巴比伦柏林第三季

从第一季开始，连续看完到了第三季。

就好比是阅读一篇长篇小说。

起承转合，到最后越发觉得有滋味。

第三季中融入了很多艺术的内容。

主要剧情线就是围绕着一个电影的拍摄。

前两季里的超级大反派是这个电影的资助方。

他本身获得了更多的戏份。

他拥有一位具备极高艺术天赋的表演艺术家太太。

这一设定让整个剧情具有了更多的纬度。

在柏林大的整治背景，各党纷争下，艺术的追求却没有停歇。

这应该是对德国柏林艺术氛围最好的宣传吧。

也只有一个发达的国家，或者说是国家上层社会精神上的富有，才能在国家的困顿时局中发展艺术，让艺术的光芒刺穿人世间无尽的黑暗。

首先，嫂子真的很美啊！

但为什么会去见尼森呢？

第二季的讨论里有人说是因为尼森家有钱，但如果是这个理由就太牵强了，因为男主家族在科隆也是名门，根本不缺钱不缺权啊，何况尼森长的也不过是耐看的水平，魅力值真的比男主差远了。

要是编剧就这样硬生生的给女主男主凑一起是没有灵魂的。

再说哥哥，我的理解是哥哥这么多年来一直暗中关注保护弟弟，所以剧情照这样发展下去，哥哥一定是愿意成全他俩的，但如此反而会让男主为自己的所为感到羞愤吧。

如果男主和嫂子注定不能在一起，这个理由反而更能让我接受

（近期？

）看的最烧脑的片。

看完三部了，因为这一部越来越看进去了，能记住人脸姓名和剧情了，也随手记录，所以话多一点。

那个时代乱得我感觉他们警局做的工作有什么用，千丝万缕里揭开一个绳结而已。

好乱啊，能把这么多支线串起来是本事，但是很多都没有确定结果看得我很难受哇，不知道是否是有意为之。

爱和性好自由好随意流动啊，尤其是洛特和女演员酒馆跳舞那段。

彻底的不树立正反面形象。

刑侦科长看起来严厉，实际上洞察力强给许多人宽慰，但他的严厉确实导致了坏结果（痕检员的背叛），反常见的“复杂形象”设置方法（看起来坏实际是为了好）。

体会到提前看的影评里说男主是没有方向的人，也感受到自己不太喜欢这样胡乱过的人。

（！

在看最后一集，我改变看法了，至少在按程序做警察完成工作这件事上，他的坚守程序正义还挺感动我。

只是在那个年代很不合时宜吧）女主角她姐姐也是同理，被所有人推着走被支配。

（最后一集她妹不明事理没良心也是够气人）倒是挺喜欢赫尔佳的，敢投入爱也敢拔腿离开。

头一次见到唇色这么黯淡的女主，也头一次看到这么虎的，生机勃勃。

格蕾塔被行刑，我看过的最残忍的，这片喜欢让角色直面残酷。

温特能那么轻易杀人，就不能也暗处一枪崩了他吗…科特打斗有赢过吗，没见过这么弱的警察…以及好奇他们的审美里是真的觉得房东的脸是美女吗还是只是设定呢？

一口气看完三季《巴比伦柏林》，由衷赞叹这部细节还原到位、情节把控严密的史上最贵德剧的同时，也被它背后所想要表达出的思想所震撼。

神秘莫测的凶杀案、鬼魅般的舞台剧、魔幻的布鲁斯电子乐、各方政治势力错综复杂的斗争，以及男女主一次次险象环生的遭遇，多条叙事线串联起来，构成了一幅波澜起伏的20世纪20年代德国柏林的市井众生相，这又于片名《巴比伦柏林》遥相呼应：巴比伦历经繁华，最终瞬间崩塌于历史的长河中；柏林也一样，透过小人物的世界，让我们看到了纳粹上台前民主政治是一步步走向土崩瓦解，这背后，似乎是各方面各领域暗流涌动，最终喷涌而出的共同作用力。

