再见艳阳天

冲着天海佑希看的这部剧，不得不说，天海佑希的反串真的很出彩，犹记得十多年前的光源氏还是一个风流倜傥、儒雅文弱的贵公子，但现在的织田信长已经老练狠辣、霸气外露了。

可惜很多日剧的剧情真是无视观众智商，剧情一旦硬伤，好演员也被浪费了！

前篇的前半部分在未涉及什么家国天下、英雄情长的前提下，剧情还是不错的，女儿身却要被当做男儿养的信长一度不解自己为何是这般悲催的宿命，可是，他老爹硬是看出了她能带来太平盛世的天命。

信长不肯好好学耍刀弄箭，对战争什么的更是恨之入骨，好在她观念超前，在战争后看到的是太平盛世。

在只会逞凶斗狠的男人世界了，她的思想显得是那么独特，他老爹就是看中这一点，才会不顾一切的要把家主之位留给她。

可是除了这一点，观者我是实在看不出少年信长到底哪里可以接受这一大使命。

倒是那个幼年老成的竹千代，观者我倒是一眼就看出了他的不同凡人，从小就那么谨小慎微，隐忍深沉，长大肯定是个能成事的主。

观者一直等着他老爹给信长一个教训，让她明白，战争有时是达成和平的必要手段，可是观者等来的却是他老爹领便当走了···这不科学，“不禁一番彻骨寒，哪得梅花扑鼻香”，信长没经历半点挫折教育，仅凭他家长老留下的一封书信就能“痛改前非”，操起一统天下的大业？

观者很期待的往下看，等着看从纨绔子弟变为织田家主的信长如何派兵遣将、指点江山，可是观者又没看到，只看到信长不停的变换于大家主和小女人之间，换上男装，他就是霸气侧漏的织田信长；换上女装，她就是柔弱敏感的阿长。

但是在换上女装的同时，观者怀疑，信长把智商也换了，竟然许诺把自己手下辛辛苦苦打来的天下，拱手相送给她的心上人。

看到这里，观者已经在呼唤，信长大人啊，你赶紧换衣服吧！

你的手下是绝对不会答应的，尤其是你那领了便当的老爹他都要死不瞑目了。

可是最让观者受不了的是，被那男的打了一巴掌，一巴掌，一巴掌····啊，信长大人你还那么娇羞，那么欢欣雀跃，那绝对不是织田信长···就是一般的女人也受不了啊，吃醋可以生气，但竟然动手···打女人的男人绝对不是什么好东西···事实也是如此，信长被心上人背叛了，阿长的初恋就这么没了···阿长的第二春观者就不想说了，爱慕一个人多年，突然又转舵，这样的男人很危险，观者只想对阿长说：此去南蛮，必多艰险，阿长啊，你要小心枕边人！

此剧就是披着历史外衣的阿长成长史，卡司很强大，天海很耀眼，剧情很无语，情感很突然。

天海一星半，其他卡司阵容给一星，剧情凑合给半星。

　　看过《大奥》反转三部曲后，对这种男女互换的剧集颇有兴趣，于是看了此部。

　　说实话，找天海祐希出演女信长这个角色是相当适当的，历史上的信长所做所为确实有些超前，所以《信长协奏曲》中说其穿越来的可信。

但说其是女子也有一定的可信度。

而天海祐希身材高大，加之英气逼人，演起来即有男子之霸气，又颇有女子的妩媚，片尾处之“人间五十年.宛如梦幻”的舞蹈便充分反映这一点。

　　严格来说此片虽然有些荒诞，但在关键历史史实上还是颇为严肃的，从其女性的性别心理出发，对信长历史上关键处做出了比较完美的阐释，特别是火烧比壑山一事的诠释要比《信长协奏曲》相对合理些，还算是不错的影片。

