野·良犬

烂片，原因简单死了，原著就是烂书，外加一群没魂的演员，某个不知所以的导演，能拍出什么好东西？

当初种的是黄瓜，你还奢望能长出茄子来吗？

蔡俊的烂书能拍成这样，就不错了！！！

《第十九层空间》：牺牲了惊悚造就的文艺悲情　　　　　　　　　　　　　　　　　　　□文/火神纪 　　无所谓虚妄；无所谓悲悯。

一念观音；一念罗刹。

佛祖说：只渡有缘人。

　　我问佛祖：西方的极乐之道又在哪里呢。

佛祖让我扪心自问：我又是否还残存着一念之仁呢；如果是，那便处处是彼岸道道通极乐了。

　　没有人知道，所有的苦难与困厄，我们所经历的那些磨难，都是我们自己赋予自己的。

没有什么是不可战胜的；因为我们所面临的最大的恶魇，其实是我们自己的心魔。

——火神纪。

题记。

　　在写下了一个故作深沉的题记之后；我在想，我是不是应该继续故作深沉下去。

坛子里有人说，我终于正儿八经地写影评不再东拉西扯了，难得呀难得。

想来，现在的人们也许还是更乐见于故作深沉的文字而不喜欢直接浅显而直白的情感抒发。

呵呵。

　　在十八层地狱已经不能再起来任何恫吓作用的时候，自以为聪明的人就创造了第十九层。

然而，会有更加恶狠狠的人不停地嘶吼着：十八层地狱我都已经挺过来了，我何必在乎再多经历那最后的一层呢。

　　这部电影让我想起了彭氏兄弟的《异域》和《妄想》。

在CGI所创造的那个精美绝伦的妄念里的那个迷离世界，这部电影比起那两部电影有过而无不及。

有人说，蔡骏的原著小说保证了这部电影的整体质量；然而我没有看过蔡骏的任何一部小说，所以我并不能妄自去判定这句话的可信度有多高。

单独从电影的角度来看，这仅仅只是一部水平一般的惊悚电影；至少在我看这部电影的整个过程里所受到的惊吓实在有限得很。

而作为一部标榜着惊悚和恐怖的电影来说，这样出来的效果就实在有点让人失望了。

　　手机作为道具放到惊悚片里似乎已经不是一个什么新鲜事了，早在《鬼来电》系列和《鬼铃》里，日韩的惊悚电影似乎早就已经把手机用到泛滥了。

而把游戏里的剧情作为电影的主体剧情似乎也并不是什么新鲜事了，最精彩的是去年的那部《生存游戏》曾让我惊叹为最完美的RPG类电影。

把这两者结合起来放到一部电影里去，这倒多少有点新颖的味道了。

　　只是这部电影出来的效果实在有点差强人意。

作为一部惊悚题材的电影其首要的任务也许就是其视听效果上的骇人程度了，如果不去要求它的惊悚效果，我倒真的不知道还应该去要求它什么了；所以不管电影的主创方准备赋予它多少现实意义和臆想中的寓意都好，做不出骇人的效果来将注定这作为惊悚恐怖片种的失败了。

　　也许，这是一部描绘青春少女情怀、赞美纯洁、宣扬友谊以及悲悯爱情的电影。

那么，它应该属于文艺剧情电影而不应该是惊悚恐怖电影的范畴了。

或者可以说，这是一部牺牲了其惊悚恐怖效果而造就了文艺悲情的剧情电影。

这部电影所涉及到的东西其实并不少：古老而且备受打压的小众宗教信仰、带着浓烈神秘色彩的心理暗示和催眠术、时兴的而且风靡的手机游戏、智勇的侦探查案、以及带有诡异色调的校园传说、废弃而阴气森森的鬼教学楼、神出鬼没的帅气鬼学长、青涩的爱情和黯淡的暗恋……承载了太多的东西让这种电影像一位垂暮的老人一样蹒跚而不堪重负；太多的蕴意让这部电影变得繁琐不堪。

