我是刑警

这剧必须给五分，不能用艺术鉴赏的角度细细较真。

从社会影响力的角度看，它尽力还原现实世界真实情境。

暗示了很多。

又在这个节骨眼播出来，还能播出来，至少点了好一通粘稠的中层做事方式。

于底层而言，也给了我们这些民众以信心，我们这个社会确实是向着更平和的环境发展的。

这部剧让我重新审视了两点思考，一是科技飞速发展对个人隐私的渗透，它有足够积极的一面。

不然照人性的特点，经济形势一变差，若还缺乏有效监管，犯罪成本降低，恶性事件必然增加。

二是教育普及和基层的贫困攻坚工作道阻且长。

一般经济越落后的地方，人受教育程度越低，更容易缺少对法律的敬意，无知叠加草莽更容易发生犯罪。

还有的话是国内基础教育的问题，单一的意识形态教育或许在民族创新上有弊端，但能有效的培养出较为规范，守法甚至高道德感的公民，这无疑对构建和谐的社会环境是有益处的。

但同时，这套严苛的教育选人方式是否会在初中阶段就筛掉那些本身在基因中就不大柔顺的人。

过早地让他们流入到社会，社会又缺乏有效的上升通道，为学历和背景论。

这种环境是否会加速激发他们走上不归路，也是现实问题。

说到底，如何能让更多的人提升个人经济水平和享有足够受教育的权利非常重要。

社会应该从方方面面做好基础建设，鼓励人走向正道。

纪实性的纪录片是本剧的最大特色。

没有花里胡哨的剪辑后期，完全真实的流水账记录，那个年代破案的死办法笨办法，审犯人更是真实，犯人的表现，完全就是纪录片。

西山矿场抢劫杀人案：陈小秋一行为了抢劫西山矿场，杀警察抢枪-抢金库换钱-用钱买枪-用枪干票大的；选人用人，因为有案底，所以提前消失两个小时秘密藏身去运动，去练枪，去学车，为最后行动奠定基础。

东林查族谱案：富大龙在第三十集姗姗来迟，角色可塑性非常强，人物性格不扁平非常复杂，考验演员功力。

富大龙还是不辜负大家期待，把一个执拗但又坚守正义的基层民警演活了。

破案破案成了走遍十万八千里查族谱了。

那句话，必须要坚持方向是对的，只有这样在遇到挫折时才不会轻易的否定自己怀疑自己，需要做的，只是不断的变换方式，变化途径。

本来值得四星，只是这破配音也太tm出戏了，搞不懂了为什么电视剧会用后期配音，方言就听不懂了？

既然现在担心当时拍的时候为啥不直接上普通话呢？

差评！

1.鹤岗 128南山煤矿团伙抢劫杀人案 2.鹤岗 团伙挖地道偷粮库盗窃案 3.牡丹江 母子家中遇害杀人案 4.黑河孙吴县 少女雪地遇害杀人猥亵案 5.重庆 长沙 南京 周克华抢枪抢劫杀人案 6.凯里 113赌场抢劫爆炸案 7.凯里 抢枪抢劫杀人两案 8.运城绛县 三女孩窑洞遇害杀人猥亵案不知道会不会有白银？

中昌是中国 省厅是公案部秦川是刘忠义甘肃白银—内蒙古包头系列强奸杀人残害妇女案、贵州凯里杀害民警抢枪抢劫杀人案、山西运城绛县猥亵杀害三名未成年女学生案等都是由公案部刑侦局开展的疑难命案积案攻坚行动。

2016年3月，由公案部刑侦局副局长刘忠义牵头成立工作组，选择了包括上述案件在内的9起久侦未破的命案积案，直接组织侦办。

这几年看过最好看的刑侦片，虽然从戏剧节奏来说，整体并不是很好，但胜在还原，风格偏向纪录片，算是在戏剧冲突和纪实向中把握了一个微妙的平衡。

现在短视频上很多国外博主感叹中国治安是全世界第一好，但其实在我印象里，2010年之前的治安都很一般，小时候过年前几天村里总有人家的腊鱼腊肉被偷，我高中坐公交去读书，车上扒手也很多，甚至我工作第一年在东莞到深圳的跨城公交上还被偷过一部诺基亚新款手机，在深圳工作那会，也经常有同事和我说他们哪个同事在路上打电话被飞车党抢手机甚至项链和耳环，被抢的鲜血淋漓，报警也追不回来丢失的财物，剧中“张克寒案”原型周克华，我也有印象，毕竟他杀人抢劫的长沙离我家也挺近。

