哆啦A梦：大雄的宇宙小战争2021

“用统治和虚伪来统治比利卡星，总有一天大家会无法容忍你的无法无天。

比利卡星民众的怒火，终将点燃这片天空，将毒材者烧成灰烬！

”原作珠玉在前，无论怎样改编，肯定是有差距的。

大街上开装甲车那句名言还在（这部引进以后一刀未动，也许是因为其动画片性质），然而武田铁矢的《少年期》却不在了，遗憾啊！

至于普遍被认为的低幼化倾向问题，我觉得纯粹是时代已经不一样了。

令和年的人们，对砖制与独夫的认知记忆，肯定是不如昭和时人的。

原作到现在已经快四十年了，冷战结束业已三十一年，就连将军的原型皮诺切特去世都十多年了。

时间改变了很多东西，而这部整体表达出的主旨，却仍然是不变的，即我们对德谟克拉西和福瑞德木freedom的无尽追求。

其实改编上还是挺成功的。

比起老版最后依靠“救世主”天降正义一般的战斗，这部更强调了壬民抗争的意义。

在影片中，大统领讲话被迫中断之时，电视机前的小朋友一脸认真的问父亲：“爸爸，什么是毒材者啊？

”这个问句代表的，我想就是这部剧场版重置的意义所在了吧。

电影改编自1985年剧场版《哆啦A梦：大雄的宇宙小战争》，讲述大雄意外结识来自匹里卡星、体形小巧的外星人帕比，并在哆啦A梦的帮助下，与大家一起穿越星际，共同守护友情和星球的宇宙冒险故事。

电影改编自1985年剧场版《哆啦A梦：大雄的宇宙小战争》，讲述大雄意外结识来自匹里卡星、体形小巧的外星人帕比，并在哆啦A梦的帮助下，与大家一起穿越星际，共同守护友情和星球的宇宙冒险故事。

电影改编自1985年剧场版《哆啦A梦：大雄的宇宙小战争》，讲述大雄意外结识来自匹里卡星、体形小巧的外星人帕比，并在哆啦A梦的帮助下，与大家一起穿越星际，共同守护友情和星球的宇宙冒险故事。

在《哆啦A梦：大雄的宇宙小战争》这部电影里面，如果在星球大战的时候，没有静香带领小夫一行人展开了和敌人的无人机部队的激烈作战，恐怕帕比的星球就彻底沦为了大反派的阵地了，可是，问题也来了啊，如果你足够了解哆啦A梦这部电影的话，你就知道，最终，静香的结局是嫁给野比大雄当老婆。

于是，不免让我等吃瓜群众感到十分疑惑了，按理来说，静香是一个生活能力非常强，美丽又端庄的女孩子，不仅极具正义感还是个学霸，这样的设定下，简直就是很多人心目中的女神级的女生，可是，反观大雄，他身上的缺点数都数不过来，用我们的话说，他们的关系更像是DS和女神，完全不沾边。

怎么看，两人都是不可能在一起的，可偏偏不巧的是在静香的设定里面，她却成了野比大雄的老婆，还给他生了一个孩子，不免让人好奇，静香为什么会看上野比大雄呢？

事实上，我认为这件事情其实也是特别简单的，那便是现阶段的情况了，可能很多人不太清楚小日本的性格特点，他们对于爱情的观点，更加偏向于青梅竹马。

说白点，就是从小玩到大的好朋友，往往他们更加容易走到一起，这也是为什么日本电影里面，青梅竹马在一起的概率非常高的原因，真的不是因为他们不行，而是因为日本人的性格特点，他们并不喜欢什么半路杀出来的人，更不可能让他们截胡，更多的，是从小玩到大的对象，这样的人更容易在一起。

由此就出现了我们看到的情况，静香和野比大雄走到了一起，他们两个算得上是青梅竹马了，因此，设定会让他们百分百在一起，再加上不知道你们发现没？

就是静香和大雄之间的性格方面，事实上的大雄是个内向的人，而静香是个偏外向的人，双方的性格很好地形成了一个互补的关系，互补的两人更容易在一起。

不然，大家想想隔壁小夫，人家可是妥妥的富二代的类型，而且还是超级富二代，可为什么静香后面不嫁给他，很简单的原因，就是因为小夫的性格特点，他是一个典型的性格自大，骄傲，而且还爱炫耀的人，这样的人，跟静香的性格完全不搭，这也是为什么电影里面，当静香准备迎战时，小夫却选择退缩的原因

