世间有她

看这个电影之前，我心里隐约对生活有个关键词，但是没法概括，但是看完之后，就一整个绷不住了，心里的想法完全得到印证，好像有人写出了我的故事一样！

经常听到别人说自己平凡，但是衣食无忧、有房有车有家庭，对于很多人来说，这是目标生活，所以平凡没有定义，却有一个共性，那就是无力感。

尤其是在面对一些意外困境的发生，平凡人面对风险的慌张无措，我们每个人都感同身受。

《世间有她》这个片子，讲了三个故事，每个视角都一针见血，面对困境的时候，平凡人的家庭关系矛盾爆发，平凡的情侣关系接受远距离挑战，平凡的夫妻关系岌岌可危。

不得不说，导演真的太有洞察力了。

我们无法改变四季，但是可以改变冷暖我们无法改变生死，但是可以改变生死之间的体验这句话是我们无意中看到的，感觉正是我看电影之后的最强烈的感受。

家人之间是有温度差的，婆婆和儿媳的关系，其实很大程度是两个逐渐靠近的陌生人，电影中周迅饰演的儿媳和许娣老师饰演的婆婆，在居家之后，冲突达到顶点。

分房间送饭环节，婆婆的区别对待，对儿媳的“驱逐”和“嫌弃”，让周迅角色情绪爆燃，和婆婆争吵的过程中，穿插了与自己父母的通话过程，导演的安排有点小对比的意思，你们去看的时候就知道了，这个桥段去引出了婆婆自述在老伴去世之后的抑郁，对儿子孙子的过度关注，是为了转移重心，让我们看到的不是一个讨人厌的恶婆婆，反而是一个活生生的充满无力感的中年女性的形象。

让我联想到我妈妈，中年女性的无力感，即使不在这样的时代，她们依旧是逐渐不被需要的一批人，寻求寄托，不是人之常情吗？

还有就是四字弟弟的角色，和女友小鹿的对手戏，全程都靠视频对话完成，导演真的挺敢玩，不过反而视角很独特。

我特别感动于他们哪怕不能相见，隔着屏幕，依然有满满的回忆、满满的爱意。

第一次牵手、接吻，甚至是故作安好的装样子，看似俗套却因为我们都是此中当事人，让感动放大了！

这些困境永远不会真正远离我们的生活，我们要像周迅的角色一样自救，要在平凡生活中去创造更多的美好回忆，温暖日常，时时牵挂，这就是我们平凡人的伟大力量！

世间有她，讲述了三个城市三个家庭在抗疫期间的亲情故事，互相扶持互相理解互相体谅一起打败生活的难。

和爱人一起牵手的身影，带孩子们去吹吹海风的日子，才是生命本真的样子，才是爱，在熠熠光光的时刻，才是我们最放不下的瞬间岁月。

第一次凌晨看电影，看到最后快睡着了！

三个故事三个家庭，围绕着疫情这个主题，以第一个故事女主角的叙事线索， 📚 剧本 疫情之下的惶恐交给我们要更加珍惜眼前人，三个导演的风格都很明显，简单叙事和拍摄手法、伪纪录片、文艺片。

三个故事都用用力过度，尤其是第三个故事，虽然选择九零后夫妻关系的角度不错，却看不惯ppt的拍摄手法，更看不惯戏剧的表演风格，完全是在演话剧！

世间有她 (2022)5.22022 / 中国大陆 / 剧情 / 李少红 陈冲 张艾嘉 / 周迅 郑秀文

一部电影三个剧情，讲述三段感情故事，每一个剧情都引人深思，到底什么才是真正的爱，爱要怎么做才能让对方满意，婆媳之间真的很难相处起来没有任何隔阂的，爱情里的两个人，总有一个更爱对方。

疫情期间，见证了很多亲情，爱情，也拆散了很多家庭，是否真心对待，在这种情况下自然显露出来。

总体来说，演员演技都在线，短短的时间就把一个故事展现出来，挺好的👌。

2023年3月3日 工会组织观看《世间有她》电影，三八节活动一直很喜欢周迅的声线，那种娓娓道来的诉说，好似能把那些鸡零狗碎的日子也变成岁月静好，有种时过境迁的平和，但每字每句却都能在我脑海里一顿翻找，试图把遗忘和模糊的岁月唤醒。

时间回到了2020年1月还是2月，记不得的春节。

我刚生完小孩，做完月子，全家都沉浸在这个新生命的到来的喜悦里。

老叔一家三十来吃年夜饭是必备节目，但是这次小叔子推三阻四的推诿说不来了，我们还以为是因为怕打扰到孩子，后来酒过三巡，我至今还记得小叔子说的话，他说，这个病是灾难啊，要人命，以后真的要乱了。