我喜欢看这种电视剧，它能让我看到人性的复杂和幽暗，也让我明白我们日益安全的生活环境得益于无数警察的默默付出和科技的进步。

好的文艺作品具有教化和警示作用，它能安抚守法的普通民众，也能震慑潜在的罪犯。

至少我觉得这部电视剧做到了。

那个年代 真实的案件就是这么不复杂但受条件所限 破案过程很艰难 需要大量的摸排走访 一点一点的找突破口确实缺少逻辑思维和社会经验的人不适合这种真实事件改编剧只适合看那种跟着美式编剧的思路不用带脑的悬疑推理剧 都能理解 毕竟生活环境不同 千人千味 柯南我也爱看

挺好的一部剧，弄了富大龙这么个角色，真是败笔。

其实就是能力低，自卑，然后装直，弄了一副“嘴里吃嘴里拉”的直肠子的逼样掩饰。

真是的，这是带了多少资啊……不过这哥们适合演神经病，例如，演嬴驷。

挺好的一部剧，多了这么一坨，挺简单的事，一群高智商降智陪一个傻子演基层正直朴实，这不是朴实了，是特么脑子有病，得住院。

案件的现实原型很多剧情已经说得很详细了，但本剧令我最印象深刻的一点是，剧中凶手动机基本都是“莫得钱了”“点背了，就被抓了”“她喊得好大声那我只能sa了”“哪是什么怕了，不想sa就不sa了”这一类视人命如草芥，凶残的犯罪者永远永远永远不会真心悔改，他们自私自利，只会编造各种歪理来合理化自己的行为。

秦风最后车上也说“我开始思考，这人性里最深的恶。

”（大意）想起多年前看的港片《门徒》，du fan给自己找的理由就是——“市场需求而已，有人买就有人卖，现在是我逼他们吗？

没有啊，根本就是他们自己自找的，你（跟小弟说）别跟那些人混太熟，不然你会误解是你害了他。

”

原型案件归原型案件，当时侦破怎么时间长，怎么遇到困难都行但不是有原型案件，它剧就变成好剧了同样是有原型案件的《杀人回忆》《那家伙的声音》《青蛙少年失踪事件》都拍的非常好看讲怎么破案的《无证之罪》也相当不错，《他是谁》前几集张译带领破案的也有可圈可点之处《漫长的季节》故事讲的非常棒讲技术革新矛盾的，可以参考《山海情》是怎样刻画时代矛盾的讲系统机制的，可以参考《大明王朝1566》是怎样刻画不同官员之间的矛盾的办理张克寒案，省厅技术专家跟刑侦总队队长秦川到地级市协助办案，开会的时候当地局长直接甩脸子？

还有把秦川的生活家庭戏份全部删了，一点也不影响这部剧，甚至都不影响刻画秦川的人物形象

几年前我提出一个观点：国内已经发展出了一种全新剧种，姑且称之为“体系剧”。

体系剧不同于以往的职业剧，不只是描述职业特征、职业精神，而是会从内部视角解析组织体系的运作。

这类的剧中，最有代表性的是前几年的《县委大院》，今年口碑不错的《山花烂漫时》也吸取了一些体系剧的要素。

不同于一般的刑侦剧、犯罪剧，《我是刑警》是一部具有体系剧特点的刑侦剧、犯罪剧。

很多剧情矛盾都围绕体系展开：地区之间的条块分割，不同人的不同思路、配合冲突，不时冒出的猪队友，通过关系获得免费DNA检测，以及各种资源约束，想要200人排查视频最多只给80人，而当你获得组织支持就有了1000人，等等。

以往很多刑侦剧、犯罪剧，本质是个人主义，从个人视角描述人物的悲喜欢忧、孤独悬疑、深思决断，美剧韩剧几乎都是此类剧，比如《真探》，国内具有这种色彩的剧也不少，比如《沉默的真相》。

体系剧更偏重组织体系，但这不表示它没有个人，《我是刑警》的个人光环不少，但这种光环需要借助体系发挥作用，主人公再怎么厉害，也需要资源、配合，不时要当监工，他是体系这潭水里的一条鱼，虽然是最生猛的鱼。

在某些方面，体系剧比个人主义探案剧要更加真实。

打个比方，个人主义探案剧给你的感觉是：如果代入剧情，回到探案现场，会觉得自己是一个神探，英明神武，机智缜密，深入虎穴，狂野追车.....而体系型探案剧带来的是另一种感觉：如果回到探案现场，你是在办公室打电话、接电话、写报告、看文件，协调、沟通、开会、吵架，痛骂别人偷懒，和下属、专家、合作单位一遍遍勘察现场......这还是有点主角光环的，类似秦川那种，更大可能是作为组织的螺丝钉，成为监控视频前忙于排查的大群人中的一个。

