冬日奇缘

女主贝弗利的爱成就了不死的彼得这个奇迹，而不死的彼得带着拯救轮回爱人的使命一直等待着，直到完成自己在人间的任务。

然后就像女主告诉小妹妹维拉的：“当我们在人间的任务完成之后，在人生结束之后，我们都会升到空中，成为星辰。

”于是，“有一天，当我们完成了各自在人间的使命后，我们就会上升到空中，与我们最爱的人重新团聚，永不分开。

”故事也就结束了。

每一个人都是为了创造奇迹，这个奇迹是我们所要完成的任务，而怀着希望我们终会完成这个奇迹。

就是黑老大波利所说的：“不管我们怎样兴风作浪，不管我们让多少人成为恶人，没有什么可以剥夺他们心怀希望的能力！

”人总是怀着希望的。

这是一个爱情铺陈下关于希望和奇迹的故事，画面很美，音乐也很棒，推荐一看，😊还有，小维拉女孩还是很漂亮！

What if,once upon a time,there were no stars in the sky at all?What if the stars are not what we think?What if the light from afar doesn’t come from the rays of distant suns but from our wings as we turn into angels?Destiny calls to each of us.And there’s a world behind the world where we are connected.All part of a great and moving plan.Magic is everywhere around us.You just have to look.

