将军夫人为何那样

连着两天一气呵成地看完了。

对日剧的印象都是表演很做作很出戏的感觉。

但是这部剧却让我觉得很真实。

演员的表情很贴切，少了别的电视里面的那种客客气气的感觉，该软弱时软弱该虎视眈眈时霸气十足。

还有人物的心理发展。

一开始加奈子是受害者、被迫害的角色，唯唯诺诺不敢反抗，只能对关心自己的好友大吼着压力太大，实施计划的时候直美退缩她在千钧一发的果断，最后为了守护自己的孩子面对丈夫姐姐和警察咄咄逼人的追问始终不松口。

以前总是觉得为什么女人面对家暴要妥协，该离婚就离婚。

可是现在觉得这种想法才是太天真了。

每个人面对的环境都是不一样的，心里最重视的东西也不一样。

且不说呗被家暴的女人是否知道自己的状况，哪怕在日本文明程度这么高的地方，一个受过高等教育的女人明白自己的人身权利却还是不敢提离婚，她害怕丈夫的报复，担心自己不知道如何一个人生活下去，只能寄期望能跟丈夫继续下去。

感情这个东西很难说，你以为自己会怎么怎么样的去处理好各种关系，可是当事情真的来的时候，你未必能像之前想的做的那么好。

按弗洛伊德的心理分析法的观点说:与母亲关系不好的男人，肯定处理不好与妻子的关系；与父亲关系不好的男人，肯定处理不好与社会的关系。

这一观点在日剧《直美与加奈子》中显然有点落伍，因为弗洛伊德肯定解释不了，为什么对父母孝顺，对姐姐和善，事业有成，进取心又强的服部达郎却是个不为人知的家暴狂，尤其是娶了个比较温柔贤惠的加奈子，还依然对其施暴。

家暴问题是世界各国普遍的问题，但描写家暴的电视剧还是比较少的，我国曾推出过《不要和陌生人讲话》反映家暴的片子，然后就…没有然后了。

这对于我国30％遭受家暴的家庭来说是很不公平的，因为广电总局不愿揭开伤疤，并不代表伤口不在发炎。

对于犯罪率更少，法制建设更文明的日本人来说，除了侵略历史之外，他们似乎比较热衷自己的当下社会问题。

此剧被中国人追捧并非是中国人喜欢看日本人家暴，而是源于里面有个中国上海大妈的角色推动了剧情的发展。

“这样打老婆的渣男，杀掉算了。

”这位上海魔性大妈的语出惊人，是点燃女主人公 直美杀人的导火索。

于是帮助自己闺蜜杀夫的剧情就顺理成章地开始了。

如果说打老婆的男人通常是没本事的男人，那么连司法救助都不走就下定决心把老公杀掉，这样的女人不能说是没本事，而是本事大的去了，但行为很脑残，直美应该叫不高兴，加奈子应该叫没脑子，尤其是在法制制度如此成熟的日本。

撒一个谎也许要撒十个谎来圆，一个人要是被杀了或是凭空消失了，也是也瞒不住他家里人和他的社会关系来寻找，按电视剧的法则来说，狠毒的女人杀人通常会逍遥法外，而善良的女人杀人就算计划再成功也会被揭穿。

何况她们的对手是丈夫的姐姐阳子，也是个执着而精明的女强人。

回到家暴问题的本身来，众所周知，家暴固然有自己国家文化背景方面上的问题，但重点依旧还是法制保障的力度问题，在我国要是老公打死妻子，或者常年家暴致死妻子通常是不会按照故意杀人罪或意外伤害致死罪处理，很多案例都表明最多判五年以上十年以下而已(例如董珊珊案)，鉴于我国司法腐败或顺便交钱就能减刑的制度，打死老婆的幸运的话坐牢三年便可出狱。