不過短劇和大河劇貌似沒有可比性。

我以為＜江＞是近年最差的歷史劇，事實證明我圖樣圖森破了。

迴到家我就打開電視，之前有小期待一下，ama醬實在太有愛了，我願意捨棄自己的專業操守，去看這部明顯很扯的歷史劇（架空劇？

）最後，我選擇放棄所有劇情祇看ama醬，後來我發現，這部劇不只是一部架空劇，他竟然還是一部很爛的架空劇。

但一旦接受了設定，反而覺得有些可愛。

這麼好的演員這麼豪華的BGM，讓我真的以為是認真的大河劇或者科普向的歷史節目，一旦情節變化成奇怪的展開真的會笑瘋。

素敵なギャグドラマです。

ありがとうございます。

wwwwww猴子役是伊勢谷，好帥呀，一旦接受了這種設定，我居然覺得意外的欣慰，怎麼回事啊！

寶塚風滿點，哈哈哈哈哈！

看得竟然很愉快，槽都懶得吐了。

祇是現在看完的第一時間抒發一下情感。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈（停不下來了）我覺得玉鐵要和ama醬合作幾次才夠啊哈哈哈哈哈哈總之，認真的音樂和畫面與劇情之間的ギャップ是亮點！

お勧めします。

ぜひ明日も観てください。

（狂笑不止）哈哈哈哈哈！

看过大家的评论 都侧重于 感情 和 剧情 难道就没有人 留意到 本能寺时候信长已经是48岁的大妈吗？

明智光秀（1528-1582）54织田信长（1534-1582）48即便是放在现代 这种中年恋 也是不多见的亲放在古代16岁就做娘的时代 真是不敢想象硬伤啊方济各·沙勿略 从西班牙到马六甲 用了9年 也就是说信长与光秀到达欧洲最起码 用了6年时间60岁和54岁大大爷大妈 欧洲游=_=