政治上，社民党、德共、纳粹、苏联，以及利欲熏天的亚美尼亚黑帮，你方唱罢我登场，机关算尽的互相角逐，国家利益与个人利益交织在一起，第一季的五一节枪杀案和黄金列车迷案、第二季捍卫民主政治的议员被莫名被骗的女仆炸死、第三季舞台剧女演员接连被黑衣斗篷凶手残害，一桩桩离奇案件背后，是各方势力的操纵和运筹，在看似歌舞升平的柏林街头下，殊不知暗藏着多少血雨腥风。

经济上，魏玛德国处在一战后二战前的特殊时代背景，注定了它的风雨飘摇。

一战后德国面临的巨额战争赔款遭遇世界经济大萧条，让德国民众生活愈加水深火热。

从第一季的女主一家处境不难看出，普通的底层德国公民日常生活之步履维艰。

需要靠夜女郎身份谋生养一大家人的夏洛特，年纪轻轻失业的格雷塔，感觉被欺骗而一直心怀不满企图复辟的黑色军团，还有直接操纵股票的尼森家族，从他们的一系列行为模式中，我们都可以侧面的看到经济危机下的德国，有如安装看一颗定时炸弹，十分危险，而这一切终于第三季结尾的股市大崩盘，不知道导演是否会基于此，安排第四季的纳粹上台。

文化上，影片对20世纪20年代的德国科学文化元素还原的恰到好处。

布鲁斯音乐、收音机、包豪斯建筑、指纹鉴别技术，在剧中都透过一桩桩案件，巧妙的呈现，走马观花一般，就将我们拉回到那个一切都突飞猛进发展的时代。

特别是第一二季的结尾，男主格里安因战后易激症接受心理医生的治疗（回看才惊喜的缕清心理医生竟是男主的...），客观的描述了20世纪初德国心理学和医药学领域的重大进步。

回想一下那个群英荟萃的时代，爱因斯坦、薛定谔、茨威格、荣格...的确是文化繁荣的顶点，可惜在接下来的几年里纳粹的上台马上就会将这些意识形态相左的产物清除破坏，不知道第四季会如何呈现。

叙事上，男主格里安和女主夏洛特的演员，个人感觉演技非凡，演活了两个为谋生而打拼，不想站队、不想惹事，只想过好自己的生活，履行好自己的职责却被迫卷入时代漩涡的小人物。

第一季的男主费尽心机想要指导并销毁父亲丑闻录像带，却阴差阳错的卷入五一劳动节枪击案，进而又莫名其妙被牵扯进黄金列车案，与亚美尼亚黑帮产生了交集；第二季的男主因为忠实的履行职责而冒险飞去苏联拍摄黑色军团航空基地，女主因误打误撞被黑帮绑架而意外的发现了黄金线索；第三季男女主共同见证了舞台女演员接连被害，本来是要履行本职调查凶杀案，却离奇的发现自己警局的同事竟然是幕后黑手...一切看似那么不可思议，又那么情理之中，而这种没有起因，没有噱头，甚至没有具体结果，仿若街头快闪般的剧情走向，也许正是抓住观众胃口的点。

美中不足的还是剧中的感情戏。

三季演完男女主还没有在一起，除了一次舞会上翩然轻擦的吻，依旧是中规中矩的同事关系，这种发展节奏不禁令人想象，这剧怕不是还要拍个三四季；男主嫂子两次移情别恋，而爱恋对象都是原配的病人，这种搭配也是着实令人不明所以，特别是第三季嫂子和尼森集团的少东家在一起，没有过多刻画，略显突兀；而被纳粹设计陷害，误杀议员本达一家的女仆格雷塔，更是令人丝毫喜欢不起来，虽然最后她还是没有逃脱被温特议员陷害走向断头台的凄惨结局，但可怜之人必有可恨之处，被爱情蒙蔽双眼＋智商欠费，着实令人把这点同情心平衡回来了。