这对于经常酒后爱削妻子玩的丈夫来说当然是有恃无恐的，而且妻子即使报警，警察通常也只是调解教育为主，如果妻子没被菜刀劈或打到躺着医院里，丈夫是通常不被拘留的。

冷冰冰的制度下在告诉女权主义者们，中国发展到现在还依旧是个男权社会。

虽然今年两会刚通过了《反家庭暴力法》，但以后能有多大改观还有待观察，毕竟家暴这个问题有其实践性的复杂度，不是说有立法就能达到立竿见影的效果。

看了一部刷三观的日剧神作《直美和加奈子》，在中国大妈的启示下，闺蜜两人一起合作，谋杀家暴亲夫，逃往中国，开放式结局。

以前是被雅人叔，天海女王嘴炮，无论处于各种目的，犯罪就是犯罪( ˘•ω•˘ )，这剧里中国大妈李桑说你们日本女人就是太软弱无能了。

为了保护自己的人生，谎言和计谋都是正当防卫（￣ー￣）ノ。

最后开放式结局，两人已经出关即将登机，警察拿到逮捕令冲进机场，两个人帅气前行，剧情戛然而止。

头一次看到人犯罪了还希望她俩逃掉。

这种电视剧要是在中国不可能通过总菊审查，而在这里前五集详细讲述了动机，计划，无时无刻刷新着三观。

咳咳，这部剧深刻揭露了日本资本主义社会的腐朽和对女性残酷桎梏，有些强烈的社会现实意义╮(╯_╰)╭我编不下去了，总之，日本女人真的蛮惨的，相比，我朝简直天堂有木有，最后她们要来我朝赏美景吃小笼包捏其实，如果我是加奈子，与其想很多办法报警，离婚，真特么麻烦，谁知道会不会被报复。

我会。。。

想更加周密的计划，因为这个剧看着很周密的计划，我觉得满满都是bug真捉急

连续看了三个晚上，终于把《直美和加奈子》看完了！

震撼！

自今年五月份看完了《我的危险妻子》之后，就被网友推荐看它的姊妹篇《直美和加奈子》。

网友们推荐的理由是：可以把这两部片子给自己的另一半看看，教育教育他们，让他们安分点。

一个是通过高智商把出轨的老公玩得团团转，另一个是与闺蜜合伙把老公干掉了。

看完之后，与《我的危险妻子》比较了一下，剧情与《我的危险妻子》差不多，都非常紧凑，但是人物性格上面差别很多，尤其是人物对事件的布局和安排上。

《我的危险妻子》里的女主真理亚智商超群，在布局上周密，滴水不漏，让警察都没法一探究竟，相比之下，《直美和加奈子》中的两位女主在计划杀人时，布局松散，漏洞百出。

可能是两部剧性质不同吧，《我的危险妻子》中的真理亚从头至尾并没有打算犯法，只不过是想教训一下出轨的老公而已，所以她可以保持冷静，而《直美和加奈子》是动真格的，要杀人，而且是杀自己的丈夫，对直美来说是要杀一个与自己无关的人，面对人命，无法保持冷静也是正常的。

