我的朋友

本片以诗意般的日常刻画，呈现一场发生在90年代的相逢与离别。

搭上李默诗中的蓝色火车，《我的朋友》将前往世界电影领域的更宽广之地，期待下一次相遇张导说:……《我的朋友》全靠他们自己去读解，自己去准备，自己去体会。

我们实际面对面的交流只有不到时间，开拍前一天下午他们才到的。

简单地聊了聊第二天就拍了。

一博也有他的方式，他选择不说话，选择沉默，选择让我们看到一个少年的心事……当一个演员有自己的想法，把自己的思想渗透到剧本中，这部剧就真正的注入了灵魂王一博未来可期

时光跌跌撞撞，愿你放得下过往，成就更精彩的未来走进理发店时，你是怎么说服自己的坐在理发店里，你在想什么？

理发师的剪子在你的头发上飞舞，这个时候你的内心又在想什么？

想了解你，好像看懂了，从别人的字里行间找寻你，又好像没看懂但是你应该是积极向上 健康坚定有方向的好想故事再长一点，看不够

看到李默就想起了爸爸妈妈的年代，那个时候什么都很纯粹，李默为了自由浪迹山河，对旧友说“我回来了”时，深叹一口气。

影片几处强调影票不得外转，白天对员工严控领票的周姐，私下却对刚认识的陌生人网开一面。

李默外表木讷寡言，其实对外界敏感好奇，听到周姐无意轻哼的一句歌词，他便主动求询。

刻板乏味的生活把每一种向往磨成落寞，当你发现有人也在无声挣脱枷锁，这种默契会让你踏实，哦，原来她是《我的朋友》。

故事背景为1990年亚运会结束第二天。

李默被戏称为大诗人，在游览山川大地后还是选择回到了工厂。

小周内心其实也是向往自由的，但被亲情所困，无法实现。

理想，浪漫主义在当时的社会背景下是不实际的，不提倡的，务实劳动发展建设才是主流价值观。

两个看似不同的人却有着相似的灵魂，通过电影搭起友谊的桥梁，成为朋友，这大慨就是电影的魅力吧。

生活不止眼前的苟且，还有诗和远方，而对于普通人来说，生活就是柴米油盐酱醋茶，是回归人家烟火。

不论是理想与现实，还是生活和远方；无论是在那个年代，还是在现在都是共通的，我们只能在生活中挣扎甚至妥协，能给我很多共鸣。

影片中小周开朗健谈，其实并不是，是压抑对浪漫艺术的追求和偏好。

李默拘谨沉默不善言辞，反而大胆走出家门独赴心灵之约体验不同的人生。

两个人内心都有些对浪漫美好文艺的向往，仅有的几句交流都提会到了彼此的心思，认定他（她）是我的朋友。

看完周迅和王一博主演的短片 我的朋友，看的时候应该和先导片一起看，李默去剪发，不只是剪发是剪掉了诗和远方是要放弃梦想，所以内心的挣扎，正片小周是一个热心淳朴的女孩子，在母亲三番两次轻微催促下恋恋不舍的关了电视，在漫不经心的说话 打招呼 吃饭 哼歌。

再来看李默有点社恐，害羞演的很细腻，在和小周简短的对话中，亚运会歌曲，嘉峪关，捐款，和盼盼说再见，李默虽一直都在门外，但两个人的距离已经拉进了，李默和晨哥的对话可以看出，他对自己的诗是自信的，但他只说了一句:我回来了。