看到了评分很低，可是根据真实感觉来我打4星，喜欢就是喜欢，不喜欢就是不喜欢。

冬天的故事，个人认为它并不是一部完全的爱情片，爱情只是整个跨越100年的庞大故事的一部分。

阿齐瓦高斯曼是本片的制片、导演和编剧，很明显他希望通过这部电影传达一种信息，而不是叙述一个凄美的爱情故事。

如果不把本片定位成爱情片，我们会发现冬天的故事其实是一个由导演深情诉说的励志童话。

暂且不说他传达的信息的正确性和深度如何，因为就“我为什么到这里来”这个宏大的问题我如今也没有一个确信的答案。

本片为疑惑中的我们提供了一个版本的解释:我们来到世界上是因为每一个人都是一个奇迹。

对此大家可以选择性地接受。

几年前的我会被这句话感动得流泪，因为这确实非常励志。

而今天的问题是，我们不再相信童话，不再相信奇迹。

说白了，我们不再相信任何事物，因为我们不知道应该相信什么。

慢慢地，关于人生的目的这种话题，我们也很少提到了。

而这部电影可以说是在这个方向上的一次探索，一次导演个人理解的表达，一次或许不太成功的传教。

下面我来谈谈电影中的世界是如何看待人生和命运的。

首先，我们每个人都是独一无二的，我们都是一个奇迹，而我们的命运是用自己的奇迹帮助命中注定的那个人，完成任务后便可以回到天国。

第二，爱的力量是巨大的，爱一个人可以产生奇迹让他永生。

第三，每一个人都同等重要，死后会变成天上的星星发出神奇的光芒。

电影传达的信息有些烂俗，像是出自幼稚的儿童故事。

但是反过来想想，从什么时候开始我变得不喜欢这样简洁美好的童话了？

本片是一个美丽的童话。

有着象征纯洁的皑皑白雪，象征自由的夜空繁星，象征奇迹的白马，还有百年不老的白马王子，和他轻吻救醒的红发小公主、一百年后重新回忆起来的情人。

也许是我老了吧，看到科林法瑞尔骑着白翼神马穿越夜市飞向星空的时候，心中一个声音告诉我:几年前的我会在这里感动流泪，但可惜我已经不是几年前的我了。

有些伤感，这是成长的代价吗？

不得不说，片中画面美不胜收，囧林的发型分分钟让我跳戏神奇动物在哪里，他总是那么可爱！！！

导演估计也是个囧林吹吧，你看片子潜台词就是：囧林是白马王子，他的吻救活了公主。

可惜第一位公主是他的真命女神但注定早逝。

另外看到囧林在地上作画最终成品是伸手摸月亮的红发女孩时，整个人僵住了，像被命运电击了一般。

“你到底是谁？

”问得我好心痛（看来失忆是万年好梗）。

冬天的故事/冬日奇缘让我看后很有触动，尽管它有一些不完美的地方，我还是很喜欢这个片子。

读《时间简史》的路西法——自《冬日奇缘》文、空语因明 令这个影片稍微有趣的，不是以女主角那有些沙哑的声音念出的关于生命真谛的话语，而是沉默的一幕，在这一幕中，魔鬼去见魔王-路西法，当时魔王-路西法正在读《时间简史》。

《时间简史》是二十世纪末的一本科普著作，而这个影片的故事发生在二十世纪初期。

这本书出现在这里似乎是不合时宜的。

不过考虑到上帝是超越时间而存在的，魔王-路西法即便不如上帝那样具有超越性，但也可能如上帝那样具有一定的跨越时间的能力。

这样看来，路西法能够在《时间简史》出版之前几十年就看到它，就可以理解了。

然而，该影片为什么安排路西法去读《时间简史》呢？

【矛盾：永恒——时间】 该影片情节的核心观念要素是“爱”，围绕这一观念萦绕起来的矛盾是“永恒——时间”，它要传达的观点是：真爱可以产生奇迹，这种奇迹能够战胜时间，通往永恒。

