七里地

三代人，回家路上困难重重，但还是归心似箭，三代人，从爷爷到孙女，写了同一个福字，福在哪里，家就在哪里。

福字是亲情的延续和传承。

所以我们要集五福，哈哈哈（每年春节，支付宝给全国人民的大游戏节目，虽然没多少钱，但好像也成了一个和春晚一样的每年都有的项目，本短片由支付宝赞助拍摄，播出2333）

浓浓的乡愁，浓浓的年味儿！

本故事写了三代人的情感。

时代在进步，从马车代步再到🚗汽车但是，回家过年的心依旧不变！！！！！

不管有钱没钱都要回家过年！

回家过年解乡愁，。。。。

回家过年，一家团聚，才是温暖。

年味也是人味。。。。

剧透了哈。

看到那个福字就想上去扫一扫。

扫一扫啊！

后来才知道是支付宝支持的电影！

浓的乡愁，浓浓的年味儿！

本故事写了三代人的情感。

时代在进步，从马车代步再到🚗汽车但是，回家过年的心依旧不变！！！！！

不管有钱没钱都要回家过年！

回家过年解乡愁，。。。。

回家过年，一家团聚，才是温暖。

年味也是人味。。。。

剧透了哈。

看到那个福字就想上去扫一扫。

扫一扫啊！

后来才知道是支付宝支持的电影！

開篇就不是方言我還以為是啥小成本電視劇，完全沒有帶入感，一口普通話一聲聲「娘」叫著⋯而且這個是娘還是奶奶啊？

完全出戲⋯之後金士傑趕著車出現，努力學著大陸腔卻還是一種「高於地氣」的感覺，這哪是闖關東的農民，這是細皮嫩肉的老華僑啊！

家鄉的紙非得疊那麼小帶過來？

非得有褶皺？

真太做作了⋯⋯此時春夏穿著個30塊錢的白毛衣出現⋯這個姑娘怎麼說呢我覺得她真的和「洋」毫無關聯，完全沒有在海外長大而和這土地產生的出離感⋯站在金老華僑旁邊就是一個涉外小保姆而且打工不為了上學，一身厭學的氣質⋯⋯⋯後面我真的看不下去了就

许鞍华导演的短片，短片虽短，几句台词却入耳入心。

福到了，家就到了。

家里有了你就是有了福。

中国人的幸福，永远不离一个家字，高兴的时候要回家，难过的时候要回家，除夕新年，多少人奔走在回家的路上。

七里地，从爷爷到孙辈，三代的传承。

新春将至，炎黄儿女一定要回家，须手写一个福，贴在了大门上。

贴上了福字，家就圆满。

欢迎回家。

回家真好。

中国人最讲究福文化，每当春节来临，福字红贴遍布大街小巷，门窗幕墙，以祈求福寿绵长的欢乐气氛，从影片中我们能深刻地体会到长辈对晚辈的希冀，以及晚辈对长辈的尊敬和中国传统文化的继承与弘扬。

金士杰老师的表演自然、深沉，令人感动不已。

导演将三个时空的展示，有机的把三代人对爱的铭记和对福的思念渴望很好的诠释出来，让人感觉温暖的亲情充满银幕。

许鞍华导演拍的贺岁短片据说取景地是黑龙江三十五林场原生态美景令人向往看得出许导真的很喜欢春夏美眉啊 春夏的银幕表现力值得你期待哦又有台湾老戏骨金士杰倾情加盟那么就走进影院一睹为快吧快过年啦支付宝出资投入拍摄的“集五福”广告片感激TPP上海影友会组织免费橙天嘉禾影诚的观影活动顺祝豆友们新年大吉大利

中国人的年味，一个福字从几百年就开始流传，2019年家里还是会贴福。

支付宝扫福也是大家一起追福。

剧中，老一辈对孩子的要求就是学习进步，山里的孩子通过学习，走出山里，走进城市，走进国外的大学殿堂。

改变命运，孙子辈也追逐爷爷的梦想，带福回到山村。

短短八分钟，感觉很温暖。。。

希望这类的公益电影以后多拍拍。

《七里地》，是名导导演、名演员主演的优秀短片，表达出不忘文化传承和惦念血脉亲情、回家过年的主题，烘托出浓郁的新春氛围，还让观众捎带着学到“福”字的地道的英文翻译。

看了本片，让我不由自主想到刚看到的纪录片《四个春天》。

别说是难走的七里村头地，就是高山大河、万里重洋，也不能阻止中华好儿女回家过年。

转眼间春节又要到了，集福字仿佛成了我们的一种习惯。

在寒风萧瑟中，看到这样一部温暖人心的短片，实属贴切。

回家路也许漫长，但我们与家的距离却从来不曾漫长。

许鞍华和金志杰的阵容，可以说是品质保证了！

值得一看的暖心制作。

赞👍贴福字，集福字，年年福运到。

一家人，三代情，冬日挡不住的是温情。

好作品。

是枝裕和在近作《我在拍電影時思考的事》第九章（311页）有这样一句话，「以我而言，主題並非在拍攝前就已經確定，通常是在堆叠作品的細節時，同時并進產生的。

」是枝裕和在其超过二十年的电影制作生涯中，巅峰作品几近半数，且仍在建构、突破。

许鞍华，作为国内一顶一的生活派、日常系导演，凭借敏锐触觉和细腻手法，捕捉到了细微的生活之光，温暖着万千的饮食男女。

然而，盛名之下，其实难副。

《七里地》这部短片，仍旧是堆叠了大量细节，带有强烈的许导风格。

可是，影片却又如此违和，挥散着强烈的不适感，评分由7跌到5.2——面世不过四天，甚至在豆瓣舆论激起了相当的火花。

我想，静下心来，拨云见日，我们看到的，是一个被绑架了的导演，无法做出心仪作品的事实。

许鞍华不仅被甲方预设的主题所绑架，也被自己的“轻敌”与想当然、就这样吧的心态所绑架。

在《桃姐》《天水围的日与夜》《男人四十》《女人四十》《得闲炒饭》中，许鞍华并未点出主题，没有给出（哪怕一个）确定了的标准答案，或者说，她是用心描绘了一个人、一群人的生活，描绘着美与丑、善与恶，把抉择（欣羡哪个角色、欣羡哪种生活）的权力交给观众。

而在接拍了一些大IP如张爱玲、金庸、萧红之后，许鞍华立刻“变乖”了——她的细节不再是影片的全部，而变成了IP们的表达工具。

IP们选择了她，看中的是技术，却从未把诠释生活诠释美诠释何种人生值得度过何种不值得的权力交给她，而她，也几乎全部接受了。

许鞍华不是独自的。

她代表了相当体量的中国人的审美，她的“陨落”也代表了拥有这审美的相当体量中国人无力争取美的生活的现状与现实。

在描绘日常描绘生活之光之热的诸多华语导演中，李安远走好莱坞，侯孝贤坚挺却带着一点点丧，许鞍华渐落窠臼，贾樟柯过于空洞和符号化，魏德圣尚不够沉稳。。。

人生至痛，我以为，莫过于一句“你也就这样了”，或是“你也就到这里了”。

其中暗含着无尽的惋惜与嘲讽，犹如画地为牢一般。

距离许鞍华上一部8+作品已经过去八年，心仪的导演似已妥协。

作为一个影迷、观众，我对美好生活仍存有相当的憧憬，仍在取得的路上。

你呢？