这个回来就是不再流浪在外看黄河，大海诗和远方，是要回归平淡生活，好多小细节小动作，都好触动人心。

广播里响着“愿我们的友谊和欢乐长存，愿四年后广岛再相见，请你记住我的微笑，它就像金秋十月的和风，分手意味着重逢，让我们用日积月累的友谊，共同去创造美好的未来”。

李默是一个有点点社恐的人，从他的各种肢体语言就看得出来，局促的捏着手指，无意识的转着手里的背包带子，不好意思进门，别人出来又赶紧站起来。

心思敏感细腻的小文青，也会想找话题缓解气氛，说说自己的经历，也有点点想分享一下自己，去看嘉峪关，青海湖，麦子地，写一首自己的小诗。

虽然迫于现实，他还是回到家乡，但心里的浪漫并没有消失，依旧可以去看看电影。

小周是个喜欢唱歌的，亚运会还很积极的参与，因为这个还没钱买牛仔裤了，当时李默就是穿着牛仔裤牛仔衣，在当时很新潮。

她跟着电视唱亚运会的闭幕歌，还和盼盼说再见，可惜亚运会时间太短，她心里有诗意有远方，只是家人的生病困住了她，但从来就困不住她的心。

工厂里的工人也很有意思，张晨哥羡慕李默走过远方，在车棚里就能很投入的去看他写的诗，小声的念着，感叹着。

还有位男性工人，脚下踩着时髦的带后跟的鞋子，走起路“哒哒”响，厂里的电影院也是满座，小孩会在里面打闹，但是大人看的很认真。

所有人心里都潜藏着浪漫，在新的时代新的浪潮下蓬勃欲发。

李默则是一个刚刚结束游历的「诗人」，他乘着一列蓝色的火车去看了黄河、麦子地和嘉峪关。

或许他在远行前和父母大吵了一架，拒绝了在厂里接班父母工作的安排，执意去大千世界里寻找属于他的黄金家园。

没人知道他在旅途中经历了些什么，又飘荡了多久才回家。

短片中，他沉默地接受着晨哥的戏谑和质询，最后只掏出一本皱巴巴的软面抄，那上面有他用诗歌对于这段经历的描摹。

在未放出的片段里，李默在理发室的镜子前不愿剪去那象征着浪子的一头长发，那是他区别于厂里人最重要的特征——让他不是小李而是李默的唯一证据。

短片的最后，李默还是剪掉了自己的长发，穿上厂里人都穿的蓝色尼龙夹克，用不能“转外”的电影票在厂区电影厅看了一场电影。

在小周带着好奇和打量的目光下，忐忑地解释着自己电影票的来源。

就像两条分流又汇合的支流，最终都沉默地交汇在此时此地。

一种慢慢的，慢慢的沁入心底的感动……也许是熟悉的场景，也许是单纯的午后阳光，也许是心中曾经的那个渴望远方山与海的小小的自己……一部好的作品，是会让你忘记时间的。

喜欢电影院检票时，那个打盹后微睁眼的小周；喜欢晨哥念着蓝火车时，撇开泪水的李默……不觉得吗？

这都是生活中的自己呀！

谢谢导演，给了我这样的一段时光！

李默有些拘谨，但我认为不是社恐，只是和现实世界有疏离感，有些“你们可能不懂我”的小别扭，文艺青年嘛。

这就很好理解在片中，他主动和小周聊嘉峪关。

他年纪轻轻就不顾一切出去，看黄河，看麦子地，看青海湖，追寻海子的脚步，他是一个有充分自我的诗人，他勇敢、有主意。

但是在外面可能感受了自己的边界与无奈，所以回归了现实。

他对小周有看见同类人的亲切感，愿意主动去接触。

小周的内心浪漫，虽然身在小城，但她的内心向往外面的世界。

她用手帕扎头发，她跟着闭幕式镜头轻轻哼歌，对亚运会充满留恋，不愿意关掉电视机，她记得亚运会连上开幕式有16天呢，而这16天她却因照顾病母完整错过了，错过了看世界的窗口，所以她对着厂区拆除掉的熊猫盼盼留恋地挥手作别。

这些细微的东西，让两个青年愿意互相接近，坐在电影院，于放映厅蓝色的光影里，现实世界与理想之国有了浪漫的通道，他说：她是我的朋友。