总的来讲，这部剧不失为一部良心制作的电视剧，德国人的严谨、认真和冷幽默，也可以透过这部剧一窥全豹。

期待2022年的第四季尽快上映，让对德剧和德国历史文化感兴趣的朋友，继续沉浸遨游于光怪陆离的魏玛德国浮世绘。

在外网看到了篇讲魏玛共和国和当时艺术的文章 很有帮助 不知道有人发过没 分享一下http://art-for-a-change.com/blog/2018/04/the-truth-about-babylon-berlin.html?fbclid=IwAR0tg-PANxZUyAHuu0b7511arbLzuc3KSgbUbF1X5LWFy8OzBb7EAh5ZYUM

这份魏玛德国的杂志试图“用打字机阻挡灾难的降临” ——詹姆斯.约尔https://mp.weixin.qq.com/s/_c5pnGDjLQA6DH67jRvfyw东方历史评论： 標題的來源1930年代初，图霍尔斯基意识到，他为共和国所作的忠告和批评都无人听取，祖国的民主和人权也并未因他的呼吁而有所改善。

他预见到希特勒上台的危险。

“他们已经踏上往第三帝国进发的路途了，”在希特勒掌权前一年，他如此写道，对前途不抱任何幻想。

当时曾与他会面的埃里希·克斯特纳（Erich Kästner）于1946年回忆说，这位作家是个“矮胖的柏林人”，试图“……用打字机阻挡灾难的降临”。

仍然可以更刺激一些，但是像之前预料的一样，确实开始值得五星了。

主线剧情仍然是谋杀案，和之前相比多了一些装神弄鬼的元素，人物之间的互动也更丰富。

如果说之前总是主角一个人在调查，那么在这一季的故事中可以看到更多的处于不同位置上的人的形象和动作，当然也需要新认识很多人。

不过，曾经听说有人担心上一季死了很多角色之后这一季还能不能塑造好群像，现在看来是多虑了。

在心理层面，这一季也更多地尝试呈现出难以捉摸的情绪和感受，也努力展现精神上的异常。

这显然有为下一季做铺垫的考虑，除此之外，说是世界大战之后应有的情感基调也不为过。

在尽量不透露剧情的情况下，我仍然要点名表扬最后一集：它不是主线最后揭晓谜底的时刻，而是为整季专门制作的终章，又含蓄地把告别和重聚、结束和开始、退与进等诸种矛盾融合在一起。