国内有体系剧特点的剧不少，包括《人民的名义》等，但为什么说《县委大院》最典型？

因为孔笙导演的《县委大院》整部剧都在围绕体系的运作，地区之间争取投资，争取政策，县域竞争，几乎没什么主线冲突，播出时就有观众反映剧情平淡，但当时我正关注体制运作话题，所以还看得津津有味。

一般的剧也会涉及体系，就比如美剧中的刑侦也提到警局，但体系剧和它们有着根本不同：1，对体系的描述更加完整，而且体系的各个部门都承担完成目标的功能性角色。

只有一个警察、几个警察、一小队警察向目标努力不是体系剧，整个体系都在努力才是，所以《三大队》不算体系剧，而《我是刑警》就是。

2，体系不是主人公完成目标的障碍、掣肘（很多美剧韩剧就是如此），虽然有时它带来麻烦，而更多是推动，甚至是行动的主体。

3，描述主人公用大量时间进行组织内的沟通、协调、管理。

体系剧算是中国对世界影视一种发展和创造，从文化来说，它只能建构在集体主义比较浓厚的氛围中，从文本来说，它的源头可以追溯到《小镇喧嚣》《置身事内》《中国国家治理的制度逻辑》——如果看过《小镇喧嚣》，就会觉得这份社会调查简直可直接改编成影视。

从真实角度说，体系剧具有两面性，一方面，很多体系剧是集体主义的爽剧，似乎大多数困难在体系内都可以克服，但另一方面，体系剧是个人主义的现实剧，个人必须依赖整个体系才能发挥作用，政府、企业以致整个社会都是如此。

一个作品是怎么看待女人的？

不要看他们怎么写好女人，要看他们怎么写“坏女人”《我是刑警》里受好评的女性角色：主角的妻子青莲：【贤妻良母】结婚几十年就在家当贤内助，一年到头见不到老公几面，养大一双儿女，送走家里老人，符合所有人对优秀军嫂的想象。

马苏演的白玲：【她更惨一点，杀人犯的糟糠之妻，贤妻扶我青云志我还贤妻万两金（恶人版】寒冬腊月每天出门摆摊，双手长满冻疮，丈夫送她金戒指她有负罪感，孩子是她最大的弱点，别人也知道孩子是她的弱点，并以此当做武器击溃她（没有说警察不好的意思，白玲的口供很重要警察做得对）。

这样的贤妻良母在剧里还有很多，武老师的夫人、张克寒的婆娘，每每出现就在展现她们作为贤妻良母的美好品质，长久以来，这些伟大的女人们，她们的代表作就是：久病床前孝，洗手作羹汤。

再看看被骂惨了的女性角色：李文和海平。

她俩的戏份被写得很难看，家长里短磨磨唧唧的，在一部紧张刺激的悬疑剧里，出现这种节奏的剧情很难不被骂。

青莲和白玲很好，李文和海平就不好吗？

但在编剧笔下，她们是没有个人魅力的，她们的高光时刻是不存在的，她们不具备传统女性美德这件事，是要被点出来的。

李文这种事业型女性，丧夫后还能在照顾年幼的女儿和更好的事业中选择后者，一路考上去从未停止进步，但她摆脱不了“不合格的妈妈”这个标签，母女心中永远会有刺，女儿随时会在不理智的时候往她心窝子里扎。

她在新单位雷厉风行组建团队，这么优秀的成绩，编剧安排了一个跟她有情感关系的男人说出来。

虽然女儿不理解她，没关系，她得到了男人的认可。

年幼丧父的海平，继承父亲的志向，还能考上医学院，多争气的孩子被写得这么讨厌，缺少父母的关爱变成了大逆不道和胡搅蛮缠。

再加上海平这个演员也没有能力把一个不讨喜的角色演得有魅力，雪上加霜。

单亲家庭的母女关系有很多种写法，但编剧选择了最让人讨厌的那种。

这两个角色的出厂设置没有问题，但也就只有一个设定了。

这几天看剧评，看到连杀人狂魔穷凶极恶的张克寒都有人敬佩他健身超自律、坟头睡觉能吃苦。

很多好剧的编剧在反派的塑造上穷尽心血，对女配角潦草随意、虎头蛇尾，“美德瑕疵”是审判女配角的惯用伎俩，被观众嫌弃是她们的必然结局，每每看到，都会觉得差一口气。