这是一场没有悬念的战争，主角团体型上的巨大差距搭配叮当猫的开挂口袋，堪称无敌，若想要完成转折，必须在反派上下功夫，也就是所谓的心机谋略，可惜，将军和小头目都降智严重。

而这种外援介入的碾压场面，对于那个星球的善恶势力而言都显得尴尬，毕竟主导胜利的不是帕比，获取果实的却是他们……所以，故事立意本来有很大的挖掘空间，奈何呈现的却过于模板化……

在众人打算前往外星帮助帕比救回姐姐并夺回国家政权时，有人提出时间怎么办。

哆啦A梦回答说乘坐时光机回到出发前。

我直接？？？

那你为何不穿越时空，赶在所有事情发生前，拿好缩小灯。

再借助道具帮助帕比完成夺权任务不就行了吗？

结果就是故意加大难度，封印缩小灯。

出木衫好不容易在剧场版登场，再一次被主角团抛下，编剧的恶意太狠了。

甚至在结尾还放起了这次以主角团的亲身经历拍摄的电影，简直杀人诛心。

由于难度系数加大，翻盘的关键便成了时间到点，缩小灯失效。

主角团变大，轻易解决掉叛军。

这样看下来，小夫的改造机械的设定几乎没能起到作用。

本作着重描写小夫从前期的害怕恐慌到后期独当一面的过程，好几次emo后，主角团前来劝慰，强化众人的友情。

即便是静香，在后期勇敢的架起战斗机与反派battle，间接鼓舞了小夫。

结尾的姐弟情有些莫名其妙，难评。

看完把历史的剧场版都下了一遍，准备刷。

童年的记忆和时光都回来了。

端午假期看完，一种闲适感！

夏天蚊子咬，坐在一起喝茶，与隔壁邻居约着出去玩沙雕，说着要拯救宇宙，其实是在战胜自我。

每个心中都有一个宇宙梦，环绕心头。

画面里的玩具和小家具是童年的梦。

那时候的眼里只有玩具和朋友，单纯和单纯、单纯。

仅从剧情而言，《宇宙小战争2021》是一部糟糕的作品，它不仅包含了历代剧场版的所有通病，而且表现尤其严重，但其颇有寓言式的立意让其在所有剧场版中别具一格，也让它成为所有剧场版中，最有现实启蒙意义的一部（尤其是国内）。

这也让我对其在国内的前景难言乐观。

哆啦A梦剧场版的通病通病一：工具人化与人设崩坏我一直不喜欢哆啦A梦剧场版的演绎方式，因为它太违反哆啦A梦的日常了。

大雄在生活中遇到了困难，哆啦A梦用它道具来化解，但最后弄出了许多哭笑不得的喜剧结果，这是我们常见的哆啦A梦日常。

而大雄们遇到的问题，何尝不是我们当下或曾经遇到问题呢，而此时（或那时），有哆啦A梦在，那该多好呀。

可以说，正是这样不起眼的日常，吸引着一代一代孩子看哆啦A梦的。

而剧场版却是另外一种演绎方式了，它不再日常了，有着太浓的好莱坞式的超英色彩。

在剧场版，大雄不再是那个懒惰、不自立、爱依赖他人的标准差生，而是精神力爆表、一次又一次拯救的人类的“地球队长”；哆啦A梦堪称萌化后的钢铁侠；其他的，静香、小夫和胖虎除了扮演好日式脸谱化的角色后，也有海军陆战队级别的战斗力。

和日常比起来，剧场版的角色形象脸谱化，人设崩坏化。

回到日常，大雄是个什么样的小孩？

很简单，是个让人不喜欢的小孩。

各项能力差，性格不好，爱占小便宜，容易得意忘形；别看平时总是被欺负，一旦从哆啦A梦获得可以逆袭的道具，马上就作威作福起来，所表现出来的“暴力倾向”和胖虎相比不遑多让。