昨天富士台的热播剧《女信长》完美收官，观众们对于它的结局褒贬不一。

虽然和预想的情节略有出入，但站在总揽全局的角度上，本剧中还存在几个不得不提的有趣之处，我稍稍拿出来与大家分享一下。

虽然说本剧织田信长的女性设定是一大看点，但要把这个前所未有的颠覆利用好，还需要编剧对信长的女性特质费一番笔墨。

在此，我就了四个地方稍加评述。

第一，对自身责任的迷茫。

信长虽然是女孩，但被当作男孩来养。

由于先天力量不够，一方面她在强势的弟弟面前感到耻辱，另一方面她又羡慕妹妹阿市的自由生长。

少女时期的她长期处于畸形扭曲的引导下，来初潮时表现的木讷、对战争本能的厌恶感受、严厉家教下产生的叛逆，这一系列心理都是顺理成章。

换言之，本剧中的信长是在男性的外环境和女性的内环境的矛盾之中成长起来的传奇人物。

第二，深陷初恋的危机。

上篇的最后留给我们一个悬念，那就是信长如何去处理出情人长政对自己的背叛。

在初获讯息之时，信长表现得非常慌张，这表示她对长政的信任已经达到盲目的地步了。

本来一个雄韬大略的领袖应该能敏锐地嗅出身边的叛徒，但信长却没有做到，即便是光秀已经向她发出了警醒。

爱情会蒙蔽人的双眼，这一特质在女性身上尤为突出。

第三，只向爱人展示的脆弱。

我认为，光秀对信长的爱意是在信长两次示弱之后才滋长起来的。

一个事业有成的女人要想维护现有的地位，就必须把自己的心包裹得严实，要刀枪不入。

但唯一的裂口就是爱情，编剧借由信长对光秀才能的思慕引出两个人的初次幽会，然后再利用她只向爱人才展示内心脆弱的特质来揭露信长作为女人所承受的一切痛苦。

第四，特立独行的女性主义。

阿浓作为一个守护秘密的人，从来都是站在信长这一边。

但是，感情是自私的。

两个人唯一的分歧集中在了对光秀的感情上。

阿浓对光秀的恋慕是原先的设定，而信长对光秀的爱意则是在本剧中有发展过程。

有一段信长和阿浓廊下对话非常有意思，最能表现出战国时期两种截然相反的对女性地位的意见。

阿浓代表的是传统女性，甘于随波逐流，沦落为男人的政治道具。

而信长则成长于弱肉强食的环境，把森林法则迁移到爱情观上，形成了一种前卫的女性主义。

总的来说，上篇在讲信长如何抛弃与生俱来的女性特质，积极地去投身于改造社会的男人事业中。

而下篇则重在刻画她的双重性格，站在风口浪尖上需要承受巨大压力，需要收拾一次次被揉碎的内心、再重塑坚强。

编剧不是要将织田信长写成一个盖世英雄，而是要还原一个本真的传奇女性。

本能寺之变从来都是一个大谜团，因此下篇最让人期待的部分是看编剧如何自圆其说，解释本能寺之变的始末。

可以说，这场政变是信长和光秀爱情的产物，虽然这个结论听起来荒谬，但如果结合本剧的娱乐性就不足为奇了。

光秀和信长的爱情是下篇的主线，值得说一说。

两个人的情感是在太平之世的共同愿景上建立起来的，这与信长和长政的爱情模式不同。

历史上长政是第一美男子，延用到本剧，不知爱情为何物的信长对其一见倾心也很自然。

而信长对光秀的感情是以南蛮学为纽带、阿浓和光秀的关系为契机，一方面信长被光秀的治世之才所吸引，另一方面光秀对信长的领导才能敬仰万分。

信长要打天下，少不了左右家臣的辅佐。

光秀一次次地答疑解惑，一次次地预言成功，更加加重了信长对光秀的青睐，甚至产生了依赖，到最后，光秀对信长来说几乎是个救世主，委以重任的压力让光秀不堪忍受。

如此分析，似乎那一场幽会别有一番意义，不仅仅解释了光秀识破信长的女儿身，还彻底改变了两人的关系，从君臣关系到恋人关系，还有为救赎与被救赎的结局埋下伏笔。

倘若没有这个女性设定，信长也同样会对光秀产生信任和依赖。

当然，前提是信长不会刚愎自用，也不是一个通天的神人。

既然信长已有了让贤之意，那么随着事态的发展，这个计划一步步实施下去。

战国时期群雄并起，野心勃勃的大名都各有打算。

信长的立场是让光秀接替自己，但这个想法有缺陷。

她的考虑当然很理智，不似之前对长政那样，但她看重的是光秀要创造太平之世的愿望，这显然在弱肉强食的大背景下行不通。

虽然光秀是个经世之才，却还不足以继承信长的天下布武的理念。

光秀的立场上是让德川家康站出来，统领天下。

