一边又隐隐觉得，洋子是个创造奇迹的魔法师，她这样想着，才感受到夏天的风夹杂着潮湿的气息正吹过自己短发的发梢，于是，她更加肯定了，是的，洋子就是魔法师。

当然，原著一定不是这样写的，也许十万八千里也挨不着边，是我意识流了。

小孩子一定会记得在自己的心里留下痕迹的人。

那么，让我们来看看洋子留下了些什么：装过咖喱的盘子马上擦干了就用了装小麦巧克力，也许这样会变得更加好吃；自行车的座椅被偷走了以后，马上拿走了旁边自行车的那一个代替；抽烟的时候竟然会看太宰治的书，另外，旅行的时候也会；玩投球游戏的时候非常投入，若无其事地修理好自行车；突发其想要去看山口百惠的家，冲进别人家的院子里把庭院里的景观灯开开关关，又冲着够大喊大叫，吓个半死；………那时候她总是对着洋子的背影微笑出来，因为她知道了，这个洋子，这个鲜艳的不加掩饰的洋子，和自己一直严厉而压抑的母亲不一样，她是放肆的，又是自由的。

没有人知道她从哪里来，她亦从不会刻意要对谁好，可是她的脸上总是有着明显的欢欣，她就是鲜艳而醒目的，好象一个指示标。

洋子是随性的，她的人生中，从未见过的世外桃源。

放烟火的那个晚上她的牙齿开始松动，伸手进去试探的时候，红色的鲜血沾在上面。

她尚不清楚成长自此开始，没有强烈的爱也没有强烈的憎，洋子放上天空的降落伞烟花染尽之后，只剩下悠悠下降的小伞，而就是这样的成长，也是很好的。

吃柠檬的时候洋子哭了出来，总是在笑的洋子，竟然哭了出来，她问了一句是太酸了吗，哪里知道洋子越哭越厉害，黑暗中，就连那海藻一样的头发也变得伤感起来，她意识到了还是没有意识到，离别就要来了。