于是，这部电影最终只能选择了文艺的悲情之路。

　　古老的宗教以及其艰苦的磨难之路成了这部电影所有一切的根本；只有最纯洁的灵魂经过了最痛苦的磨难之后才能到达永生和极乐的天堂；于是他们选择了自我的苦行。

死灰复燃的古老教义总会被虔诚的教徒所牢记并且世代传承，他们在等待某个不世之才将它们发扬光大并且用以启导世人。

而死去了多年的高玄则承载了他的历史使命并且将其付诸实施，悟道之路在于受难，一切也就似乎显得轻易而快乐了。

天堂在何处。

在地狱的最深处，只有经历过了最可怖的十八层地狱，我们将到达那个充满圣洁、快乐、幸福和美满的第十九层空间。

那里，就是永久的乐土和永生的天堂了。

　　然而高玄失败了。

他所钟爱的那个女子因为迷信他的信仰而死于磨难之路；他为了她的知遇之情也为了自己所信仰的失落之感殉情而死。

当年不起眼的严明亮继承了他的遗志并且成了心理辅导老师，新一次的救赎与寻找天堂的征途又拉开了序幕。

等待一个合适的人，等待一个合适的灵魂，证实那古老教义的真谛。

　　可以说，今天的这场悲剧其实早在多年前的那场失败了的救赎里被注定了。

这部电影里的友谊成了春雨四个四孩子的自救之路，那么也许更可以说，也正是对于友谊的痴迷以及对于爱情的无力释怀把严明亮推上了绝路。

以催眠和心理暗示来引导人的思想然后随着手机游戏的提示进入了臆念里的十八层地狱。

严明亮催眠并且暗示春雨的可能性多少还有，然而他能够仅仅只是通过几个文字而催眠其他人的可能性实在很低。

套用鲁迅先生的话，严明亮在这部电影里是“多智而近妖”。

　　但这并不能否定严明亮这个人物本身的悲情味道。

在学生时代，因为跛脚而受人轻视，他看着自己心爱的女子恋上了自己最好的朋友。

最后蕴含因为高玄的信仰而丧生，高玄则因为蕴含的死而殉情。

这样的少年经历赋予了他沉重的历史使命，为了他心爱的女子以及他最好的朋友，他必须把他们未竞的事业完成。

　　设计了一款手机游戏，带着催眠和心理暗示的手机游戏，然后传播开去。

所有进入游戏的人都会面对自己灵魂深处最阴暗的一面，如果战胜自己的阴暗面或者真的是纯洁无瑕的话就会顺利通过到达最后的天堂。

而在游戏里，严明亮则化身为高大帅气而且有着绘画天赋的高玄，指引一些在他看来接近于纯洁的人。

玩游戏的人欲罢不能，而严明亮自己则同样陷入了一种欲罢不能的自我意淫与妄想里。

　　其实，天堂没有那么遥远。

不论是高玄、蕴含还是严明亮，到最后他们依旧没能参悟的是，只要战胜了自己，其实何处不是天堂呢。

电影的最后用春雨和她的姐妹四人论证了这一点。

充满了阳光的午后，户外的野餐以及满脸上的欢笑，还有那些充满了幸福和知足的旁白，给我们揭示了这一点。

　　也许，正是严明亮的悲情救赎了这一群人。

至少，当我这样想的时候，我会感觉这个人物所有的一切都有了价值。

　　最后，这本来就是一部故作深沉的电影。

也难怪我故作深沉的题记了。

2007-09-11；丁亥年己酉月戊申日。

天医节。

附注：电影资料扩展链接。

　　■片名：《第十九层空间》　　■译名：《Naraka 19》　　■导演：黎妙雪(Miu-suet Lai)　　■编剧：蔡骏(Jun Cai)\陈十三(Sap Sam Chan)\黎妙雪(Miu-suet Lai)　　■主演：钟欣桐(Gillian Chung)\谭耀文(Patrick Tam)\谭俊彦(Shaun Tam)　　■类型：惊悚\恐怖　　■片长：96分钟　　■地区：香港 　　■语言：粤语　　■色彩：彩色 　　■混音：杜比数码环绕声　　■摄制格式：Video　　■制作处理方法：Super 35\Digital Intermediate　　■洗印格式：35 mm 　　■幅面：35毫米胶片变形宽银幕 　　■制作：美亚电影制作有限公司　　■发行：美亚电影制作有限公司　　■上映：2007年8月28日(中国)TOM独家稿件；未经许可不得转载。