但家康的性格在于懂得隐忍，这是公认的一大特点。

就本剧来看，目前的家康还不成气候，更何况信长身边还有柴田胜家、丰臣秀吉等这些势力强大的家臣，所以只能说光秀是个有远见的人，但时机不够成熟。

秀吉是唯一一个主动获悉信长身份的人，其野心可见一斑。

在不同的戏说版本中，信长、秀吉和家康的性格都略有差异。

而在此编剧丑化了继任的霸主秀吉，把他的聪明才智定性为阴险狡诈。

这是出于剧情需要，籍此引出最后的大高潮。

本能寺之变对信长来说，是她找回自我的一个契机。

她已不在年少轻狂，也没有看透了她无力去创造什么太平之世，或者是她在痛苦挣扎后，终于拿出勇气去寻找作为女人的本真自我。

信长和秀吉那场对峙暴露了潜藏良久的最大危机，无论是光秀还是信长，都被迫去谋求解决女人身份和男人地位的冲突问题。

于是，就引发了著名的本能寺之变。

对于故事的结局，很多观众觉得只要到信长在家康身边醒来就可以了。

至于她和光秀远行欧洲什么的都属于累赘。

我觉得，这个结局确实可以稍作更改。

如果是日本式的悲剧，那就是信长到光秀的墓前去祭奠一下，然后带着悲喜交加的心情去迎接全新的、作为女人的生活。

如果是流行的开放式结局，那么应该是在信长得知光秀尚且下落不明的情况后，骑着马满怀希望地去追寻爱人的踪迹。

最后，还有一处让人觉得累赘的是，家康特意表明自己早就知道信长是女儿身。

也许这是在为了表现家康忍耐的性格，但鉴于故事已经接近尾声了，所以也不会有太大的意义。

总体而言，《女信长》是一部相当不错的电视剧。

故事架构很完整，演员阵容强大，后期制作也实力雄厚。

特别是天海佑希主演的织田信长，宝塚TOP男役出身的她把男性的霸气和女性的柔情表现得游刃有余，恐怕是其他女优无法望其项背的。

而且久石让也是第一次为电视剧配乐，恢弘大气的原声音乐把整部剧的氛围烘托得恰到好处。

本剧虽有些许不足，但还是很值得一看。

希望日后还能再见到如此大手笔的制作，让我们一饱眼福。

写于2013年4月22日

没播之前由于宣传力度很大，评论什么的也看了不少。

织田信长是日本一位家喻户晓的历史人物，所以如此“颠覆”之作也难免因为“戏说历史”而被千夫所指【虽有言重但事实上指责声并不在少数】然后我怀着百感交集的心情把上部阅毕。

情节上，我只能说，快，乱，细节处理并不到位。

每每都是一两句话就搭进去一个人的一生。

包括感情的流露，都是毫无征兆且“激流勇进”。

转折不能再快，往往还停留在上一个情节细品其味的时候，下一幕已经高潮迭起。

我不禁怀疑自己是不是倍速放映。

其实我觉得又不是在拍建国大业，各个角色不管戏份如何，都应该再丰满一些。

三谷幸喜可以使他剧本里最边边角角的角色都非常生动【扯远了，剧作家本人的客串倒是非常亮点把这个“女”安在谁的头上的过得去，它所表达的无非就是一个被当男子抚养还被寄予厚望的普通女子的爱恨情长而已。

加之信长相关的历史背景，就称之“女信长”了。

我不知如此评论是否欠考虑，我肤浅地只看到了信长在“大男人”和“小女人”之间不停转换角色。。

和一开始以为的不一样——女儿身的信长不是懂事的大女人，而尽显小女人的本质，为了达到身为驰骋战场的英雄和情意绵绵的女人的目的，她均不择手段。

她嫉妒从小被当成正常女孩抚养，出落得亭亭玉立的妹妹阿市；她对长政一见钟情，思慕之情溢于言表；她会向妻子御浓耍小脾气。。。

甚至因为不舍长政，让妹妹当自己的替身嫁给长政，从而导致阿市一生的悲剧。

怎么看 这都是一个女人的故事。

如果拉上信长的历史背景，她就是女信长；把谦信的历史背景覆盖上，她就是女谦信。

同理不再列举信长一分为二，历史及人物关系部分一笔带过；情长部分却又匆匆忙忙。

感觉两边都没有顾及周到。

客观来讲，演员一星；久石让一星；剩下一星私情给自己当初的期待

冲着女信长看的，失望。

优点有的，1人物没有英雄化，很真实的纠结矛盾，人物关系的转变等等原因都很好理解，没有突兀。

2太平盛世的愿望也很好，批判了一味的战争，渴望和平（所以日本其实还是很爱和平的，但是遗留的武士道精神有人就偏偏走上极端，不是百姓不知民间疾苦啊，上位者的建功立业建立在无数百姓的家庭破碎中，然而他们并不关心）。