看前几集的时候我说这一季似乎淡化了主线剧情中的历史元素，现在看来并非如此，而是淡化了主线剧情、让历史背景下的支线和主线可以平起平坐。

即使如此，历史也没有起到剧透的作用。

当时代的洪流推着剧情发展的时候，角色自己未必看到了这一点，甚至看到了却又被突然发生的其他什么事转移了焦点。

有人觉得这对于历史中的人而言是悲哀，但是作为观众，恰恰是这些无法预料的事情让故事和人都更有意思；可能对于历史也是如此。

不足之处在于和之前两季的联系不太紧密。

有一些人物关系的变化显得很突然。

上一季结尾黄金车厢的去向也没有交代，我对此耿耿于怀。

刚开始感觉格局变小了 (但并不是哦，后面反驳了) ，就是从国家层面直接降低到城市中的黑帮层面。

以一个电影谋杀案为主线。

我居然一直强烈认为幽灵就是女伯爵。

（当然不是了，是老大的对头）但是这季主线很明确，支线也是错落有致。

女仆谋杀本达案的审判是很重要的副本。

并不是社会党的谋划，事实上是纳粹党伪装并诱骗她。

本达的政治保守倾向让激进党势必要除去他。

这已经上升到政党的层面。

女仆是很无辜但被诱惑也是必然的。

一个单亲妈妈只身一人为挣钱来到大城市柏林。

幸得女主的帮助，当上女仆，还成为家庭的一部分。

本达作为领导人，安插间谍用政治手段剪除异己，无可厚非，但是他没有害人之心。

他很真实，会在妻子不在的时候偷吃香肠。

他不该死。

女仆是无辜的，但是第一次被男人喜欢，产生恋情，让她不能辨是非。

她在车站明白一切后想挽救，她是善的，但在法律上是错误的。

她最后坦然面对死亡，她答应温特换去女儿的问来，作为一个母亲她很好。

但她注定是悲剧，仅仅是大城市对于单纯女孩的侵蚀就让湮灭，何况一个复杂的时代。

侄子参加少年队，教官很巧妙使用他的脆弱心里和渴望成功被别人认可的状态，引导他走向元首的境界。

元首的成功是因为人心的脆弱让他有有机可乘。

自由意志的还为养成，被环境的恶意领导让这些青年人，（包括女主平民窟里的所有单纯的孩子）都会被控制。

转化为仇恨和对革命的极大热情。

不能控制自己，甚至不明白生的意义，麻木才是常态。

社会的根基开始腐败，更大的社会动荡必然降临。

再来说和女仆相对的一群人，将军和议员们。

他们也是很真实的一圈人，目标明确，改造这个衰败的帝国。

他们主张鲜明，就要以武力和集权来重新夺回在欧洲的霸主地位。

他们在试图运用自己的方式取得胜利。

他们没有对错，历史上的参与者，即使后人对他们的评价很尖锐，但是要以一种更宽阔的态度去包容他们的所做所为。

去肯定他们的尽力谋划，尽管整个民族的局限性和畸形并不能被接受。

没有元首还会有猪首，狗首。

总之只有不停歇的滚滚向前的趋势，他们只不过顺应潮流，顺势而为而已。

当然在当时，有很多存有不同意见的人们。

比如说记者（拉特的室友）有消息来源揭露汉莎机场改为军事基地的机密事件。

他也许有自己的观点，也许跟拉特一样只是在现阶段追求职业的成功。

事实上，新闻和机密和他自己没有关系，也许并不能改变什么。

但是他还要发声，为谁?为何?不清楚，但是仍能忘我，陶醉在自己超级脏乱差的房间中创作。

他必然被只能政治警察关照。

女房东被这种另类的魅力吸引。

阻挠检查，从小律师（将军的女儿）中获得机密。

再说小律师，处于核心圈子，但显然拥有先进知识。

反对迫害共产主义和犹太人。

厌恶腐朽社会，但也要被亲情和生活所迫，装作融入的样子。

但心不甘，在权利所需范围内帮助别人。

其中有关爱别人的成分，但也有反抗权威的快感。

她并没有和普通人接触过，她并不能共情，但是她的直觉和本性的领导让她脱离她的圈子。

一个人是很复杂的，被很多因素控制，其中内心的想法更是复杂。

就像我们可以理解夏洛特在酒吧的羞羞行为，她要负担家庭的开支。

但是我们在玩她们的时候，绝对不会可怜她们。

这部剧好就好在它包容每一个人，包容他的处境和做出的选择。

无论他们身在何处，处于什么位置，什么样糟糕的社会。

再来说几个黑帮老大，二弟很讲义气啊。

三人世界也很好。

黑帮的世界就像佛陀所说无法管，管不了。

让他们在黑夜肆意繁殖吧。