因此，直美和加奈子在面对达郎的姐姐阳子的询问和警察的审视时表情看起来非常紧张反而显得更加真实，毕竟从剧中看，直美和加奈子本来就是善良的。

比如，直美对朋友的狗狗和善，对一个走丢了的孩子特别关心，加奈子容易被感动，为小林的善意而感动哭泣。

我想剧中的家暴是人们关注的重点吧？

该剧中的丈夫达郎性格很糟糕，他的家暴倾向不仅仅是停留在暴力层面，完全就是精神病的一种。

达郎的暴力倾向是他自己控制不了的，他就像中了魔一样。

他并不是因为妻子犯了大错误而去殴妻子，而是把施暴当做一种习惯，一种平衡自身与世界的方式。

观剧时，发现达郎就像精神病患一般，正常的时候，他会夸加奈子做饭好吃，不正常的时候因为一点点小事而电闪雷鸣火冒三丈。

事后，他又去哄加奈子，承诺以后不再施暴，这跟冯远征演的《不要和陌生人说话》里的丈夫类似，都是一种精神变态。

与家暴有关的日剧，还有一部叫《单亲妈妈》，女主小直因为不堪家暴，带着儿子逃离家暴丈夫，在惴惴不安中，在社会的不公平待遇下，打工挣钱养儿子。

她的丈夫跟达郎类似，也是一种精神病型的人格，无法控制情绪，把殴打妻子当做一种习惯，毫无征兆的发作。

有人听到家暴这个词时，会说：“离婚啊！

难道还给他打呀？

”家暴，中国和日本应该是相通的，打老婆是一种很普遍的行为。

记得北野武写过一篇文章提及他的父亲，文中说他父亲喝醉酒后习惯殴打他的母亲。

在中国也很普遍，城市农村都有，农村可能会更普遍一些。

偶尔打老婆，老婆也不见得会离婚。

即便要离婚，也不见得能离得成。

我一朋友就遭遇了这件事，婚至今还没有离成，因为丈夫不同意离婚，法院没法判，加上众人劝说之类的。

再回到前面的《单亲妈妈》，剧中的小直害怕遭到丈夫报复，不敢提及离婚，而是带着孩子逃走，与丈夫形成事实上的分居，最终达到离婚的目的。

但是观剧时发现，小直带着孩子生存是多么不容易，房子租不下来，孩子生病时也不敢送去医院，因为户籍在丈夫家，没法用医保，费用太高，不敢进医院。

好多工作都没法去做，总之处处受限制。

小直的丈夫多次寻找她，让她终日惴惴不安。

像这种偏执型人格的丈夫是根本不愿意接受离婚的，上法庭起诉离婚，那简直要了他的命。

我猜想，他宁愿打死妻子，也不愿意让大家知道他家暴，让自己名誉受损。

同理，《直美和加奈子》中的直美也坦言，离婚根本行不通，以达郎那种偏执又疯狂的性格，怎么能忍受加奈子跟他离婚？

他会做出各种极端的事情来。

况且剧中阳子得知加奈子杀了她弟弟达郎时，命令加奈子自杀，她的理由竟然是：“你活着，到时候被媒体知道了达郎有家暴倾向，会影响他的名誉，让我父母伤心。

”这种说辞好像是在说，“我可以家暴，但你不可以说出”一样。

实在是很荒唐。

最了解达郎的姐姐说出这种话来，达郎若是活着，他能容忍加奈子跟他离婚？

并且在法庭上揭露他有家暴倾向？

当然，直美和加奈子杀人是肯定不对的，她们触犯了法律。

最终的开放性结局也表现了编剧在这方面的游移态度。

编剧没有解决家暴这一社会问题，但是直美与加奈子的以暴制暴行虽不值得肯定，但是又被观众理解和同情。

也许加奈子在面对家暴时，可以有另一种选择吧，比如像《单亲妈妈》中的小直，逃离到一个很远的地方，与丈夫形成事实上的分居，最后达到离婚的目的。

一个人生活可能会艰难些，但是不至于让自己余生活在罪恶中。

《直美与加奈子》 议『亲密关系』 亲密关系是友情、爱情、亲情等一切我们极重视的感情。

亲密关系在我们的人生发展上、稳定内心世界上有极大的效益，抚慰伤悲，技能、经济互助……我们需要亲密关系。

正确的亲密关系好像方鸿渐和赵辛楣，毛周二位主席，“璎珞和乾隆”。

这些亲密关系能给我们带来无限的爱与力量，促使我们前进。

错误的亲密关系是剧中的加奈子夫妇、东林党……随着错误，痛苦和仇恨亦是在加深着，最后是扭曲和不幸。

亲密关系首重人品、道合，技能与收入次之。

人品、道合决定了这段关系能够走多远，技能与收入决定应对风险的能力。

若是扛不过风险，如果二人足够团结，亦是不虚此行了。

富士台的木十剧！

广末凉子和内田有纪连诀出演！！

1月剧最佳卡司最佳cp即使不是资深日剧党，看到这两个标签，大家也该懂这绝对必追的日剧。

更何况还有百合这味大料，简直完美到不容想象这世上还有看两个大美人搞百合，还一起把碍事的男人搞死更让人激动的事吗？！！！

克制我要克制深呼吸这是内田姐姐今年的第二部百合剧（隔壁的《牙刷》气质未明不太好说），看到在《伪装夫妇》里面她对着海锅眼里冒着星星的迷妹相，真是非常奇怪的适合百合剧的气质只是怎么又演被家暴的妻子？

难道内田姐姐m属性太过耀眼了吗？

（大雾）第一集里面内田的表现稍有不足，可能是看惯她睿智淡定的角色，总觉得这种无能大包子的设定和她气质不太相符，期待后面变黑以后的表现

感受一下内田姐姐的迷妹力凉子姐姐，永远闪耀着圣女亚撒西光辉。

如果几年前你对我说，她要演百合剧！！

还是个攻！！！

那我内心一定是拒绝的但是看到姐姐在《李狗嘿》里面虐了叔足足两回，腹黑女王攻的feel真是爱死洒家我了所以我都嫌弃这部百合剧来的太晚呢！！

嘿嘿第一集里面姐姐表现不错，当然首先关键是角色也足够讨喜背负残酷过往，但内心依然坚强正义勇敢善良……（所有的美好的形容词都往她身上盖都不够）最喜欢凉子姐姐和内田姐姐最后一场的对手戏，疼惜的看着内田，眼里的温柔无穷无尽，最后一把抱住内田时脸上闪动着你的人生我来守护的坚定，男友力爆棚有木有只是就现在的情况来看，还不至于到杀人的地步，非常好奇第二集那个渣渣DV男会怎么作死第一集展开非常不错，故事主线交代，人物背景的展开，甚至于亮点人物的塑造都有条不紊，虽然没有看过原著，但是这也绝对是编剧功力深厚的体现。