22万6千元，是洋子和父亲分手的数字，两个人一起去了海边。

公车的最后一排，阳光一半一半，从奇怪的梦中醒来，她伸手把她拉上来。

她变得勇敢，大概都是洋子教她的，那一次也是她伸手，她就跳下了高高的台阶。

冰淇淋。

油画。

海生物。

稀稀落落的人群。

岩石上的洋子。

不认识的洋子。

小时侯的洋子，喝酒时候的洋子。

在回家的汽车上，松动的牙齿终于掉落下来，却不小心吞进了肚子里。

那个时候，洋子大笑起来。

从牙齿的松动到掉落，不过是从酝酿到真正告别的时间。

洋子是不是真的爱过父亲呢，她不知道，她也无所谓，她从小的感情就那么稀薄，对母亲是，对父亲也是，对洋子，是不是呢？

洋子在和母亲大打出手之后冲出了家门，她背对着摔倒在地上的母亲追了出去，那于是成为她第二次看见洋子哭，洋子说，我很喜欢你。

然后一如既往地骑着自行车穿过门口那条宽马路，转过弯去，她再看，只剩下广阔而寂静的路面，一些蔚蓝色的天空，一些高大而茂盛的树木，一些阳光穿射而下。

于是她已经知道，这就是告别了。

她曾经给洋子说过，那条在家族旅行的路上遇见的、挎斗摩托车里的狗。

那之前洋子问了她一个问题：你喜欢养狗还是被养？

两种都讨厌吧，和我一样。

她后来坐在挎斗摩托车里，抬头看见洋子真正旁边的摩托车后座上俯视着她，伸手摸了摸她的头，光影绰绰。

她后来总是想起的，又是这个镜头。

她曾经跟着洋子学骑自行车，后来终于可以并肩在路上，洋子说，我的小腿很结实，因为总是骑自行车。

她后来总是想起的，还有这个镜头。

我的小腿也很结实呢，她骑在自行车上，这样想着。

“人正直的话就会沉默，但是那样的人几乎没有，我也不想那样做。

我很尊敬阿熏的。

”“比起喜欢讨厌的东西，讨厌喜欢的东西更难。

”“熏总是走在我的左边呢，从父亲载着回家的那个晚上。

” “谢谢你陪我过暑假。

”“……” 她到底是为什么记得洋子呢，这个父亲短暂的情人，这个总是在大笑却哭过两次的女人。

她到底是为什么喜欢她呢。

她，最后还是没有变成她的样子，却是她一直向往的样子。

在那半个夏天之后，许许多多个夏天，三分之一天空，三分之一树冠，三分之一阳光，风吹全迹。

她，从前是想成为她的吧。

后记：我最最喜欢的结子JJ，我知道她会给我惊喜的。

她从来擅长于纯良而天真的演出，这般随心所欲，再带些市井江湖味，我倒是第一次感受到。

也正是这个时候，我才明白过来，离过婚的结子，做了妈妈的结子，不仅仅只是瘦了脸颊褪了婴儿肥而已。

她的羞涩神情，她的少女情怀，我自不必再挂念了。

也许这样也是好的，她该有另外一种表达方式，或者干脆利落，或者内心纠结。

于是我喜欢这个时候的她，带给了我很好的故事。

她开怀的时候总是放肆，转身过去又还是寂寥，我希望这寂寥也只是电影里的，娱乐娱心，却不喜欢她娱了自己，感动感怀，却不喜欢她感伤了自己。

于是这篇文章要写给她，也要写个那个催着我写文也同样喜欢着她并且也一定会喜欢这个剧的姑娘。

电影杂乱不齐，得一此足亦。

而娱乐圈混乱，我唯希望她好。

看了豆瓣才看这部电影，因为喜欢竹内结子甜甜的笑容才会买这部DVD,没想到MIMURA也在里面，喜欢翘嘴美女。

很奇怪自己很少能看到轻快的日影，也就是日本电影一点也看不出连续剧的影子，每一部都是，其实是普遍的沉闷，虽然这不失一部好电影，但实在是小众了些，所幸的是通篇养眼。

飞马最近的字母很烂，不过有一句很喜欢。

人要讨厌不喜欢的东西要比回避喜欢的东西容易的太多。

千万不要爱上你不该爱上的人，如果你是个解不开的人的话，唯一那段哭戏我很喜欢。

这样的小女陔，她易受到惊吓，她敏感、沉默、羞怯，她有一点儿倔强，她内心有小小的自己的世界，希望被爱，亦不知怎样表达。

或许每个人都有过这样一段时光吧，看到小熏，怜惜的，心疼的，像捕捉到了自己幼年的影子。

可好的是她遇到了洋子。

突然地来到，突然地离开。

不过总是来了。

像一束光，率性、鲜艳、明亮，充满鲜灵灵生活的气息，盛放在熏拘谨的生活里。

小的时候我们不懂得怎样靠自己的力量找到爱。

-拘谨、内向，自己只和自己分享。

突然之间我厌倦了这样的晦暗和隐忍，我喜欢洋子的性格，无拘无束，似闪亮晴天。

　　对近藤薰姐弟来说，洋子似乎是个不一样的存在。

弟弟只是觉得有这个人，可是姐姐薰内心却感觉不一样。

　　在妈妈离家出走之次日，洋子突然来到家中，开始帮助做饭，收拾家务。

阿薰有些反感，又有些不知所措。

可是不久渐渐被这个大大咧咧的阿姨所吸引。

自己从一个闷闷孩子变得开朗起来。

不过夏天还没有过完，妈妈回来了，洋子阿姨走了。

只留下印象在薰心中直到永远。

　　如小品一样，温馨的小故事，薰与洋子生活中的一小段，可是影响的也许是一生。

竹内姐姐演主人公“我”爸爸的情妇，被爸爸抛弃后，用22万日币分手费带上“我”一起去海边过了一个暑假的故事，应该是结子在闪婚闪离人气大跌之后的作品，我觉得这部戏比<春雪>适合她多了，反正一直是看到纯爱，行定勋就绕道走的。