但他也有人类普遍的美好品质，有爱心、乐于帮助他人等等。

日常中的大雄，是个非常立体的形象，是个容易让观众看到自身影子的角色，这样的角色，也才会让观众有代入感。

同理，哆啦A梦和其他伙伴们，他们有着各种各样让人喜欢或不喜欢的特质，而这样的不完美特质让他们看起来是个真的人，而不仅仅是动画的角色。

剧场版角色崩坏的直接后果，就是全体“工具人”化，每个角色不是在演绎自己的本色，而是承担剧本的任务要求。

大雄精神力超强，转折的时候，就要率先鼓舞大家士气；胖虎则是一如既往冲锋在前，是队伍的输出主力；静香是啦啦队长兼奶妈，为大家加油助威；小夫则要先表现出“贪生怕死”，但关键时刻仍然与大家一起，并总能提出各种好主意……水田剧场版发展至今，人物的工具属性早已盖住了他们本来应该的样子。

角色工具人化通病二：公式化的罐头剧情我已经知道下一部剧场版的剧情发展了。

哆啦A梦和他的小伙伴们去了一个新的世界，遇到了新的小伙伴。

但这个新世界有个大坏蛋，于是他们和新朋友合力击败了这个大坏蛋，当然了，中间少不了各种我们熟悉的挫折，最终这个新世界恢复了和平，大家又回到自己的世界里。

能支撑我看下去的，真的只剩下情怀了，因为每年的剧场版已经是我生活的习惯了。

粗制滥造的剧情演绎即便是罐头，只要配方得当，用料合理，也能让人大快朵颐。

育碧年年生产罐头，但奈何人家风景做的好，演出做的好，战斗什么的也说得过去，因此一到了打折的时候，依然有大批玩家买账，来度过暂时的游戏荒。

而哆啦A梦2021的罐头则颇有点食之无味了，特别是在我这种哆啦A梦的老粉看来，很多伏笔、转折，连编剧都不知道怎么圆了。

拿缩小灯来说，看过TV版或者漫画都知道，缩小灯的时间是有限的这个设定。

这本身可以设置伏笔，但这个伏笔回收的方式太粗糙，其结果就是给反派来了个降维打击，瞬间将剧情推到了结尾。

好的伏笔之前不是没有，比如《新恐龙》的那个落入某个时空的小沙盒（记得不是很清楚）后来成了生物的最后栖息地。

大雄因为摘不下来石头帽而意外地逃过了追捕，但这对剧情发展却没有任何影响，反而浪费不少演出资源。

另外，哆啦A梦用游泳粉把降落的载具隐藏起来，看得出编剧是要在此做些文章的，结果是到结尾了，这个隐藏的载具没有任何用途。

总结来看，《宇宙小战争2021》的剧本是个糟糕的典范，伏笔、转折足够生硬，而剧情本身也是乏善可陈，缺少吸引观众看下去的要素。

如果不是哆啦A梦的剧场版，我大有可能中途弃坑了。

引人深思的现实寓言这本可以入选我心目中最差剧场版之首了，但看到结尾，我打消了这样的评价。

剧情发展到中后期，我能清晰看到了编剧各种对现实影射和隐喻。

这使得《宇宙小战争2021》成了迄今为止立意最具有现实意义的一部剧场版；对于主要的受众儿童来说，某种程度上成了他们的政治学的启蒙。

基于此，我很难相信它能够在国内上映；以及，上映后不会引来各路人马的口诛笔伐。

主角团潜入到外星球的首都，那里到处贴满了反派头目的头像。

他们的朋友解释说，这些头像隐藏着监视器，注视着城市的一举一动。

“老大哥在看着你”——这不就是奥威尔笔下的《1984》吗？

而这样的剧情，在我们现实中成了真正的事实。

老大哥在看着你而剧情高潮阶段，星球“大统领”的最后演讲也直接点明影片的主题，“用谎言和恐惧统治”的大反派最终被克服恐惧的民众赶了下去。

反派的军队看到了来势汹汹的民众最终选择了放下武器。

和其他剧场版不同，本作有意思的是，主角团其实是作为“旁观者”参与到剧情发展的，他们更多是剧情发展的见证者，而非推动者。

假设“大统领”没有遇到主角团，他在宇宙流落一段时间后，以他的性格，很有可能回到自己母星上去，并在反派的加冕典礼上发表那番“谎言与恐惧”的主题演讲。

而母星民众对反派的统治早已不满，一旦克服了恐惧，就不畏反派的各种压制。

而反派头目从加冕集会到最后仓皇出逃的情节，颇像是给罗马尼亚总书记齐奥塞斯库致敬。

从集会翻车到仓皇出逃，反派头目向他的前辈齐奥塞斯库致敬看到民众冲向反派的官邸，我知道这不是艺术的虚构，而是现实的再现。

三十多年前，罗马尼亚民众就是这样冲向了当权者的官邸，并用最极端的手段与铁幕时代决裂，决然回归自己的传统；十年前，乌克兰民众就是这样赶跑了亲俄傀儡当权者，誓言他们是欧洲的一部分，而非俄罗斯；直到最近，斯里兰卡也在将这一幕上演。