尤其值得注意的是，现出了一个非常有趣的中国人角色——李社长。

不得不说李社长这个角色塑造得很有意思，开始还觉得这里的中国元素既是嘲讽又是黑，但从后半段李社长被凉子姐姐征服以后，这个人物的内涵和意义就变复杂了。

既有她狡猾贪婪的一面，也有果断豪爽的一面。

何况演员说的一口“中国味日语”（虽然我个人觉得上海人请浊音不会说成那样），各种小动作上也努力朝华人靠拢，比如拍凉子姐姐的胳膊，一握手言和就要吃饭，说话时候手舞足蹈……很能感觉出导演和演员对角色塑造上的用心。

尤其是帮凉子姐姐打开新世界大门的那一段台词，真是棒呆了原著或者编剧绝对是个中国通，李社长那一句“那就杀了他”，如果不是很了解我国嘴炮文化不能写出这一句！

这绝对是近几年以来，欧美日韩所有电视剧里塑造的最成功的中国角色，即使不是中国人演的<图片1>值得一提的是，这个李社长扮演者高畑淳子在最近这几年大火的日剧中都有她的身影，这次更是表现亮眼，老戏骨当之无愧。

凉子姐姐加油，希望后面你不要继续被压戏（你可是腹黑攻啊）。

不过唯一遗憾的是说好的百合呢？

虽然两个人结尾抱在一起了，但是感觉粉红还是不够啊！

反倒是开始两个人一起拉绳子准备绞死DV男的那段戏倒是cp感十足，能为了彼此背负杀戮的罪孽才是真正的爱情啊（大雾）？

百合即正义，百合真王道<未完待续> 期待第二集的发展

一个荒诞而残暴的故事，却拍得充满温情与勇气。

因为剧里的所有人，都在追寻属于自己信仰的路上，不遗余力。

加奈子向往的是自由。

所以，即便在过往的人生里坠入无底深渊，而整个社会的规则都阻止你从深渊里爬出来，但也要用余生的力气，从深渊里爬出。

林龙辉的心头之爱是加奈子，他愿毫无条件地成全她的一切。

直美珍视的是友情。

如果说杀人是帮助朋友的唯一办法，就甘愿成为朋友的共犯。

姐姐的牵挂是弟弟。

即便天涯海角，也要找出真凶。

李朱美的心爱之物是自己的生意。

为了赚钱，斤斤计较，骨子里的一毛不拔，却也显得率真可爱。

而后，她愿意牺牲自己的生意，帮助罪犯潜逃。

因为在与直美的不断接触中，她逐渐喜欢上这个女孩，将这段江湖姐妹情谊视为最高。

最后，用朝阳群众兼人生导师的李大妈的话总结一下全篇：“保护自己人生的谎话和策略，都是正当防卫”。

在B站看剧，很多人说加奈子太软弱无能，没有经济来源只能忍受，还说什么不会反抗活该被打，甚至抖M，斯德哥尔摩这样的话都出来了......可能是加奈子激发了我的保护欲，也可能是我身边确实存在家暴但不能离婚的实例，我看到抖M这些说法简直气炸！

本剧评三观：被家暴是受害者！！！

不管敢不敢反抗都是受害者！！！

没有谁活该被家暴！！！

注：原著中加奈子结婚前在大型企业上班，工作待遇也不错，和银行精英老公是联谊时认识的，和很多日本女人一样，结婚后辞去工作当家庭主妇，她性格温和不争，是个想过着相夫教子的平淡日子的小女人。

并不是没有工作能力啊啊啊啊！

她不提离婚不是怕什么经济不独立，而是太害怕怕被他老公报复吧！

加奈子性格太软弱，凡事习惯自己忍着受着，加之她老公实在是披着人皮的变态，所以尽管已经害怕到看到和暴力相关的梨子都会颤抖，却还是装作幸福模样。

什么都不敢提，父母朋友也不敢说，害怕讲出来之后随着事态发展会被她老公更加残忍地报复甚至于亲人们也被连累。

加奈子目前的底线已经退至绝不能生下那个男人的孩子，自己一个人在看似豪华实则阴暗的家里里默默地忍受到死。

可能这也是日本那种大男子小女人的传统思想影响着她，让她在想到自杀时，连临死拉个垫背的这种想法都没有（⬅️这种想法一般人都有吧）连死都不怕了，这个时候，直美提出，我们杀掉你的丈夫吧！

不管当时答没答应，但这简直是一颗火星飞进了加奈子的心里，存在着，酝酿着，等待着变成熊熊大火的契机。

本剧很大看点一部分应该是加奈子自救中逐步变的独立自强，我觉得这种看着绝望人走出阴霾还挺治愈2333333（这是题外话了，下面进入正题）————————————————————————————————以上是剧中，来点现实中的例子说明一下家暴男家暴的男人当中有很多是病态又变态的，他们把打老婆当成是发泄压力的渠道，自己过的不舒坦就打老婆，语言威胁恐吓，然后苦苦相求，然后再打。