我们只当是醉话，可能是“非典”时期的时候我还小，可能我家有喜事我无心顾暇他事，但是武汉的寂寞，让我的心也凉了。

初为人母，第一次有了牵挂，有了担忧，他还那么小，我们该怎么办？

三年，我感觉是浑浑噩噩的度过来的，可能是长期缺觉真的不太清醒，也可能是为了这个孩子搭进去了自己的80%。

放开以后，全家阳过以后，那种大病初愈的心情，真的是，能活着真好，能与心爱的人在一起没有什么比这还美妙的了。

电影了三个故事，个个使我泪目。

故事里的矛盾点，或多或少的都有提醒我想起来点什么，这可能就是电影的意义吧。

在这场战役里，默默付出的人，牺牲的人，都那么伟大。

每个活着的人，都好好生活吧，人间值得。

这电影怎么做到这么难看的 头一次在电影院没看完就走人了全程无笑点 无泪点不知道这是什么艺术手法 就开头第一段是彩色 剩下都是黑白的 我以为我看的黑白电影呢易烊千玺出场到去世 家属领遗物就20分钟而且还是出现在手机的视频屏幕里讲的又是武汉口罩第一部分 婆媳吵架第二部分 情侣视频通话第三部分 夫妻用粤语吵架剧情很烂 看的上火 没看完就开始骂的电影还真是头一次，花钱不是为了看吵架的，主要是粤语听不懂还得看着字幕吵，还不如街边大妈吵架好看。

最后实在受不了 ，没播完就走了。

没看出来电影到底想表达什么，看完更不想结婚不想生孩子了 真的谢谢🙏🏻

第一单元开篇周迅台词略微跳脱出戏，“我发烧了”“我可能感染了”连着两句仿佛为了电影台词高级而做的精简，以塑造一个独立理智的女性个体形象，但反而有些生活割裂感，为影视表演而服务的刻意。

紧接着的便是婆婆为了自证自己是为儿子而活的老人那过度敏感应激反应般的演绎，人物设定出发点符合大部分国人家庭母亲的角色符号，但言语的堆砌塑造十分单薄片面，少了人物的厚度，以至于人物弧光微乎其微，每个情感转折契机都为了情节继续推进而带有创作者主观意愿的合理化解释，如因一个电话婆媳理解彼此、抑郁症以及共克困难。

本身立意剖析新冠疫情特殊时空背景下女性家庭婆媳矛盾丈夫隐身的家庭乃至社会伦理问题，但却空洞讲述了一个完美符合刻板印象的说教式自证女性困境的苍白影像。

以及布景美术的过于粗陋，场景看不出来主角家庭的更深层信息和生活职业痕迹，镜头灯光设计简陋。

母亲给玥打电话频闪也没有换机位角度进行拍摄，固执的反复出现智能手机画面，在夫妻泊车各自在车内用手机交流时，手机广告的感觉快去接赞助哈。

第二单元年轻情侣的恋情大篇使用黑白或许是你是我眼里世界唯一的色彩，但黑白滤镜的长篇使用加之灯光铺陈的欠缺使得调色质感略低，画面视觉感觉疲劳，或许是春节超市置景为还原生活而画面色彩过于杂乱选择了黑白这一便捷模板？

抒情音乐编排的过满，情感浓烈时于无声处听惊雷或给观者视听震动更大。

第三单元，ppt协奏和疯掉的需要台词发泄的女人，疯掉的妻子为何要跟无法沟通的男主人对话，这场对话本身就毫无意义的突兀而削弱了主角的立体，结局更是无语至极。

这部电影原先看到很多不看好的评论，但我看了下演员和导演的阵容还是觉得值得一探究竟，毕竟李少红导演拍女性的题材还是很有保障，而且大家诟病的东西，比如新红楼梦，我也很喜欢，怎么说呢，有时候别人的意见真的只能作为参考，而且为了不使自己有先入为主的观念，我一般看完作品才会看看评论。

最近自己观影的体验感都非常好，很沉浸，也很容易沉浸，这部电影我实打实在笔记本上看完的，也是体验感很好，所以我就更加好奇大家为了会不满意，包括评论也是在说在影院浪费时间。

大概有这么一些观点：1、对疫情题材的反感。

能够了解大家在经历了如此大的生活巨变之后，从各个方面来看疫情对许多人的生活都造成了巨大的负面影响，身处其间的人无法避开，只能将情绪发泄在对这一类有关题材的演绎上（电影，会将那些情绪更加放大，无路是悲情还是悲情衬托出的温暖，总之底色是灰），我想也许我们很多年后能够以平静地心情来看待这一段经历，也许我们会更宽容一些，电影的作用不就是记录一个时代吗》感谢电影用更为直观的方式记录了属于一代人特殊的记忆。