要表达这样的观点，它也只能通过童话般的幻想或神话般的巧合来呈现，它在科学理论中，在《时间简史》中是找不到根据的。

《时间简史》以量子力学和广义相对论为依据，以大爆炸理论和黑洞理论为考察对象，讨论了宇宙的命运或时间的演化图景。

在这种科学的自然图景中，没有奇迹，人类的真爱起不到什么作用，具有的只是冷酷的时间和无情的演变。

这样一看，《时间简史》出现在这个影片中，似乎也具有主旨上的矛盾。

但，《时间简史》在该影片中是沉默的，除了一副短暂的表情之外，没有什么言语。

如此一来，那种主旨上的矛盾也是沉默的。

【光：时间之源】 《时间简史》和路西法之间存在着客体方面的一致。

在《时间简史》中，或者在量子力学或相对论中，具有核心地位的事物是“光”。

认识光的属性是时间或宇宙命运的关键。

光的速度是宇宙速度的极限，光是能量，是一切可能性的根据。

路西法，作为魔王在堕落黑暗之前是光之天使，它作为造物具有和光相当的位置。

这样而言，路西法读《时间简史》或者相当于在通过人类的视角去认识自身，或者相当于审视人类如何描述它。

在《创世纪》中，光，也具有最根本的地位。

光是上帝的律令，联系着上帝和世界，是在世界之前居在上帝思想第一位的事物。

或者说，光就是世界。

虽然《时间简史》作为一种科学理论的图景，以近乎无情的态度审视宇宙的命运或时间，这里面似乎没有永恒或上帝的位置。

但是，一旦它试图探究时间的最本质根源，探究宇宙的第一推动，那么它就进展到了自己的极限处。

自然科学理论发现，无论时间起源与大爆炸的奇点，还是无所谓起源，它都难以找到理由或根据。

这时候，上帝适时地被人们重新发现了。

似乎，天主教因此宣布《时间简史》所描述的宇宙命运图景与基督教的创世教义是一致的。

这当然可以是一种幽默，但未必一定是个笑话。

【厌恶时间】 对待时间的厌恶感是可以理解的。

人们大致在《时间简史》中发现不了意义，无论宇宙的命运走向热寂，还是回归大坍塌，抑或继续机械地运转。

一切意义，一切被追求者，都能在时间的流逝中被磨灭。

时间准备的首要厌恶感，是对美善的摧毁。

该影片中的女主角是个绝症患者，她的存在是一种注定了的或被划定了期限的消逝。

这种被划定了的消逝，使人关心“今天”或“现在”，这样能够撇开人们在设想“今后”时所产生的阴谋，狡诈，罪恶或无情。

这样看起来似乎相当美善。

但，时间等待着谋杀这种美善，对于时间而言，阴谋才是它存在的艺术。

时间准备的另一种厌恶感，是岁月的流逝。

【向往永恒】 永恒的会是星空吗？

按照该影片的意图，似乎经历了爱的奇迹，人死后化作星光，就可以永恒？

《时间简史》说：那是扯淡！

In the beginning God created the heavens and the earth. Now the earth was formless and empty, darkness was over the surface of the deep, and the Spirit of God was hovering over the waters.And God said, "Let there be light," and there was light.

原文链接：http://www.rsywx.net/wordpress/2014/06/15/comment-on-winter-tale/一开始看到《冬天的故事》这个名字的时候，还以为是莎翁的著作改编但是看完之后发现不是，而是改编自小说家马克·哈普林同名畅销小说。

豆瓣对该片评价不高，只有区区5.4分，按照一般判断，基本属于烂片。

但是在我看来，这是一本被低估的片子。

从爱情的角度去探讨这本片子，是一个错误的角度。

大家可以吐槽对爱情的描写过于单薄，但是20世纪初——乃至更早时期的爱情——就是这个样子。

如果我们吐槽这里的爱情，就也要吐槽《悲惨世界》中珂赛特和马吕斯的一见钟情。

片子讨论的是人生存最基本的问题：我在这个世界上到底要做什么？

为了更好地展现这一主题，我们必须要有坏人，于是我们看到了拉塞尔·克劳和威尔·史密斯所代表的恶势力。

他们的目的就是阻止正方对人类的救赎。

正方的代表是带有使命的、落入人间的天使。

天使的使命只有一个，完成使命后就会回到上天交差，其具象的表示就是变成天上的一颗星星。

正是有了这样的设置，我们对其中出现的种种奇幻和超现实现象就不要太过惊奇和意外了。

这是一个有着深厚宗教救赎背景的故事。

当然，这样的故事完全可以在10年甚至更短的跨度内完成，而编剧特意将其延展到100年，无非是为了加强一种沧桑感和永恒感。

时间跨度也不能再长了，否则Peter就不能再与小Willa见面。

个人认为，如果这个故事的时间跨度不是设置在191X年到201X年，而是整体提前100年，从181X开始到191X结束，会弥补其过于超现实而带来的不真实感。

有人评论说这本片子很黑暗。

但其实根本不是如此。

没有中世纪的仪式，有的只是中世纪的传说和童话。

再回到要回答的问题：我在这个世界上到底要做什么？

这是一个直指人心的拷问。

影片通过一个具体的表征：使命以及世俗（所谓麻瓜）定义为“奇迹”的东西来试图解答这点。

Beverly的使命是让Peter永生（或者说在完成其使命前不会死并保持年轻），Peter的使命是拯救Abby。

这些都是需要一个奇迹来完成的事情。

而他们都做到了。

使命是有因果关系的。

如果Beverly没有完成使命，那么Peter也完不成使命，那么Abby就会死去。

这种使命的承继正是使命高尚、伟大的根本原因所在。

前仆后继，死而后已。

Abby和小Willa见到Peter都要他抱，都问他Am I light or heavy?而Peter的回答也是Light as a feather. 100年的时间间隔又算得了什么呢？

同样的不期而遇，同样的倾盖如故，同样的厚重的使命感，这才是影片要表述的核心。

人生短暂，白驹过隙。

正如我两年前写的《大鼻子情圣》的评论中说到的：抓住19世纪观众和评论家的心的，而且继续抓住了我们的心的，是故事讲述到的爱情、激情、英雄主义和道德荣誉感感人至深。

What captured the hearts of nineteenth-century readers and spectators, and continues to capture ours now, is the depth of the story’s love, passion, heroism, and moral honor.那么在其中加入“使命感”又有何妨呢？