我是看過原著的。

結局雖然凄涼，卻令人思考。

我不明白為什么電影的最后四個人會都活著，后來上網查詢時聽說港版的結局和書里一樣。

無語...好吧，那么不能涉及的題材就不要拍，不能播的電影就不要引進。

干嘛要改成這個樣子，歪曲了作者，也歪曲了演員。

（不知道原来的链接为什么换成了一个看也看不懂名字的东东。

那就把自己的评论搬过来吧。

）就想在电影院体会一下恐怖片能带给我怎样的效果。

结果却是看到坐不下去，急得如热锅上的蚂蚁，不停的嘟嚷“怎么还没结束”？

有史以来第一部让我在电影院昏昏欲睡的电影。

难看的无法详述它有多么难看。

本就该有点提防心才对，一看导演就是导了同样难看的《小心眼》的黎妙雪，就感觉到不妙的。

但仍想不到这电影比《小心眼》还难看。

除了不知所云的台词，就是杂乱无章的情节，还有就是混乱无聊的特效。

简直无法与韩、泰恐怖片相提并论。

难道说中国的恐怖片除了彭氏兄弟外，就真后继无人了吗？

反正身边人已经撂下话了：“日后但凡看到是这导演拍的电影，坚决不看！

” 因一部电影扼杀一个导演，这也是我等观影者没有法子的事。

我很早就看过这部小说了。

我喜欢蔡骏也是从这本书开始的。

昨天我看了由小说《地狱的第19层》拍成的电影《第19层空间》，说实话，我真的被“雷”到了。

那真的是以《地狱的第19层》拍成的吗？

我不敢说说里面的演员不会拍，但我觉得这绝对是导演的问题。

他根本就不了解那本小说真正要表达的是什么？

地狱的第19层含义就是爱上魔鬼。

可电影里面根本就没有深刻地表达出来。

既然这样又何必把它拍成电影呢？

只会把人们引入一个误区，以为这本小说写得肯定很“水”。

十九层空间见鬼去 ■一句话点评：地狱小说的地基没有打好，又如何能奢望电影大楼盖得高耸骇人。

当手机刚推广到市场时存在着普遍的质疑，会担心它的辐射是否会对人的大脑产生伤害，而接下来当手机已经成为大部分人的随身装备，不可一日无此君时，这种质疑声音好象就过时消散了，反而是在文艺领域，手机成了“手雷”，成了不正当男女交际关系的“致使武器”，于是有了刘震云，冯小刚的《手机》这样的作品出现，而现在，手机进一步“更新换代”，竟然跟地狱这样的恐怖传说扯上了关系。

影片《第十九层空间》根据蔡骏的《地狱的第十九层》改编，香港编导黎妙雪，陈十三为了将这个手机故事搬上大银幕，应该动了不少脑筋，死了很多脑细胞。

故事类似于一个过关游戏，而即便单单是以十八层计算，在九十分钟的电影时长里，摊在每一层上的也只有五分钟。

于是黎妙雪在用电脑特效简单的营造了几个类似《异域》的鬼魅场景后，当机立断的给钟欣桐饰演的春雨开了地狱的后门，让她直接下潜到地狱的第十八层。

看这个内地版本枝节丛生，交代混乱，一头雾水，感觉是向《刑房》的塔伦蒂诺致敬，随便剪掉一段戏，然后强行让故事继续下去。

主要的情节只能归纳为：四女生各自心中有“鬼”，被神秘跛脚心理医生催眠，内心的罪恶释放，被诱惑去考古地狱的第十九层，以求得所谓的最后救赎，但故事最后峰回路转，四人化险为夷，雨过天晴，恢复了身心健康。

原小说作者蔡骏也是个靠写“鬼”发家致富的成功人士，自信满满，常言自己是灵感的宠儿，能写出传世经典。

于是我怀揣着司马南式的钻研精神，读起了蔡骏的《地狱的第十九层》，生怕是香港电影由于跟内地风俗，思维上的种种差异，而折损了蔡骏原作品在惊悚小说史上的地位。

春雨是个惹人怜惜的女生，身为一部惊悚小说中的主角（特别是蔡骏笔下），她的周围不断的有良朋至友死去，或是由于修练“拇指神功”走火入魔，神经失常，她所在的学校有一幢被称为“鬼楼”的建筑，据说从前死过人，接着被封，十几年不拆，给人的感觉是诱使女学生半夜来历险，或是想建个纪念馆。