3.批判男性思维，摒弃只靠武力解决的男人间的思维方式。

推崇用谋略，借鉴西方的工具方法打仗。

败笔！

1.信长对女人尤其是她妹阿布的态度。

小时候的嫉妒。

有了女人情感后不能嫁人的嫉妒。

情感上的自私，将阿布作为替身道具许给男a，希望他时刻记得自己。

说着女人悲惨是道具但对妹妹仍是当做道具来使用。

阿布愿意做道具，却不愿做替身，注定的反抗。

2.居然相信一上来就睡了你的男人，呵呵⋯⋯男a出于不信任打了一巴掌，居然很欣慰人家嫉妒了。

呵呵⋯⋯无条件相信爱人是可以的，正常的，但你把妹妹作为替身嫁给爱人当然是傻子的行为。

妹妹知情后必然恨，如果不是姐妹的情敌结局必然不同。

但男a的野心一直都有，他自己的话是女人都是道具，那么，或许阿长对他来说也是逐鹿的道具。

从他种种行为来看，天下，责任，都比爱情重要多了，野心促使他叛变。

罪有应得。

一切都只是因为阿长最初的女儿心错付。

后来遇到真心的吉秀，又要把天下交给他。

人家都说了性格不适合，还逼着人家。

醉了，不是你爱一个人就要让他替你承担责任命运的，傻了吧。

可好，逼着男2为了保护你，背负叛徒的罪名而死，而你却逍遥自在恢复身份。

姑娘哎，不要爱错人信错人，不要妄图忽视女人的力量，也不要轻视男人的野心。

但也不能在另一个极端。

女信长不像男人也不像女人，男女的优缺点兼有。

该是男人的时候像个嫉妒疯狂的女人，该女人的时候像男人一样粗枝大叶。

这个角色很不讨喜。

再说说叙述视角人物，信长夫人。

妹子很棒，一直都理智聪明，嫉妒的时候行为也很正常。

最后爱人爱上阿长，她不理阿长，最后放手。

很洒脱，这从她知道女信长后立刻说愿意当妻子，只要让自己心怀爱人，与信长一比情商立见高低。

信长的母亲，愚蠢的女人。

为了自己的不甘心生完孩子就杀人灭口，促使信长的不幸。

生了其他孩子后对信长的区别待遇。

尤其一味灌输儿子信长是女人不能当大任的思维，这个女人注定了她可悲。

信长不过是为了巩固地位的道具，用完就扔的道具。

愚蠢的可怕，丈夫死后指示儿子杀信长。

她的愚蠢，才是家庭悲剧的开始。

也是太平盛世的开端。

信长父亲，真正的智者，但却在对信长的培养道路上走向了偏差。

隐瞒真实情感，不给鼓励信心却逼迫信长背负命运，造成信长的悲剧。

所以男人一味隐藏情绪心情是错误的。

阿布：可怜人猴子：像刘邦⋯⋯秀吉：好男人，但感情处理不当。

信长该感受生来为道具的命运，才不会觉得包袱过重。

她太幸运了，也是不幸的，但她只看到了自己不幸的一面。

她是男人，逃避使命。

她是女人，感情用事。

越写越生气。

1_男人的世界，是何等愚蠢！

——信长是一个生为女儿身，却当作男儿活的蠢货。

——信长2_你何必管那天下赋予谁，将自己弄得疲惫不堪。

结局如同范蠡与西施，都作罢。

最出彩只余信长醒来时家康那一句。

“漫天飞舞一片荒芜满眼风雪和眼泪都化做尘埃再多的苦于事无补忘记所有才能够重来”清晨公交车上昏沉之际为此歌振奋，突然理解信长。

谁不曾在人生的某些时刻甚至关口有眼无珠、沉沦自毁过。

谁又不曾怒发冲冠、自命不凡过，到最终，不过求一份安宁。

光秀不要天下，方才配得起她。

佛魔互转，信长初为佛，转魔之时，貌似变强大，实则伤口深重难掩，唯以魔性冲淡疼痛。

可惜魔性不够恒稳，女子之心难灭。

天命谁赋？！

这是一辙归程。

那一年，家乡武士尸首前你伤绪赴眉，年华尚浅。

那一年，尸横遍野的山坡上你吼出太平盛世的梦想翻滚下山坡，悲悯苍生。

那一年，街头耍枪你纨绔邪恶，不可一世，是无谓这身世。

那一年，老臣以死谏尔父遗言，你悲愤立志。

那一年，你抱恙首次女衣出府就医，马蹄惊人一见春心动，怎知郎心如狼。

那一年，亲妹与郎君共叛之，事实不争难以自欺你挥泪逃亡，裂心怎恨。