我无意评价这种做法对国家的好坏，仅仅是说明这是用动画的手法，将发生在这个世界的事情重现了一遍。

画龙点睛之笔，难以回答之问影片一处堪称画龙点睛。

一个小孩看完“大统领”最后的演讲，就问一旁的父亲一个问题。

孩子天真的疑问让父亲则陷入了沉思，一旁妻子急切问道，“这样下去真的好吗？

”是呀，让孩子生活在这样的环境，真的好吗？

不知道父母带着自己孩子去影院看完后，会有何感想呢？

谁敢回答呢

在我小时候看过的大长篇漫画里，宇宙小战争算是比较普通的一作，印象并不是很深。

这次抱着新版的改编有没有什么亮点去看的，但是现在哆啦动画的水平大家也知道，水平忽高忽低的，我也没有报太大期待。

看完果不其然，还是不太行。

还没有下一作新作的预告。

宇宙小战争在当时我觉得有意思的一点就在于“小”上。

彼时特摄都喜欢创造大的东西，奥特曼啊怪兽啊。

但这里就反其道而行之，是小小的宇宙战争。

这让我觉得是很有想象力的。

日本人讲特摄行，讲政治是真的不行。

除了少数作品外，大部分动画，日剧，电影讲政治一个词就能概括，儿戏。

当然了讲这个有时候是要拿命讲的，大家都这个水平也就不苛求了。

新版改编也不是一无是处，大雄潜入时没有一起被抓而是逃出又勇敢折回，最后救了坠楼的帕比。

这比起漫画里直接由变大的小夫和静香来救好一些。

既体现了大雄不同于以往的勇敢，在随着帕比一起坠楼的时候突然变回巨人也增加了戏剧性。

改得不好的地方就比较多了。

一个是反派降智。

在原漫画中队长可以说是大长篇中少有的聪明反派，阴险与精明让读者狠是为了主角们抓一把汗。

在新篇电影里这个感受就没有了，因为删去了很多队长斗智斗勇，识破计谋的情节，整得队长真的就是个小队长一样。

再有反派大将军完全没有存在感，看完下来会感觉他身为恶人却什么都没干。

对自己军队的不信任也在电影中被淡化了。

最后看到是香川照之配的音却完全没听出来，没有大和田的感觉呀。

相反隔壁PROMARE里雅人的配音却相当明显，可能雅人叔的声音确实比较有特色。

帕比和姐姐的人设总有点恐怖谷，光溜的秃头加一撮毛看着总是不舒服。

漫画里由于没有阴影，观感反而还挺正常。

最后就是作画水平稳定，减少对静香的骚扰等等了。

总的来说我还是希望动画组能更勇敢一些。

孩子们并不是不能去欣赏深刻的东西。

动画制作组就如同电影里被小孩子问独裁者是什么的父母，一到有点深度的地方就直接不做声了。

但是深刻的东西也能简单地传达出来，即使是近年的作品，新日本诞生里就有告诉孩子们“编造的历史是虚伪的”这样正确的历史观。

这些观念和思想会随着动画陪伴孩子们的成长，这不正是藤子老师一直在做的事吗？

最近的电影《哆啦A梦：大雄的宇宙小战争》，不知道大家看了没呢？

这部电影里面，哆啦A梦的发挥实在有限，真正决定胜负的，还是我们的野比大雄，大雄是一如既往发挥稳定，至于这个问题是什么情况就不用多说了，但大家知道吗？