2、令人生厌的女性主义矛头主要集中在对许娣老师饰演的“婆婆”的攻击上，我想说这个“婆婆”就是一个典型人物形象，电影并没有试图美化她，这也是为什么你这么厌恶她，无论是开始只有家里的“男人”是人的婆婆，还是稍显懦弱无能的“丈夫”，永远处在“被保护者”的儿子，和永远处在“保护者”的母亲，我想电影并没有要宣扬女性的完美付出，但她展现了女性的强大却温柔的联合，不同于一般剧本里化解婆媳关系的方式是让“丈夫和孩子”成为联系家庭关系的纽带，这里她恰恰突出了女性在家庭中也是一个独立个体，所以她说，“玥玥，我对不起你爸爸妈妈“，在家庭中付出的女人，也是她爸爸妈妈的宝贝，我觉得将女性从“媳妇”的这个身份剥离出来，注意到她作为“女儿”的身份，是让我很动容的。

3、第二个故事为了煽情而煽情怎么说，第二个故事，我在想如果不是四字弟弟来演，也许大家会更宽容一些？

半裸出镜就是吸引眼球，悲剧结尾就是为了煽情而煽情，我想作为一个小篇幅的故事，这个剧本已经算完整了，无论是那个“雅思阅读真题”，还是两个情侣在浴室里随性地视频聊天，都已经满足了我追求的电影吸引我的特殊的点，我想这一个故事给我更多的感受就是仓促的离别，它说不了这段感情的始末，也演绎不了多少日常的甜蜜，从一开始男主角就生病了，剩余的每一分钟他的生病都在逐渐流逝，最后一个视频电话没打完，女主就只能隔着医院的栅栏听一个陌生人跟她说，这是XXX的遗物。

怎么就是遗物了。

最后一个镜头老旧平常的小区房子里压抑的哭声，从租房的窗子拉出去，万家灯火里还有多少相似的哭声。

（我觉得有时侯某个平常的镜头能让我感受到某种用心的表达，比我居高临下地指点江山更为令人兴奋）最后说一说导演，很多人说张艾嘉拍的香港那个片段最好，我觉得最不最好我不知道，但是这个片段成熟，丰盈，理性，从剧本到台词都非常港味，但我觉得在这个《世间有她》框下，她好的太突出了，如果这个题目是“疫情下的女性力量“，我并不觉得最后一个片段答得最好，三位女性导演都用细腻的手法表达了各自对婚姻对爱情对事业的看法，作为一个女性，我很受教，永远喜欢温柔而坚定的女性力量。

一部有点文艺的女性电影，虽然我是一位男士，但还是看了进去，而且有了很对感慨！

三位导演，三个女主，三个故事。

在疫情期间的亲情，爱情，更可以体现真实的人性。

可能电影里表现的更含蓄，更温婉。

真实的疫情是那么冷酷，那么残忍，那么可怕。

我们经历了痛苦的时刻，但我们还是昂首挺胸的走了出来。

面对各种困难，但依然有亲人的陪伴，最终走出了黑暗，奔向光明。

最后说说电影，简单的叙述，一切都很平淡，没有高低的起伏。

总之还算是一部好电影

差评差评差评 为什么有人会看这种电影只能说 真的不适合去影院看随便在家当个伴奏播放着看看也还行首先我不理解为什么要分三段式，电影本就想比电视剧纪录片更浓缩精华，一个电影精妙就在于小而精深。

这部电影竟然分成完全三个毫不相干的部分，可怜的用周迅的旁白作为串联才得以连接。

这种结构，直接把电影打破分散凌乱。

更明显的表现了周迅的演技，她对待婆婆，再接自己父母的电话，所有的演技，太棒了，如此自如收放。

而易烊千玺和女友，人物选角太没有代入感了，感觉像表姐和高中生。

实在不必要为了流量而选角。

这里可以提一下，有一个片段，是易烊千玺裸着，女友只穿了棉质内裤和光滑的大腿臀部股间曲线，很美好，我还发呆联想，像不像当下网络磕炮的情侣完事儿的后续。

这个片段后续是女生问男友自己换下的内衣他帮忙晾衣架了没。

这个对话没什么含量，只是烘托出情侣的那种细腻的氛围与距离。

香港那part 的片段，争吵倒是吓到我了，原来夫妻间的吵架内容真的是如此蜿蜒复杂凌乱。

这部分台词设计很真实。

最后，周迅的声音真的是一秒拉进时空中。

小碎碎念，我真的讨厌死了疫情的素材，我畏惧它，更痛恨以它作为卖点宣扬高尚美德至善情操。

这简直是一种道德胁迫。