波尔多囚犯
La prisonnière de Bordeaux,Les Prisonnières,Portraits Trompeurs,Visiting Hours
导演：帕特里西亚·玛佐
主演：伊莎贝尔·于佩尔,阿弗西娅·埃尔奇,Noor Elasri,Jean Guerre Souye,William Edimo,Magne-Håvard Brekke,莱昂内尔·德雷,让娜·比蒂诺娃,Lamya Bouladiz,Céline Chlebowsky,Any Mendiet
类型：电影地区：法国语言：法语年份：2024
简介：阿尔玛独自居住在一栋宽敞的联排别墅里，米娜则是一位来自另外一座城市廉租房的单亲妈妈。这两位女性的生活都围绕着探监而展开。她们的伴侣分别因不同原因被关押在同一所监狱。一次在探监室外的休息区，阿尔玛和米娜偶然相遇，一段意想不到的友谊就此开始……详细 >
男人在犯罪，女人在自救，要不要这么真实…//有没有幽默中产女来莫名其妙无缘无故爱我一下….//法国电影展映看的第二场，又很喜欢，于佩尔映前见面会+导演映后访谈视频版
很套路的阶级主题，因为Huppert姨姨的演绎而别具趣味，隐忍着的癫狂，简直就是中产阶级女性典型。最后的twister还不赖。
于佩尔阿姨的表演真好，整个电影就仿佛一小段人生的小插曲！电影名字，一语双关，监狱围墙内的人在服刑，围墙外的家人们也在备受煎熬。看似很圣母心的左派行为，并没有拯救任何人，反而不再依赖于向外求之后，最终释放自己，完成救赎
感觉有点不道德了
金鸡影展2024｜苏艺影城（艺术中心IMAX店）7.5 / 对于的熟悉已经是她随便做什么小动作都是想凑近捧她脸的程度。
拿虚伪的善良取悦观众
29th biff
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6分/影片可能想要探讨物质的富足后，我们是否能够逃出旧有性别秩序，以及我们在内心上如何面对更加深沉的新的性别秩序带来的彷徨和意义的消洱？就好比那些电影中的画，当他们不困在艺术市场流转和男性的家里后，它的价值要如何体现，它要去往何方。这些电影似乎都没有试图做出回应，只用一个略带反差的结尾做了总结：有钱的出逃，没钱的团圆。这样的收尾在各种意义都没有迎合如今口号式网络式的“女权”主题，而是在微小的野心下让这门主义自我异变，自我背叛从而提升了电影整体观感，简洁、令人愉快，也中和了镜头和叙事的乏善可陈。
于阿姨很一般的作品。看后没有任何感觉。
剧情推进和人物情感都挺吸引人的。2024.9.28，8th PYIFF第7场，站台-露天剧场。
人物因其背后所承载的阶级属性，形象略显平面，叙事也因而变得可控。
告诉我她们会重逢 不然我就给4.9分
「生存」和「生活」两个方式下的女性困境，以不同的视角观察彼此的生活，插入彼此的生活。于佩尔在法式浪漫下好美，有一种“流浪吧，所有被婚姻困住的女人”的感慨。
@PYIFF 2024 出走的决心？身份在开始就呈示出监狱内的男人与监狱外的女人的身份象征，写法和门墙/探监时呈递的作品同样抽象同样拼贴，正如特沃塔与我和土星保龄球的方法，身份限定以后，进行的方向被唯一确认，只能通过突兀的意外发生转折（同时也赞同卡姐：摆出了类型的姿态但随后发现并无危险）。比较直白，不过也难以想象怎样拍出更抽象的路径。
今年戛纳导演双周入围作品，从一种比较新颖的视角讨论阶级矛盾和少许女性意识。两位女主角都贡献了十分精彩的表演。
男性“隐形在场”的女性阶级故事与友谊故事，故事本身挺精巧的，但对镜头语言的探索构思几乎匮乏，让人眼前一亮的镜头几乎匮乏（米娜回家撞上中产庆祝法律又一次宽赦丈夫的晚宴，结尾出走时两位女主的夜车镜头算是难得的亮色），匮乏又精致，一股淡淡的阳痿老钱风
【C】于阿姨离我20厘米擦肩而过。。美得我心颤。。
#PYIFF 陳腐。
#金鸡影展4-