他们能挣钱和垄断多条色情产业，是因为人们需要。

局长，大官都需要在夜晚调剂一下身心。

享受提供的便利，就要包容他们呀。

（毕竟也是公民吧）再说其他有意思的细节。

照相师和出版商的爱情让人羡慕啊。

鉴定部的疯子（真的不喜欢他，猥琐还小肚鸡肠）和阿诺有代表发现腐败渴望以机械来代替的一群人。

超喜欢阿诺，笑起来让人心头颤，说的话句句直戳人心。

还有《激情恶魔》光看镜头和画面，就有种荒唐甚至荒谬的感觉。

让人起鸡皮疙瘩，眼神勾人啊。

土星的仪式超级酷，通灵这个东西吧，很玄学。

犯罪心理学也很有意思。

谋杀部的两个老男人好配啊。

夏洛特对待姐姐的态度好温馨，但是最后的结果。

做我们应该做的事情，做我们认为正确的事情，尽管不如人意，那就是命运吧。

嫂子也很好吧，不能算渣吧。

拉特和夏洛特的关系让她堕胎，彻底和孩子和拉特杜绝关系。

她也代表一群人，在以前的圈子里混的很好，在更大环境吸引下一定会想向上走。

她并不是不明事理，她对孩子的教育很正确。

也许她真心喜欢尼森，灵魂相互吸引。

还有金融市场的动荡，很多普通人这季细细品下来，格局并没有变小。

难道几个国家的战争和颠覆政府才是精彩的、爽的吗?一切开始的原因恰恰是由于很多不起眼的先人物。

总之，很多细节很多条线给我们展示了一个真实的世界的一部分，每个人活在腐朽的世界里。

是被动的生活在还是让这个世界变得更糟糕，从历史的角度的无关紧要，历史就要无情的裹挟所有人向前，没有目的的向前。

但是这部作品关注芸芸众生的真实样貌，描画一个个恶的，善的，有钱的，贫穷的，高傲的，自卑的，不知所措的很多的有血有肉的人。

展现他们的内心世界，解开他们心底的善良和热情。

之前看过的剧情差不多都忘了，只记得黄金火车皮和女主临时当舞女。

这一季中有经济危机的元素，不过做空那段也演的太神了，看弹幕有说“德国丁蟹”的，不失幽默。

纳粹党和德共在女囚问题上的博弈说明，德共还是有好人的，后来德国的走向也是基本上被纳粹党绑架一步一步走向战争的深渊。

电影女主演死后，接二连三的死人竟然是因为警局内部不满勾结亚美尼亚黑帮，其实有点牵强。

最近在看一部网飞的德语电视剧巴比伦柏林，这是我第一次看德语电视剧。

以前学法语的时候，问过老师有没有啥电视剧推荐下，老师说这个产业，欧洲整体不如英美，没啥可推荐的。

这回是第一次看德法意识形态的电视剧，和英美剧差别很大，很有意思。

故事背景是魏玛德国，和北洋军阀时期类似，是帝制终结后的一个相对松散弱势的政府，在欧陆历史上是一个承上启下的时期，特色就是特别乱，哪儿都特别乱，复辟帝党、军队首领、共产国际、江湖帮派势力错综复杂。

以前英美拍这段历史，很少涉及欧陆的历史，所以给人的观感非常不一样。

像唐顿的剧情后期和巴比伦柏林应该是差不多时期的，一战后，但唐顿就给人了一种帝国余晖的古典主义温情，无论是社会秩序还是生活方式，全都是旧派的。

但这部剧里面所有的剧情，无论是生产力关系、社会结构、人际关系还是一些心理学刑侦学用到的专业理论，甚至是男女主的人设，和他们的娱乐方式，都令人感受到一股强烈的现代感，一股“上帝死了”，旧制度瓦解下大家都手足无措但依旧坚定活下去的现代意志。

这部电视剧是我看过“所有”拍1920年代剧中，美术做的最好的一部，家装、建筑等完完全全的Art Nouveau美学，而片头和电影片场的美术也能够还原德国表现主义的味道。

另外是欧陆的意识形态似乎和英美也很不一样（一个感想不一定对），英美剧里面对共产党的描述很少是全部正面的，大多数时代剧里面是唯恐避而不及的，冷战剧/二战剧中近几年以来对苏联的各种弱化和矮化且不说了，就连浴血黑帮这种20世纪20年代工人阶层黑帮电视剧都没有提起风靡全球的共产国际运动，似乎显得共产国际的能量太过低效了。

但巴比伦柏林中对共产党、支持社会运动、反战派的记者和地下党基本上全都是正面形象，不得不说社民/共产主义果然是德法发源啊……如果和唐顿横向对比，好像完全不是一个时代的东西一样，轮这一点真是像极了民国，一边是鸳鸯蝴蝶派的旧小说，前清翰林大家族，另一边是丁玲发表了《苏菲女士的日记》，女人已经开始有未婚同居了，仿佛两边完全不是一个世界一样。