出手越来越重，恶性循环......而且一旦动起手来理智全无，下手没轻没重，内脏破裂，骨折的比比皆是，试问面对一个没有理智的疯子，体力弱势的妻子怎么是他们的对手？

有人肯定会说拿起菜刀什么的反抗啊！

问题是你还没杀死他，他一个冲动你还有命吗？！

你们也会说，离婚然后自己挣钱养自己不就行喽！

只要你肯吃苦，不管什么工作一定不会饿死。

但前提是能安然无恙地离婚。

09年那件震惊全国的董珊珊家暴致死事件，就是妻子在提离婚时被打死。

结婚第九个月董珊珊回了娘家提了离婚上诉，被老公抓回去监禁和强制取消上诉，逃去外地，被抓回来毒打导致伤重不治。

这里天涯一个帖子扒出案件始末http://bbs.tianya.cn/m/post-no110-138870-1.shtml补一句，董珊珊被打致死后，老公判的是虐待罪，判了6年半，现在已经出狱，娶了个90后接着家暴...所以家暴致死为何不判故意杀人？

反观另一案例，夫家暴妻，以孩子不是自己的为由杀死孩子，妻忍无可忍杀了夫，被判死刑。

同样是杀人，谁更罪大恶极？

（想爆粗口，生活中很多实例还在证明其实我们国家还是在法律上保护男性，连法律都是偏心的，更不用说社会观念习俗，何来的男女平等呢？

其实我们想要的女权不是凌驾于男人之上，只是要求和男性同样的权利和机会啊啊啊啊！

）一激动话题跑远了，再回来图片是天涯论坛董珊珊案部分截屏<图片4>

这里谈下我的亲身经历，表姐夫是那种家里有点小势，但自己无能又爱喝酒的人，每次喝完酒就撒酒疯把表姐打的的鼻青脸肿，酒醒以后就各种忏悔。

两人有个孩子正在上小学表姐有个亲弟弟是退役的消防兵，又高又壮，去找过姐夫很多次，也出手打过，有什么用呢？

弟弟打姐夫，姐夫然后过段时间把气撒在姐姐身上.....经济方面表姐自己要强，一个月挣的比表姐夫多，我们都劝她离吧，自己也有本事，现在还年轻。

但她公公那边有认识的人，离婚绝对拿不到监护权，她又舍不得那么小的孩子，决定忍到孩子长大以后，亲情把她绑住了...一般现状报案吧，警察会以家务事不方便插手，录个笔录，教育一番就放回去了。