那一年，寺院之门你涂炭生灵，妇人悲恸哀号，你冷面无衷扼本心，已见天命之累。

那一年，你攻破小谷城，逼死叛徒，盖骨作盅，大快朵颐，狂妄笑声中却心疼你伤口复裂。

那一年，天守阁落成，你独自于巅峰疲惫颓坐空饮酒，天下囊中，可镜中人是谁？

那一晚，你半披华裳唱尽悲腔倦意，他舍己救你，火光散箭中你了然感念。

织田信长亡，盛世仍如约，天命怎可笑。

再回首，华彩皆如流星坠落，一炬付尽。

白日里思及幕幕年华，挑嘴角，覆昨夜之感，此剧何处不出彩。

这么扯谈的设定和神一般的展开居然让我看得很投入，不得不感慨演员实在是个厉害的工种。

加上众星云集不说，演出和制作均属上乘，女人瑰丽的服饰男人锃亮的盔甲（看着很有质感），作为两夜三小时的短剧实在是超值大放送。

撇开故事是否荒诞，单看天海屡王一袭英姿飒爽的戎装站在几个视觉美青年之间的画面就足够我解眼馋了。

当然，那几座作为实物背景的城池的确是寒酸了点。。。

有一点让我很纠结，化妆师貌似非常爱用粉红色唇膏，尤其是男角（包括天海屡王）只要正面特写出黝黑的皮肤或者一背光，都会亮出无比粉嫩的嘴唇。

今年的流行色？

我不知道是伟大的电影塑造了伟大的演员，还是伟大的演员成就了伟大的影片。

在多如繁星的演员和铺天盖地的影视作品之中，想让观众通过某部影片记住某个演员，或者看到某个演员时脱口而出某部影片，这之间一定是有种非你莫属的纽带。

我不敢贸然夸口说天海佑希是伟大的演员，但是她一定是优秀的。

外型上的优势是一项，她独特的中性气质和几十年磨练出来的王者气场，这一切都与本剧形成了那种“非你莫属”。

原著没读过，但是如果真的有女信长，我脑海里除了天海佑希不做第二人选。

这部作品遇到了天海佑希，或者说能看到天海佑希演出的女信长，对我这种单纯的看客而言是一种简单的幸福。

一直以来我都觉得日本演员的表演，尤其在古装剧里，很用力。

这种力量感在色彩浓艳的背景和气势磅礴的配乐的衬托下，能够很好地突显出那些历史性事件中每个传奇人物之间撞击出的火花。

不是有个老掉牙的词句叫什么“XXX用他/她波澜壮阔的一生谱写出时代壮丽诗篇”之类的么，就是那种感觉。

这一部自然也不例外。

大喊着我将降大任于闺女也的西田敏行爷爷，老戏骨出马演技那必须是妥妥儿的。

让我坚信真正把演戏刻入骨子里的好演员是不用“等”好剧本的，因为无论什么样的角色什么样的剧情他都能演得让你信服。

内野圣阳的剧没看过几部，但是他的游刃有余的嘴角都把足智多谋的形象刻画的入木三分。

甚至他眼角的痣都看来高贵冷艳无比。

唯一要说遗憾的话，就是太游刃有余了，没有印象中光秀身怀大志无奈处处被人提防的憋屈受气包形象。

本来还很期待小雪姐能展现她阴柔和邪魅，只可惜此剧决意把浓姬塑造成贤妻良友，于是她最重要的作用就是毫无内心挣扎的把心爱的人让给另一个女人。。。

哦，我忘了她的真正角色：旁白。

长泽美眉足够明艳动人，说她是战国第一美屡一点也没有违和感，硬要说的话就是有点太现代了（大白腿！

我要大白腿！

）。

同时也看得出她演技上的进步，其实这姑娘一直都在努力，在各种类型的片子里摸爬滚打。

当阿市被带到信长面前念着“私は女に生まれたことを恨みます”的时候我真的动容了。

可惜，她双颊褪不去的粉扑扑的婴儿肥让我忍不住跳戏。。。

美人要拿演技去拼果然是吃亏啊，因为眼睛会不自觉追着她的脸和腿，她在讲什么做什么都无所谓了。

同理还有藤木直人。

削了头发还能帅的一塌糊涂实属不易。

星跳水立方之流算什么，月带头才是验证一代美男的最佳标准！

连出演非美型角色的竹内力都舍不得自己的形象只是意思意思套了个头套（由于看起来太假反而更别扭，化妆师偷懒了吧），一直背着花瓶名声的藤木蜀黍就很爽快的奉献了头发---不过主要也是因为方便，人家刚在某屎剧里演了和尚过来。

