出入平安

作者：握瑜生（原创）“酸甜苦辣尝不尽烟火世间，离合悲欢填不满人间百年。

”废墟之上，《出入平安》以此联为影片定调，颇有为宏大叙事开新生面的意味，加之有《人生大事》珠玉在前，刘江江的这部新作一经定档就收获了不低的关注度。

与冯小刚的《唐山大地震》基于文学作品再创作不同的是，《人生大事》改编自1976唐山大地震后发生在唐山第二劳改大中队的真实事件：由犯人组成的救援队伍最终从废墟中救出了112位灾民。

首先要明确的一点，灾难片是影片的基础样态。

这在一定程度上决定了电影的大体设定和走向，而《出入平安》面向的正是该类型中的“自然灾害——地震分支”。

在众多电影类型中间，灾难片算不上小众种类，但想拍好灾难片绝非易事。

故事设定上的特殊性使其区别于日常社会秩序，一方面要通过视听手段着力展示灾难的可怖性、破坏性，另一方面又要保证这种影像再现被控制在一定的限度内。

从故事上看，《出入平安》尝试将主旋律叙事、小切口与神话新编相结合。

震后至今，唐山大地震相关的影视作品有6部、文学作品数量数十部，各式各样的切入口都有涉及，全景切面兼有，但总体离不开震前、震中、震后各个环节，对受灾者、救灾者及各方关注的描绘和刻画，多反映人民群众在大灾难面前的坚韧顽强、众志成城的主题。

《出入平安》也把主要笔墨放在震后的救援阶段中，从失手杀人的死囚犯郑立棍（肖央饰）在被枪决前夕，突然遭遇地震这样一个小切口开始讲起。

哲学家阿甘本曾提出过一个“例外状态”概念，指的是当一般性的秩序被悬置起来后的一种特殊状态。

从本质上，灾难中/后的时空带有典型的例外状态特质，而因灾难导致的监狱被迫敞开，也同样有着秩序在瞬间被判定为无效的相似性。

影片很敏锐地抓住了双重例外状态叠加的特殊背景，希望在此基础上考察人性、塑造面临抉择的特殊英雄人物，可以说本是具有相当可挖掘潜力的故事架构。

然而在实际创作中，《出入平安》对主题的阐释却并不能令人满意。

例如，在地震后的例外状态下，一切情状逻辑都不能以常理度之，电影也不断强调了，此时的当务之急就是救人，所以“该不该救人？

”“该不该让囚犯们参与救人？

”成了影片前半段中的关键情节。

《出入平安》不是纪录片，自然不能够仅仅将影像停留在记录上，通过特定段落来展现人物的复杂多面性是必要的。

然而，影片的最大失误就在于没有找到与这种特殊情状足够适应的恰当的抒情方式，尤其是废墟上的婚礼、几次措不及防开始的合唱等段落，做戏成分过高，以至于脱离实际、令人费解。

在情节的安设与串联上，观众可以明显地感受到编导不甘心放弃任何一个能够进行情绪调动的情节点：犯人的妻儿母子平安而警察却来不及举办婚礼、医生因疲劳昏迷又苏醒、抱着吃食的老人最终被撑死、主人公刚走到大门前医院就全部坍塌、在救援最关键的时间孕妇面临分娩……但是，电影对于公众较为熟悉的特定题材的展现，最忌“面面俱到”，典型情节填的太多太满，最终的结果只会是没有重点，看似全面实则处处都是草草带过的命题式语言，以至于看到上个镜头就基本能猜到未来十余分钟的内容走向，关键是当观众看下去后，还发现和预想中的分毫不差。

与此同时，生硬的剪辑节奏更是常截断本可作为留白的情绪间隙，这与逼真的布景设计、灵活多样的镜头运动结合在一起，实在不得不让人感到遗憾。

人物组合引入西游记中的角色命运，肯定了个体在灾难之中的人性闪光，是故事层面上的一抹亮点。

郑立棍对应孙悟空、尉迟晓（阿云嘎饰）对应二郎神、王建仁（王戈饰）对应猪八戒，对于神话中浪漫主义精神的延续作为影片思想升华的重要组成，颇有可取之处，只是除主人公郑立棍与“金箍——手铐”的搭配以外，其他部分刻意联系的痕迹还比较重。

从美学上看，《出入平安》以人物群像为核心，希望将现实主义风格与灾难类型相嫁接，同时融入较为乐观积极的风格。

在长片处女作《人生大事》中，可以看到刘江江对小人物底层生活的深入观察，真诚动人切近自然。

但在《出入平安》这里，导演对于电影总体视听的把握显得比较吃力，故事与影像对于灾难的刻画再现有分离的趋势，各表一边却又始终联系地不够紧密，某些场景中的喜剧性设置——如王建仁欲为医生白素娥（黄小蕾饰）做人工呼吸一段——更是令人跳戏，有损叙事的连贯与气氛的构建，幽默显得不合时宜。