柯林·法瑞尔貌似挺喜欢演这类的片子，总和皮特有点相似。

罗素·克劳貌似对于中国政治有着极大的偏见，本片道似挺符合他的。

吸血鬼变成了天使，拯救其实变成了赌局，完全戏谑了上帝和魔鬼。

威尔史密斯演的角色有点叫人看不懂，本片唯一的亮点是长翅膀的白马飞翔，但根本拖不起这么一个令人神往又倾心的爱情神话。

罗素·克劳的演技有余，可惜人物干瘪。

无论柯林·法瑞尔怎么用力，也只能是空有一副好皮囊，无力让剧情发射出丝毫耀眼光芒。

这是一个有关使命传承的故事。

乍一看简介以为是穿越时空的秦马俑，怎么都死不掉，也不会老，但实则不是这么回事。

故事虽然有够扯，但道理还是很得人心。

主人公是一个叫做Peter的孤儿，他从诞生后的经历就带有各种奇幻色彩。

父母没有办法带上他一起回国，就把他放到一个名为“正义之城”的船模中漂流，运气不好的话他应该在旅途中就会被饿死，或则被风暴颠翻了船，但是都没有。

自带主角光环的他依然顽强长大了。

中国的古话叫“天降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，空乏其身。

”为了生存他被迫加入黑帮组织，成为一名成绩斐然的窃贼。

但因为得罪了黑帮老大，不得不开始躲避黑帮的追杀。

路上又遇到了一匹神马，会张开翅膀上天的那种，比唐僧取经的那匹高级多了。

神马给了一个暗示，他以为是看准了某傻愣子大户人家，准备大干一场时偶遇主人的女儿Beverly，四目相对时他就被套牢了，对这个先天肺痨活不了多久的气质女孩一见钟情。

女孩子略带感伤地说自己21岁了还不知道接吻是什么，敢问这不是公然向Peter调情吗？

黑老大决定要以她为筹码引蛇出洞，关键时刻Peter骑着他的白马出现英雄救美，把美人一把揽上马背后，风驰而去。

他们谈情，他们跳舞，他们做爱。

没错，这个说着从不知道身体接触的女人最后主动退却衣服用裸体背对一脸萌呆的Peter说你迟到了，然后在鱼水交欢后去世了。

在失去生命中的挚爱之后，黑帮老大依然穷追不舍，Peter受到击杀后丧失了记忆。

时光一晃百年后，但他的样貌奇迹般没有变，偶然记忆恢复并遇到了一个患癌症的女孩，她与Beverly一样拥有一头红色的头发，Peter救了这个女孩后离开了人间。

你可以说它是一部爱情片吗？

算是也可以不算是。

因为故事前小半两个人爱上了，但故事后大半都是Peter的独白。

你可以说它是时空穿越吗？

算是也可以不算是。

因为时空与时空之间并未有太大的关联性，只是时间推移了。

而只有一条主线是延续贯穿的，那就是传承。

每个人生来仿佛就是带有各自的使命，正如Beverly的使命是让Peter永生，Peter的使命是拯救Abby一样。

然后就像女主告诉可爱的小妹妹维拉：“当我们在人间的任务完成之后，在人生结束之后，我们都会升到空中，成为星辰。

”所以，你人生中遇到的每一个人注定都是有意义的。

不管你遇到的是骗子，还是渣男，是骗钱还是劫色的，他们最终都是为了让你变得更加强大，让你成为更好的人。

只要你有希望，只要你愿意相信。

就如黑老大波利所说的：“不管我们怎样兴风作浪，不管我们让多少人成为恶人，没有什么可以剥夺他们心怀希望的能力！

”人总是怀着希望的。

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"Now when I think of losing her...is it possible to love someone so completely, they simply can't die? " "I'm a thief... As you so keenly observed.Can't I steal just one life?"