再说演技，这位蜀黍长得太美太柔，演什么都感觉不温不火的。

我想他是想契合一直隐忍在各大势力下卧薪尝胆最终夺得天下的德川家康泰山崩于前而面不改色的形象。

但是，也太没表情了吧。

演他儿子的演员是真心不错，赴死的一幕眼神给得很到位啊。

反观他爸，自己儿子被迫自杀血溅了一脸应该血液都要逆流了吧看起来依然淡定，满腔怒火而不得发只能砍花花草草泄愤看起来也还是很淡定。。。

说来说去都是这玛丽苏的神剧情害的，儿子砍头领地被瓜被当枪使，居然还要在剧末深情款款的诉说“其实你是偶的初恋”这样的话，任凭之前有怎样的演技铺垫都会瞬间崩溃的。。。

就算历史上信长真的是女的，我也绝不相信当时的家康能忍到这种地步还给两人备船出旅费。

同样被神剧情毁掉的还有伊势谷友介，他的猴子演得真好啊，这是我看到过的继竹中直人之后最好的猴子了，那股匪气和得瑟劲儿。

可惜，如信长身份一样变幻莫测的故事发展和为了配合故事发展而如墙头草一样恍惚不定的人物定位让我看到最后都不禁要发出你究竟是想要怎样啊的呐喊。

在这里忍不住想吐槽一下：信长真乃人生赢家。

做男人，家有贤妻，事业有成（打仗常胜），人格魅力网罗小弟一堆出生入死甘愿抛头颅洒热血；做女人，那是爱神在世，臣子、妹夫、老婆的初恋那是一网打尽一个都不能少。

男人的时候赶尽杀绝杀得片甲不留，变回女人居然前仇旧恨一笔勾销和心爱的人双宿双飞？

玛丽苏值爆表啊！

话说不知是出于何种良苦用心，剧组请来了与天海屡王同样高挑的小雪和天海搭戏，然后还有大块头的长泽美眉（为证明织田兄妹，额，姐妹的血缘关系么？

）。

而为了配合如此伟岸的女性阵容，男演员们的海拔也一路攀高。

于是闲得无聊整理了一下数据：天海佑希172（比历史上的信长还高两公分？！

原宝塚真可怕），小雪170，长泽雅美168，信长初恋浅井长政的玉山铁二182，貌似也对信长有意思的藤吉郎（羽柴秀吉）伊势谷友介180，这个家康太帅了的藤木直人180，真的只是友情出演的佐藤浩市182（忍者长这么高没问题么？

），只肯给侧面几个镜头的兰丸龙星凉183，连饰演足利义昭的佐藤二朗都有181,等等，信长本命明智光秀的内野圣阳177？？？。。。

拍摄时有垫内增高无误。

其他还有，信长弟贺来贤人178（这小伙真显个儿），信长左膀柴田胜家的中村狮童177，信长右臂丹羽长秀的胜矢183，您的头套太明显了啊信玄大人竹内力180，戴了胡子没认出来的朝仓义景山下真司183。

啊，我果然是太闲了。。。

最后，请求诸位日剧导演编剧制作人放过我吧，我不想再看到铃木福了呀！

这个家伙一点也不萌好吧！！

不要再让我的审美错乱下去了呀！！！

剧情略无语😓，明明要塑造的是一个有理想抱负的女织田信长，过程中却有一段又一段的感情出现，男装女装不断的切换，让人傻眼，喜欢他面对战争的雄才大略的样子，不像作为女人的那种唯唯诺诺。

服装道具场面还有超强的卡司阵容，表演内容却给人感觉很仓促对人物的刻画不够深刻，天海祐希的演技很赞，要是编剧能够再来个几集也不是不可以！

完全不够看啊！