影片配乐则与前文所述情节点、剪辑点的问题强相关，缺乏节制的使用会导致影片情绪推动上的混乱。

表演上，肖央奉献了影帝级别的演出，堪称影片的最大收获之一，黄小蕾、古力娜扎等人的表现也可圈可点。

不足是戏份较多的阿云嘎，舞台剧出身的他表演习惯还没有转换到电影逻辑中来，肢体与面部细节上的处理经过大银幕的放大可谓问题多多，唯一称得上合格的是他的鄂尔多斯方言。

当然，《出入平安》中还是有至少两场好戏值得一提，一是押运车上展现地震降临时的过场慢镜，二是结尾处郑立棍身着戏服在人群中穿梭。

它们共同的优点恰恰在于表现主义气质的影像呈现，富于创造性和想象力，前者有着类型大片的气场，后者则准确地给到了想要传递出的宿命色彩。

当纸钱红缎在空中齐舞，最大的现实莫过于生死，灾难拉平了一切区隔后才发现所求的不过是一句平安。

影片虚构了地名凤凰市，或有历经劫难的人与城共同迎来凤凰涅槃之意，遗憾的是，《出入平安》却没能为国产灾难片再迈上一步台阶。

架空的历史，浪漫的叙事，构建成了魔幻废土风格的末日世界。

影片以灾难中人们如何求生为核心，以人性善恶的细致描写为起始点，将大时代灾难下的集体对抗得以诠释。

然而模糊的时间线，混乱的故事，虚假悬浮的舞台呈现，都将灾难与人性化成了一个奇观。

突如其来的大地震，不仅是对天灾与人性的考验，更多的是对"平安"的呼唤。

然而对于死刑犯来说，或许只是一次戴罪立功的机会，正如五行山压不住逍遥的孙猴子，历经八十一难也不会摧毁意志的孙悟空，因此当犯人救人于水火，便是他重新做人，戴罪立功的开始。

作为灾难片而言，影片的很多情节都是流于表面的，想突出人性的冲突，奈何剧本的深度不够，想表达灾难中人性的复杂，奈何在心理挖掘层面亏欠火候。

因此，轻描淡写的直白表述，使得原本非常感人的故事，变的杂乱无章，无法让人铭记于心。

郑立棍与春生的爱情，预示着灾难中的温暖力量，因此郑立棍心中的良知与责任感，让他做出了伟大的决定，他一直想要坚持履行职责，于是将犯人锁在废墟中，防止他们再度逃跑，然而在灾难来临时，他却选择相信这些犯人，帮他们解开手铐，一起去救更多的人。

面对绝经时的相互救赎，让原本绝望的他们，看到了生存的希望。

生存的力量，让他们看到了希望即将来临，尽管杂乱的故事无法深入人心，但依然能够让人们有理由相信，人间值得。

个人评分:6.5

很喜欢肖央饰演的郑立棍，步步为营，一点点接近自己的目标，遇到了那么多人，方知晓，放下，才能立地成佛，渡人方能渡己。

在这场救赎之路上，郑立棍有故交，也有新识，尉迟晓是最特别的那一个：“你救别人，那你在乎的人也一定被别人拯救着。

”这句劝慰的话绝非空言！

王建仁在本子上记录一路救过的人留下的印迹的时候，一定想不到在浪漫的宛若圆月的桥洞里，会获得白素娥的倾心一吻影片里描述的爱情是那么让人向往：死刑场前的探望和深情告白，无法相守后的珍重承诺和心意相通，患难见真情的晚来的心灵触碰和抵死缠绵……爱情总是那么让人心驰神往，电影把爱的忠贞和美好展现得淋漓尽致，跨越生死，感天动地，给人以无限希望。

影片的英文名叫“Give You A Candy”，生活有时候会苦涩，但人心温暖，像被炫彩糖纸包裹的一颗糖一样，甜到人心里救一人，过一关，好好活着，发光发甜难以想象，众多主创每天在布满灰尘的拍摄现场，是如何打磨出这样一幅生动鲜活的人间画卷，角色是如何在坍塌的时候选择信仰，精诚团结，共筑人防城墙。

我还很喜欢片子里对于女性群像的刻画，又又摊出双手央求郑立棍解救自己的妈妈，是小孩子出于对人的信任的赤子之心；白素娥为年迈老人吸出尿液，不怕苦不怕脏不怕累，只为从死神手里抢回更多的人，是医者仁心，菩萨心肠；木春桃在濒死之际，选择相信医生，相信丈夫，沉得面对未知的手术，是坚韧淳朴善良执着女性之美的展现，而且娜扎是原声出演，感染力太强了！

让我看完还记忆犹新的是，郑立棍对于自己哥哥郑立体的戏谑“郑立体，你信不信我把你打成平面的！

”本片融入了大量中国传统元素，包括戏曲、民乐、民俗民话等，郑立棍最后给自己画上的脸谱等细节，这些都让片子更有温度，更有人情味，让我们想到了我们幼时看的《西游记》，总有人历经千辛万苦，跨越山河湖海，只为求取真经，解救万民于水火。