上诉吧，离婚官司打好久，告他个故意伤害，他在牢里呆上几年出来以后对你积攒的怨气该怎么发泄呢？

你可以跑路，你家人呢？

并不是所有人都有勇气，选择不离开不是她们太能忍，而是她们有不得已的苦衷，孩子，家人和自己以后的安全和安稳都要考虑，报复残杀前妻全家的案例也不是没有。

以上PS：变态毕竟少数，遇上家暴男还得勇于反抗，该离婚离婚，该分手分手，绝不能纵容他们这尿性，绝不能相信没有下一次这种屁话。

即使很艰难也不能放弃自己，放弃希望。

再PS：有少数情况是女方家暴男方，其实也不对，女权不该是凌驾，应该是平等。

最后愿妹子们都被温柔相待

想从另外的角度去谈谈这部剧。

服部阳子在得知警方已找到弟弟尸体的时候，再也压制不住内心的愤怒，高声的喊叫响彻机场大厅。

从弟弟失踪后，服部阳子就从没有放弃过对“真相”的探寻。

直觉锐利，思维敏捷的她很快就发现了加奈子以及直美的异样。

虽然调查并不是一帆风顺，但是对于自己弟弟的“爱”促使她无论如何也要坚持下去。

她请了侦探帮助调查，原因只有一个，那就是她无法接受相伴自己多年的弟弟就这样在人间“消失”。

在得知直美与加奈子杀害了弟弟之后，服部阳子除了愤恨，对于她们两个已没有任何其它的感情。

副部达郎这个角色在剧中是绝对的反派，或者说他站在道德的谷底。

然而呈现给观众的服部达郎与服部阳子眼中的那个弟弟应该是完全不同的形象。

在服部阳子的眼中，服部达郎应该就是那个和自己一起长大，比自己小几岁的男孩子。

他们接受同样的家庭教育，可能还上了相似的中学与大学。

步入社会后，自己在房地产企业工作，而弟弟成为银行精英。

可以说二人之间的关系，除了血浓于水的亲情，多年共同成长相处的羁绊，还有同为社会精英的一种认同感。

所以服部阳子对于这样一个亲爱的弟弟的消失，从情感上来说必然是无法接受的。

再次强调一遍：服部阳子眼中，心里的那个服部达郎，只是那个“小她几岁、一起长大”的男孩子，而绝不是编剧给观众呈现的那个家暴男。

稍微想一想就大致可以知道，服部达郎在自己的家人面前是绝对不可能展现出“家暴”的那一面的。

可以说，身为“家暴男”服部次郎是有着人性的弱点的，或者说可以称之为人性的缺陷。

在整个外部世界里，他就是那个彬彬有礼的银行业精英，受过高等教育，有着较高的社会地位以及不菲的收入。

对于自己家庭以外的人来说，服部达郎是一个相当理想的男性形象。

然而一当他回到家里，他就“原形毕露”。

可以说，服部达郎在外部世界不是一个失败者，他也没有太多的怨气需要发泄。

他对直美子的家暴行为，应该解释为他本人自我意识的极度膨胀，说到底，他只是享受欺负一个弱者罢了，在弱者的隐忍与恐惧之中，他得到了十分独特的快感。

这就是我们常说的施虐狂。

是的，这样的施虐狂的确是存在的，他们的快乐建立在弱者的痛苦与恐惧。

他们在弱者的哭泣与颤抖中得到正常人无法理解的满足。

这就是我们平常所说的“变态”，这种“变态”确实存在。

值得一提的是，这种“施虐”行为只可能发生在一个封闭环境里，比如服部达郎的家中。

而一旦走出了那个“家”，他就又变成了那个彬彬有礼的银行精英。

可以说他是个“衣冠禽兽”，然而更准确的说法是，当他穿上“衣冠”之时，他是一个正常的人，而当他脱去了“衣冠”后，便成了禽兽。

然而这并不是说服部达郎是一个精神分裂者。

那个在外面文质彬彬的精英，和在家里的那个施虐狂并不存在意识上的分离。

服部达郎在外面彬彬有礼也是他正常的表现，正如其他社会人一样；而回到家里那个封闭的私人空间里，他就展现出了自己的另一面。

就好像小姑娘在家里会对家人撒娇，但到了外面的公众场合就不会。

而在家撒娇的小姑娘，和在外面一本正经的小姑娘也是同一个人。

于是，服部阳子所为之叫喊的，只是服部达郎的一部分，那一部分的服部达郎，却是她心中服部达郎的全部。

加奈子所要逃离的服部达郎，是服部达郎的另一部分，而那一部分也是加奈子心中服部达郎的全部。

第五集里，直美与加奈子合力杀死了服部达郎。

我认为这是加奈子对她自己最负责任的一个做法。

服部达郎对于加奈子而言无异于一个牢笼，一个限制着她为人基本自由的牢笼，而挣脱的唯一方案可能也只有把他杀掉。

无论加奈子到最后是否获得了自由，无可否认的是，服部阳子失去了一位对她而言至亲之人。

-分割线---题外话——日本眼中的中国形象中国大妈李社长在本剧中狂刷了存在感。

在片尾里我看到本剧的中文指导是周来友同志，回想了一下周来友同志说日语的口音，我愈发的觉得他并不是本剧的中文指导，而是”中国口音日语“的指导。

高淳大妈的中式日语似乎颇得周来友老师的真传。

可以说，高淳大妈扮演的这位李大姐是日本人眼中典型的中国人的形象——豪爽、大大咧咧、直率、规则意识淡薄、爱占小便宜等等。

后两点与我国社会发展阶段相对滞后有关，没什么可说的。

而前面三条属于性格气质特征，这种人物形象的刻画，与李大姐无锡出身，生活在上海一带的这个设定是极为矛盾的。