抛开这些不谈了，野比大雄家其实并没有我们想象中那么穷，甚至可以用富得流油来形容。

野比大雄家有多富？

这么说吧，我们可以看看大雄家住的房子就知道了，细心的观众想必也注意到了，电影里面，多次给镜头给大雄家，我们可以很明显看出来，大雄的家是大平层别墅，别说在中国能不能住这个别墅，这种一户建在小日本也是属于比较稀罕的产物，而且别忘了一个事情啊，这可不是什么小地方的别墅哦。

电影里面没有说的事情，事实上，野比大雄住的地方是东京练马区月见台芒原，请注意，这可是在东京都市圈的繁华区域内，在这样一个区域里面，房价往往不低于我们的首都北京，在这样一个地方，能够拥有这样的一户建，足以看出来大雄家的富裕程度了，我都怀疑静香看中了他家的财富才嫁给他的。

抛开这个外，设定里面，野比大雄的父亲野比伸助也是个不简单的角色，剧情里面也交代了一件事情，别看野比伸助是一个典型的上班族，每天上下班工作，可是，别忘了，他的父亲爱好是什么，是画画和打高尔夫，这两项爱好都是属于典型的富人爱好，没点银子怕是不能做到的，这也变相说明他爸收入并不低。

除了房子和收入外，大家好像还忽略了一件事情，电影里面，有个桥段，他们的食物十分丰富，要知道，你足够了解日本的话，你就知道，在小日本，水果价格是特别夸张的，像我们这里，西瓜随便吃的情况，在小日本基本不存在的，因为小日本的水果特别昂贵，但我们再看看大雄家，水果和饭菜就没有断过。

这也能从侧面反映大雄家的生活有多富足了，也算是某种意义上的富二代了，当然，他还不是电影里面最富裕的存在，事实上，还有一个人，他的富裕程度比大雄家还要富，没错，这个人便是剧中的小夫了，小夫算得上是真正的富二代了，毕竟小夫在电影里面，是他在导演整部小电影的事情。

原著漫画是小学看的，记忆有点出入，见谅。

有剧透。

电影海报叙事节奏和情绪起伏。

什么时候该激动、什么时候该抒情，都拿捏得恰到好处，让我跟着剧情一起情绪起伏。

叙事技巧。

最后破局的关键是最开始的缩小灯，这给人激动的感觉。

形象的体现有长有短。

帕比责任心过重，总想着自己担下所有责任；胖虎做事鲁莽，会打大雄，但也会为了朋友两肋插刀；小夫会想家，会逃避，但是后来成长了；静香在小夫逃避的时候勇敢上阵。

不足就是大雄和哆啦A梦形象不太鲜明，更像作者刻意连接各部作品的线索人物。

加入教育。

小夫的成长：一开始不想被卷进战争、被帕比的完美光环伤害，先后经历了帕比却说自己也有弱点、静香开坦克表示做自己能做的事，最后成长到尽自己所能，去改造坦克、开坦克营救伙伴。

帕比的救赎：帕比总是一个人承担所有的责任，后来在与朋友相处的过程中知道了人人都有弱点，最后也是尽自己所能，以总统地位在加冕仪式上呼吁民众反抗。

创意欠佳。

道具缩小灯、石头帽、隐形喷雾、翻译魔芋、天才头盔和改造手套等，都是为剧情和设定服务的，没有特别出彩的地方。

想看创意建议去看电视动画。

皮西亚组织领袖（吐槽：反派组织皮西亚，我总是听成皮下，“打倒皮下”“打倒皮下”的，语c人听了都落泪哈哈哈哈哈哈 ）