有种普遍的观点是画鬼容易，意思是谁都不知道鬼的样子，任凭你怎么画，都是没错的，但如今世事变迁，写“鬼”成了件时髦的事情，甚至演化成颇显功力，能成就经典的行当。

而当我以极强的毅力，险恶的用心，不可告人的目的读完《地狱的第十九层》后，鉴定结果为：蔡骏的文笔是那种令人惊骇的平庸，与他相比，周德东的黑段子还能表现出一些智慧与灵感，而蔡骏与这些行文必备素质都是不沾边的，无论是景物描写：“气温越来越低，天色也渐渐暗了下来，眼前的鬼楼也似乎散发出一股阴森的气息，让春雨的汗毛都竖了起来。

”外貌描写：“使她如此羞涩的原因其实很简单，因为见到了一个非常漂亮的男人。

这个男人穿着一件长及膝的黑色风衣，黑色的裤子和皮鞋，再加上黑亮的头发，浑身上下都被黑色包裹着，收拾得干干净净，一尘不染。

”或是对话段落： “我叫春雨。

”说话时她并没有回头，继续向前走去。

“是春天的绵绵细雨吗？

”高玄的话让春雨心里微微一颤，把女孩子的名字说得如此富有诗意，想不动心都不行……这些在小说中随处可见的蔡骏心理悬疑文字，给人的感觉就如同中小学生直接从一些课外优秀词汇，语句手册里，分门别类的摘抄过来，如同喝久了会让人舌尖苦涩的白开水一般，却在包装成健康矿泉水贩卖。

而书中借鉴致敬《达芬奇密码》的部分，也仅仅是抬出了一个叫马佐里尼的意大利画家，因为他画过关于地狱的题材，但除此之外，对于画家本人和画作本身，没有任何真正意义上的探秘揭示，仅仅是把相关资讯分段从不同的角色口中吐露出来罢了。

而在最核心的十八层地狱的设置上，采用最直白简单的手机短讯的方式，恐怖场景完全要靠之前的同类经典影视小说作品“借尸还魂”，比如兰若寺，牙买加旅店，德古拉城堡，午夜凶铃等等，也莫怪黎妙雪改编成影像时捉襟见肘，因为如果完全按小说中的情节来弄的话，不拍成一部恶搞同类惊悚作品的集锦式电影，那才真是见鬼了。

国产电影难道非得最后要保持无神论，才能公布于众么。

结局实在是太差了，哪有这样歪曲情节的电影啊，我实在是很失望，最近看了韩国的恐怖片，尽管情节也开始老套，总是绕着一些古老的诅咒作祟的话题，但是画面做的很精美，拍摄手法很特别，再看看自己《地狱19层》，画面粗糙，又被剪辑成毫无头绪的碎片，这对演员是很大的侮辱，他们很用心的拍的影片，到观众眼里却是莫名其妙的没有思想的幼稚女生。

如果广电局真的不允许有鬼神出现的影片，那就拜托各位导演就不要拍了，也不要玩心理恐怖，上次的《门》已经很失败了，请不要再毁我们心目中优秀的作家和他们的作品了，好么？

人 永远以为自己的纯洁的，其实有时自己犯了错，也未必知道，而人往往都选择了一条自以为是生的死路。

原来 。。。。。

---《第十九层空间》

看了《地狱第19层》，开始还以为是国产恐怖片呢，再一次失望，除了用音乐与尖叫营造恐怖气氛似乎就不会别的什么了。

恐怖片最可怕是对未知事物的恐惧，陷入绝境中的绝望与无助，是靠情节来营造的片尾竟然还让死去的人复活过来，阳光的一踏糊涂，真不知道导演怎么想的，恐怖片就是要留个悬念阴暗的结尾，才让人离了影院仍带走一丝丝担心与惧怕。

19层炼狱是什么？

－－－是无聊因为无聊，在电影院买票看的。

虽然很不想浪费票钱，但还是更无聊的睡着了。

只有在这里发泄一下我的怨愤＝＝千万别去看，除非是twins的粉丝。

这部片子给我的唯一刺激就是，我在考虑，以后减少肉食。

好吧，这片子至少是有环保的人文关怀在的－－