在中国人的认知里，以上海为核心的江南民系是汉族诸多民系中文化最为婉约、细腻、温和的一派。

提到江南，中国人刻板的印象一般是小桥流水人家、吴侬软语的女子、苏绣等等；无论如何使无法和李社长的气质联系在一起的。

你如果说李社长出身是北京、天津、东北、山东，那我也没什么话说。

但日本人最熟悉的中国偏偏又是江南地区，除了上海就是绍兴酒，（拜托我们还有茅台、五粮液、国窖、汾酒、浏阳河......）于是就把牛头安到了马身上。

对此，我有些不满，不满的原因在于一贯在乎细节的日本人对于相对“不重要”的细节进行了选择性的“模糊”。

就连广末凉子说到李大姐这个角色的时候也提到，那是典型的“中国形象”，或者说，典型的日本眼中的中国人形象。

这让我想到，虽然中国是个极度丰富多样的国度，有着日本这个单一民族国家无法比拟的多样性，然而在日本大众的脑海中，他们习惯把那篇海西的大陆当做一个模糊的大块头。

这个大块头是一个蒙太奇，然而普通日本人却不想把它看清楚。

或者说，他们在回避“把它看清楚”。

其实这样一种思维也一直延伸到日本精英阶层，精英阶层不可能看不到海西的大陆在发生着什么样的变化，你到上海街道上走一走，看看那些上海小姑娘们，就知道对于李大姐的形象刻画是多麽的不靠谱（或者说高淳大妈其实只是表现除了中国最奇葩的广场舞一代的所独有的气质）。

但是就算知道中国在向着某个好的方向变化，日本的精英们也并不愿意看到这样一种变化。

他们其中相当的一部分宁愿那个大块头永远是一个提供廉价劳工、没有质量的低级工业品、以及给发达国家的老爷们提供茶余饭后吐槽与段子的国家。

精英如此，独立思考相对较弱普通民众更不必说，因为“选择性地构建普通大众的世界观”永远是统治者屡试不爽的统治手段。

日本是如此，实际上其它国家也并不差太多。

就拿我们来说吧，我们自己何尝不是如此。

你可以说“干了这碗恒河水”，但有多少人提到印度的时候，会有意识地想到，这是个有着12亿人口的国家，它的多样性与差别性不亚于我们。

他们的社会虽然有相当一大部分仍旧十分落后，但也有相当一部分是十分现代的，无论是从物质上还是精神上。

这么认真地讨论的时候，所有人都会认真起来，然而有多少人能保证提起“干了这碗恒河水”的时候，可以想起除了“我在东北玩泥巴”以及”花式阅兵摩托车队“以外的东西？

所以我们也没有什么理由奢望日本人不把整个中国以一个”李社长“的形象代替。

我们需要做的，是有意识地去大范围地改变这样一个形象。

什么时候中国的道路可以做到干净整洁（我说的不是柏油大马路，而是小饭馆密集的背街小道），什么时候我们整体的国民素质有显著的提高，什么时候才会让人家摘掉有色的眼镜。

这些改变需要”有意识“的行动，而行动起来，实际上也并不那么难。

《直美与加奈子》最终话上周四播出，不知不觉间，近三个月的追剧日子就此结束了，我仍然喜欢内田有纪的颜值，但本剧中最闪闪发光的是直美，世间最好的亲友。

从一开始被我忽视的外商部小职员，到后面屡屡给我最大的感动，不知觉间目光都转到她身上去了。

最终话里直美说出“我不后悔”时，那简直是种震憾，我没有当场泪目，也没有在之后回想时感动落泪，我只是顶着一张面瘫脸，上豆瓣网给这部剧打上最高的5分。

　杨绛曾说“暴露社会的小说，牵涉到的方面越广，结构愈不易严密，作者不能用一个故事来包罗万象，往往就用一个主角来贯穿许多不连贯的故事。

”而电视和小说在讲故事这方面是类似的，以此而论，那些在弹幕里嚷嚷“犯罪手段太低看不下去”、“主角智商堪忧”的人，我怀疑你们没有好好看剧，《直美与加奈子》它就不是个侦探剧，故事的要点一开始就被说明白，所以杀人这件事完全不是悬念，作案手法简单又处处疏漏，全部摊开给观众看到，因此观看犯罪的过程中，观众没有悬疑只有方了。

它的看点不在于杀死ＤＶ丈夫的犯罪中的刺激、悬疑和推理，而是犯罪之中反射出的社会问题与人性。

请你们好好再看一次，这部剧值得。

　　作为对本剧的推荐，我想对没有看过的人说，虽然很抱歉这里提到一些剧透，但观看这部剧集仍然对你有好处。

不论你是在什么地方看的《直美与加奈子》，当你打开它的评论区，一定有人在说“无论如何，杀人是不对的。

”或者“犯罪就一定要被抓，法律神圣不可侵犯”。

作为生活在当代法制社会的人，从方方面面的人生经验来看，有一种幻觉，法律体系是一个系统的、有逻辑的和无所不包的东西。

它给我们这样的印象：从一个条文到一个条文，从一个法案到另一个法案，法学家们已经研究了社会的各个方面，法律条文千锤百炼后已成定局。

法律书从地板堆叠到天花板，一串串的条文让普通人眼花缭乱。

可是事实是什么样？

今天之法律与三十年前的法律、五十年前的法律、一千年前的法律绝不相同，天朝与外国的法律绝不相同。

天朝反家暴法今年三月才推出，民法典更是自建国以来四次启动而至今未能修成。

我们在新闻里听说过，在某邻邦国偷一条标语要以颠覆罪被判十五年劳教，在世界上某些真理教的神权国家，一个女人要是控告强奸她的男人，需要四个成年男人作证，否则犯罪的就是她，应该被拿去坐牢甚至于杀死。