作为情人节上映的爱情片，大打奇幻牌，剧情却是一锅魔幻现实主义的乱炖鸡汤。

本片设定在美好的幻想基础上，有些人生来就是奇迹使者，当奇迹完成后，他们就会变成天上的星星。

唐家屯三小姐变身纽约千金和街头小混混谈请说爱，上东区和下西区跨越阶级横沟是编剧的一厢情愿。

可惜佳人总是命薄，身染绝症，随时香消玉殒。

留给苦命鸳鸯的幸福时光何其短暂。

编剧大洒狗血，让女主人公初尝云雨情，擦枪走火死在床榻。

作为本片雷点之一，这段激情戏不仅没有激情，简直逢场作戏。

激情止于凝望，蜻蜓点水都说不上，不知道去影院的情侣作何感想。

男方的奇迹是一吻续命，可惜无法在她身上显现。

男主人公随后失忆，孤零零地追寻奇迹，等待变成星星，等待和变成星星的你再次相逢。

如果说[小时代]是拍给中学生看的，那么[冬日奇缘]就是给小学生看的。

影片同名原著在国外是公认的经典，厚达700页，充满象征的魔幻现实主义寓言只能在影片里窥见零星精华。

魔幻化的纽约是原著的重要组成部分，是作家对这个伟大城市的一曲颂歌，但在片中只是男女主人公过家家的背景，毫无特色。

把[百年孤独]拍成[霍乱时期的爱情]也就算了，可惜这里的爱情比迪士尼动画还幼稚。

不排除有人会看的泪涕四流稀里哗啦，但这样的眼泪过于廉价，是建立在好莱坞用烂的情节剧模式之上。

实际上，编剧就是导演，导演以前就是编剧。

阿齐瓦·高斯曼曾凭[美丽心灵]获最佳改编剧本，首执导筒就一头扎进鸡汤狗血双料浓汤宝里，印证了好编剧未必是好导演的金科玉律。

不过，女主角在剧情开始一半就死掉了，后半段她也没戏份。

作为悲剧女主角，她就这样变成天上星，供大家偶尔仰望星空怀念她。

康德说仰望星空是思考，我们仰望星空是寻找失踪的女主角。

影片唯一奇幻之处在于一改好莱坞爱情电影通常的结局，情侣没有在人间幸福的生活。

不要奇怪好莱坞什么时候也放弃大团圆俗套，改走悲情路线。

原因何在，男人女人都在奇迹完成后和变成星星的你见面去了。

白马与黑马、白衣男与黑衣男、纯净的冰雪世界与黑暗中的地下世界分别代表了正义与邪恶、纯洁与邪恶、天使与魔鬼、善与恶、美与丑。

这是一部给大人看的童话故事，这是一部穿越上百年的爱情故事，这是一部画面精良的唯美故事，虽然女主角消失得太早太突然，虽然并没有如其他跨越世纪的爱情奇幻片一样男主在新社会邂逅了转世的女主并重新开始幸福生活，虽然坏人消失得仿佛童话般太容易，但是喜欢古典唯美、浪漫爱情、精美画面、相信真爱的观众们仍可以从这部片中得到满足。

关于人类死后变为天上星星的旁白格外打动人心，因为我们愿意相信宇宙中万事万物的发生都是有因果的，愿意相信我们死后会去天上和我们爱的人在一起。

女主角完美的古典美和画面中的柔和光线完美结合，无论是太阳光还是月光还是夜晚的烛光，都让女主角散发出病态中的完美娇柔感和美感。

只可惜美人走的太早，另人出乎意料的是美人在新社会的投胎竟是一个小女孩，这让影片中的爱情得到升华，男主角拼死救活小女孩，完成了自己的使命，终于可以乘着白马飞到天上与百余年前早早等着他的爱人相会。

就让人类美好的愿望在这部影片中实现，让美丽的星星永远守护着我们。