这次竹内能接到这个角色不知道能不能守得云开见月明，能够情场失意赌场得意一把。

故事感觉不错，无奈的淡淡的女性意识觉醒的感觉。

自行车就是她们共同代表独立坚强不向男性世界妥协的道具。

不过我还是十分好奇她们在海边凿的那个龟手是啥东西呀，google好像也搜不到的说，有人能告诉我不？

本来不懂竹内结子。

可是看完这部电影，却喜欢上竹内结子。

把感伤的故事放在夏天，会多了一份清凉。

那是夏日的风，把感伤吹散，弥漫在空气中。

喜欢那个骑着自行车的洋子，散发着自由的气息，酷酷的。

背心，九分裤，帆布鞋，挎包，还有那把蓬松的卷发。

喜欢那个四肢有点僵硬的薰，肢体完全成了性格的代言人。

T-shirt，短裤，布鞋，以及偶尔穿快到膝盖的长袜。

忆起洋子的薰，不禁也让我想起了童年夏天里所偶遇的一个姐姐。

是不是每个女孩子记忆里都有一个帅气的姐姐呢？

这，不得而知。

只是，我的记忆没有薰那般清晰。

依稀记得海边，那位姐姐用树枝在沙滩上所画的东西。

现在回想起来，她也算是我的启蒙老师了吧。

我们的记忆中，有太多无法找回的人物，只是那些记忆，有的无法寻回，有的挥之不去。

彼此之间，也许是无需见面，也许是无缘见面，也许是无法见面。

——“用咖喱的盘子装小麦巧克力，妈妈看到肯定生气的...”——“喝可乐吗？

”“会蛀牙的。

”“谁说的？

你妈妈？

”“学校里。

”“我中学的时候也被教育过。

那么，石油还能用多少年这个教了吗？

”“30年”“30年啊。

也是这么教我的。

有点奇怪啊。

”说着洋子就投了币买了罐可乐给薰，然后骑上车子走了。

——“巧克力？

那个好像狗粮啊。

你就像是洋子养的小狗啊...”“女人就是用来照顾人们的，受别人的支配。

我不是说洋子你啊。

随便说说的。

”——爸爸被走上门的人吵打了一番后，薰突然说要去百惠家。

那个现在叫三浦百惠的山口百惠。

——薰对曾经看过的那只挎斗摩托车里的狗印象深刻。

“狗骑在摩托车上，似乎一生下来就联系在一起，真想收养那只狗。

就那样神气地坐在摩托车上。

”一会儿，爸爸就开着挎斗摩托车来接洋子和薰。

薰坐在挎斗上，好像成了记忆中的那只狗了。

——洋子在海边偶尔感慨起来，“讨厌喜欢的东西比起喜欢讨厌的东西更困难。

”——妈妈回来，抱着洋子说，“对不起，让你寂寞了。

”看到这里我只想说，fuck，倒是你寂寞了才回来吧。

看到洋子在屋子里，妈妈就走过去打了洋子一巴掌。

两人争斗起来。

妈妈撞到柜角晕了。

薰追着走了出去的洋子。

洋子对着正要下楼梯的薰说，“Stop.我喜欢薰。

和薰成为朋友真好。

”薰站在楼梯上，一直望着洋子直到转弯处消失于视线范围内..——洋子离开之后。

妈妈和爸爸离婚。

薰跟着妈妈搬回娘家。

临走前，薰去看爸爸和弟弟玩投球，爸爸问薰，“你也要玩吗？

”“不用。

”“你真是太固执了，要是不改变长大要吃苦的。

不过这也是你的人生。

”一回头，薰就用头使劲的撞爸爸的肚子。

然后“汪汪”的叫了几声。

爸爸黯然的回了一声“汪汪”。

薰声音也将了下来“汪”了一声，然后离去最后，薰试着去那个自动售卖机买可乐。

不知道别人看完这部电影是什么样的感觉。

只是自己看完这部电影，就找了把剪刀把刘海给剪了。

有种把额头露出来的冲动。

那份心情恐怕没人了解。

试着去官網，发现有个关于80年代大事的介绍。

觉得多了一份历史感与沉重。

小时候的一些经历会改变人的一生，乖乖女即使陪洋子做了一点冒险出格的事情，跟着规矩的母亲生活，长大后也老实本分地作做着普通的工作，过着平静的生活，正如洋子对她小时候说的那样，“你长大以后也不会变的。

”那条坐在挎斗摩托车上的狗，好像它本来就坐在那里那么自如，后来小薰自己坐在那个位置，笑得很开心，后来她学着洋子用头撞父亲的肚子，叫了几声汪汪，可能在她的意识里，自己也是被圈养起来的小动物，被要求乖巧、温顺、听话，做什么都要考虑会不会被母亲骂，父亲什么都不管，带朋友来家里打麻将吸烟，只有洋子做自己，不被规矩束缚。

那个卷发造型只有竹内结子可以驾驭，太美了。

还有男主这个选角不知道是不是为了贴近现实，可是那么吸引两个美女又很魔幻，要是换个小田切让之类的演员不知道效果如何。

后劲太大，这部电影过了几天还在我脑海里回放，洋子手里的《维庸之妻》到底是在影射男主，还是他老婆，甚至她自己？

这个疑惑还没得到答案。