这种千奇百怪、时时变化的法律，它的神圣性到底在哪里？

《直美与加奈子》一共才十集，看完它不用多长时间，可能之后你会和我一样被评论区的争吵吵到心塞心痛，但也有可能和我一样认识到法律根本不是什么无缝的天衣，不但远远不完美，连现有的部分也是在漫长的历史中一点一点积累而来，神圣的法律这种东西根本就不存在！

咬文嚼字的法律条文，不能揭示出现实生活中的苦痛、挣扎、反抗和血泪。

一旦想到这一点，也许你不但能享受到观剧的乐趣，还能得到一点勇气，不会因为开放式的大结局不如你的预期而心塞烦恼。

无论最后你站在羊姐的一方，还是站在杀夫ＣＰ的一方。

　　古歌中有唱到“以暴易暴兮，不知其非。

”杀人是不对的，以暴易暴不是好的办法。

可如果在没有其它办法的绝境，为了保卫自己的生命与自由，以暴易暴可以是一个选项。

当加奈子从“只有我死了，这一切才能结束”的心态转变为“一想到达郎不在了，我就有了很多想要做的事。

”作为观众，我有点感动。

当直美说“如果没有这么做，你可能已经没命了，如果我什么也没有帮到你，我不会原谅我自己。

我不后悔。

”我简直被震憾。

一个人，一个女人，在得到幸福安宁的生活之前，究竟要走过多么惨痛漫长的道路？

愿加奈子和她的婴孩，能从一个国度走到另一个国度，从家内走出到家外，没有人敢再打她和她孩子的主意，没有人敢、也没有人能够再殴打她、伤害她和她的孩子，愿普天之下，只有公理没有强权。

愿这样的理想世界早点实现，可在这之前，想要保护自己的人生没有什么不对！

想要弥补小时候不能保护妈妈的遗憾没有什么不对！

从你们认真想要反抗的那一刻起，就是走向自由的每一步！

直美与加奈子，我永远支持你们。

－－－－－－－－－三观不正预警－－－－－－－－－－－－－－－－　　作为观众，开始追一部剧集之前，我期待的不过是一点点的欢乐或者感动，多一点好笑的情节，多一点美颜（可舔屏），少少有一点感动最好，没有感动，也无妨。

没有期待过更多的东西，比如思考什么正义、法律和自由。

字幕组翻译好的大结局一出来，评论区和弹幕区都为到底是ＨＥ还是ＢＥ吵起来，我也抓着鼠标，扑微博、搜百度，看中日各国的迷妹迷弟们列举出的双方证据，以力证两女主是被抓了或是顺利地逃到了上海。

看得头昏眼花之后，开放式的结局还是一片迷雾，双方谁也说服不了谁。

而我猛一抬头，发现夜已很深了，啊，我这是为了谁操这份心啊？

到底是为了谁，为了什么啊？

明明，在前两集，我还觉得加奈子不离婚太软弱，直美从劝说分手离婚到劝说杀人太惊耸。

在后两集，我还觉得加奈子是可怜之人必有可恨之处，直美的人生完全被她毁了。

在观剧之前，主役的广末凉子于我只是路人，主役的内田有纪于我只是《伪装夫妇》里高颜值配角，观剧之后，越到后面越觉得直加组两人尤其是直美闪闪发亮。

明明，我是为了美颜（舔屏）而来，但最后我为这两人加油的时候已经与颜值无关。

闪光的是人性。

　　同为女性，我天然地倾向于直美与加奈子的一方；同为力气不如男人的女人，我天然地憎恶对女人施暴的男人；同为人类，为了自由，豁出性命也要反抗残酷压迫，这一点我感同身受。

在某一集，在结婚周年记念日的冬夜里，加奈子被殴打、被锁在阳台淋了一夜冻雨，当时的弹幕里有一条让我印象很深：“编剧请把我写进去当杀夫的帮凶！

”很幼稚吧？

幼稚！

我简直想给它点一万个赞！

所有这些幼稚、偏激统统都是人性啊，不能接受这些幼稚偏激的请绕道，因为我们不打算改。

如果想要与我们长久地和平共处于这个世界，请有接受这些不美好人性的觉悟。

我们首先是人，其次才是女人。