明天我们搬家

节奏很有意思 是现在的生活@sho影城

还是关于“房子”，阿克曼拍成剧情喜剧，是多么的无聊，甚至需要用粗俗字眼来博取笑点，而且竟然有几处剪接的不是很顺畅。多一星给西尔维·泰斯蒂。

经典女性喜剧，如同一颗璀璨的明珠，在电影的长河中闪耀着独特的光芒

声音一直不断，门铃一直响，打开门让老房间进入我你她他。一个房间里就能拍出这么幸福和灵动的电影，创伤、丧偶和分手都不影响人们的幸福，她们像说起小烦恼一样说起它。刚见面就可以谈起彼此，你可以随时搬到我的楼上来，是虚构的乌托邦，还是法国人把我的幸福生活过完了。（看之前有期待小黄文对白更有趣些）

看上去神经，其实在很“认真”地讨论女人与房间，母女、夫妻、朋友，在本片人物关系让步给了“女人进入房间后所有的感受”，为了打开感受，阿克曼调动了全部身心，她的化身夏洛特“窃听”、记录着遗留在房间里欲望的余音。气味勾起回忆，那是关于波兰的曾经，无法解读的外祖母的日记；也是百里香与杀虫剂，烤鸡的皮肤映出亡父的轮廓，昆虫的尸体令人感到忧郁。声音带来情绪，永远弹不准的升C，每个人到钢琴边都成了艺术家，因为每个人都有属于自己独特的回忆、爱与表达它们的方式，音乐响起，房间就变成了趴踢。到底该如何表达自己的感受，拍到2004年的阿克曼，尝试用情景喜剧的调度方式来强调感受的意义，“房间”里的一切就是个人感受的投影，“搬家”是开始也是逃离，来到乡村小屋，夏洛特终于感受到了另一个女人的生活，她也终于完成了小说。

喜欢这部，诙谐幽默，明快轻盈，还很好听。“明天我们搬家”，今天还舍不得这个麻烦的家啊。（幽微的大屠杀记忆）

【2025-27】 #比利时影展@sho 搬家，意味着我参照某种外界观察而构成的生活的结束，我必须找到可以安放自己的地方，那里有我无法沉默的、视为知己的、只属于自己的现实主义。

自己下的片 搞个机翻也得看完

某种程度上，是阿克曼的集大成之作，动作与音乐爆发出的无尽幽默感愉悦地跳跃在每位人物，每朵花甚至每一件家具上面，凝结成一股动人的力量，而阿克曼走的更远，将历史也一并带进来冲洗，于是，《我的城市》中的小卓别林在这个美好的平行时空终成了一家之主，平等和情感带来的快乐在每一个空间中起舞。

已经是这么啃得落的风格，我却还是不行，看来阿克曼是真的欣赏不了…逻辑散失跳跃的chopchop对话仿佛更适合舞台，但如果这是话剧我应该也不会喜欢；许多台词过于明显地在说“这是阿克曼想说的，而非角色想说的” - I don't like it 尤其如前述它们散落在逻辑散失的对话里。如果说是“好看”的电影，那只是good-looking的好看 @影城

1. 女主作为作家的物理与心理空间被母亲挤占。有个颜色细节反复出现，母女经常是蓝红搭配的（床品、衣服），然后辅以多次母亲抱着女儿睡的画面。直到母亲的新恋人出现（新的蓝红衣着搭配），母亲对女儿的依恋才得以中断。2. 女作家与多个女性角色快速共鸣、共情，新婚女性、结婚多年的中年女性、临产的女性，她们的共性是丈夫disconnected的状态。看房戏是最重要的高潮，也体现了一定的调度能力，作为观众的我们可以明确感知这个空间的结构以及在结构中并线进行的剧情，观众的眼睛其实只看到镜头拍摄的，但仍会对空间别处的事情保持牵挂——这点非常舞台剧。3. 电影最后完成两处“对称”，一处是钢琴的搬入与搬出，另一处是老母亲的搬走与新母亲的搬入，女主的创作空间仍是被挤占状态，说明导演对母亲角色的一定存疑。@比利时影展

围绕“搬家”而展开的心理和社交故事，买家，卖家，合租，订房。感觉搬家这个事能遇见的很多社会内容这部电影都展现了。电影也很巧妙地用女主的眼睛讲述她的角度的感悟。她有自己的一套生活节奏和音乐爱好，也很乐于交谈，很有生活气，人物的多样性有被展现出来

女主好像罗南啊！女主是拉拉吧？就知道这个完美的家是卖不了的，不过没想到最后是3个女人的三口之家～开头很有趣，钢琴的画面配着画外一个女人的呻吟声，镜头转过去一群人中一个中年油腻男在最后露出舒心的笑容，真是怪坏的～钢琴代表着性爱，小男孩、母亲、中介大叔都在钢琴前春心荡漾过～喜欢灵动的台词：我不痛苦，但我戴眼镜。喜欢女主的爱情观：我没恋人，但我感觉一直在谈恋爱，和身边的所有东西。打字机象征着自主，当你可以自主地选择爱的对象、主导爱的表达，你拥有了博爱的自由，你就不再局限于某个固定的关系、世俗的使命中。P.S.片尾曲“Simon, Simone”很有爱～ #比利时大师展

兩眼失焦就是pure嗎？有點俏皮 但阿克曼的電影還是比較難讀

看阿克曼总是纯粹的愉悦，就算是神经喜剧～看完听到很多人说hate it...但我怎么就这么爱她呢！So Fresh and Out of Time. 虽然是神经喜剧但依然囊括了阿克曼的所有母题。Narratively always beating around the bush but it successfully finds a way to be close to my heart.

看得挺开心的。家是什么？几个被命名为厨房浴室客厅的功能空间？母亲和女儿各据一层却屡屡入侵的个人划分？时时独处又要迎来送往的小型社交场？小而温馨的烤鸡聚会，深埋在陈旧衣柜里的祖母日记，枯萎的植物和鲜艳的新花。这是法国人的家，欧洲人的家，可以讨论、解构、重塑、定义再定义。而我们的家，只有一种，永永远远。

2025比利时影展难评，有点神经兮兮的2025.5.31 上海影城

某种程度上，是阿克曼的集大成之作，动作与音乐爆发出的无尽幽默感愉悦地跳跃在每位人物

#(艰难曲折的)比利时电影展# 影城杜比，小黄片、小黄文、小黄曲、小黄段子整部片的阿克曼哈哈哈稀奇，然而与哪怕一丁点的低俗之感都不沾边！几乎是一场接一场的舞台演出一般的调度效果，轻盈俏皮洗脑神曲喜剧的外在形式，内里则是长久以来一代代女性共同的困境，尤其是有孩子之后再也没有一丝属于自己的宁静时光，外出另行租房小居室的情节就是这两天都有看到人物公号在写到同样的内容，一间自己的房间是女人不分时代不分国界的想往；即使如此欢乐氛围，波兰人的苦难，集中营的记忆镌刻在消毒水的气息，镌刻在角落里发黄的笔记；《迷惑》里精致美丽至极的西尔维，在这里变成蓬头垢面不修边幅的小驼背也一样好美

像我小时候无聊时说的胡话