小人物也有自己的善恶观，大灾大难面前，也懂得舍小家而顾全大义，关关难过，关关过。

我们都是普通人，也一样在为我们的家人朋友而奔波劳碌着，人间有真情，我觉得在国庆这么一个重大意义的节日里看这样一部温情，而又立意深远的片子，非常合适。

💥这部电影有着独特的故事设定。

故事发生在特殊的背景下，人物的命运交织在灾难与救赎之间。

本应是一个充满潜力的故事架构，但是观影过程中，有一个问题却像根刺一样，不断影响着我的观看体验，那就是——灯光。

🌟从灯光的色调来说，简直是一场灾难。

在很多场景中，色调的选择完全与剧情想要营造的氛围背道而驰。

就像有一个情节，主角回忆起往昔幸福的家庭时光，画面里却笼罩着一种冷硬的色调，本该是温馨暖人的回忆，却被这灯光弄得充满了疏离感，就好像观众和角色之间隔了一层冰冷的玻璃，完全无法融入那种美好的回忆氛围当中。

💡再说说光线的稳定性。

电影中光线的不稳定真的很让人出戏。

比如说在一些对话场景里，镜头稍微切换或者人物稍微移动，光线就会出现明显的变化。

这种变化不是那种为了营造特殊氛围的有意为之，而是一种突兀的、毫无过渡的跳跃。

就像在一场夜间的情感对谈中，观众正沉浸在角色细腻的情感交流里，突然光线的变化就像一道裂痕，一下子把这种沉浸感打破了，让人忍不住从剧情中跳脱出来。

🌙还有光影的层次感方面。

影片中的光影就像是一个还没学会画画的孩子画出来的，毫无层次感可言。

在一些需要表现人物内心复杂情感或者环境深度的场景里，光影只是简单地把人物和背景区分开来，而没有通过巧妙的光影对比来让观众更深刻地感受到角色的情绪或者环境的压迫感。

比如主角站在废墟前，本应是通过光影的巧妙布局来体现出他的渺小与绝望，但是实际呈现出来的效果却平淡无奇，让这个本应充满力量的场景变得索然无味。

🙄总的来说，《出入平安》这部电影有着不错的故事框架和演员表演，但是灯光方面的这些问题就像一颗颗老鼠屎，坏了一锅粥。

希望电影创作者们在以后的作品中能够更加重视灯光这个元素，毕竟它对一部电影的观感影响真的很大呀。

😉 #出入平安#电影解说 #灯光问题#电影吐槽

故事背景是1976年唐山大地震，根据真实故事改编。

肖央饰演的死刑犯，对角色新的尝试，而且带着方言口音，还一人分饰两角，很不错。

人性的纠结，跑与不跑的挣扎。

都演绎出来了，很不错。

古力娜扎饰演的孕妇木春桃，在造型上的突破，演技有进步。

黄小蕾饰演的医生一句“男人都是动物”给我笑喷了。

电影对地震场景的打造，很壮观。

坍塌的废墟上面，罪字放在上面，很有深意。

电影也有搞笑的包袱，让这部灾难片，让悲壮的故事氛围轻松点。

插曲海来阿木唱的，很有感觉。

好听。

大结局让人出乎意料。

《出入平安》是今年国庆档上映的国产新片中，看的第二部，也是我个人很喜欢的一部。

出入平安 (2024)6.22024 / 中国大陆 / 剧情 家庭 灾难 / 刘江江 / 肖央 阿云嘎

先说结论，这部影片的剧情和设定本身是有比较强的戏剧色彩的（比如影片中会有一些夸张处理的动作及情节），而且叙事视角很独特（通过一个即将行刑的死刑犯和狱警不断地“你逃我追”中渐渐展开，让观众能一边能切实感受到作为死刑犯逃与留内心的挣扎，一边透过他们的救援，看到当年发生大地震时的惨状），所以，说实话，这部影片对于一部分观众来说，其实是有门槛的。

要说这部影片最打动我的地方，就是影片的剧本故事。

接下来，就围绕这两大点，具体展开聊聊。

我看过一些关于她的访谈，发现编剧黄了了，她是一个特别耿直飒爽的女性，给我的第一印象，她就天然带着我国执法部门工作人员的那种“英气”的感觉。

后来无意间在一次活动的交流中，有嘉宾提问是什么事情触动了她，让她想写这样一部创作难度很大的电影的时候，听了她本人的分享，我才知道，原来《出入平安》这个剧本的产生，实际上和她之前的职业和经历的事情有关，她之前是一名当了20多年的狱警，而且在职期间经历了“5·12”，而当时犯人的一些真实的表现打动了她。

她个人坦言，她觉得这部《出入平安》就像是一部“废墟上的‘人生大事’”。

而我没有看过导演刘江江执导的《人生大事》和《抬头见喜》，所以不好说，这部《出入平安》的整体呈现的效果和拍摄，是否是一如他本人以往的风格。

不过想跟大家分享导演在接受某采访时回答的一个问题，说：为什么想把这样一个以唐山大地震为背景的故事呈现给观众？

导演回答道：他作为一个80后，确实没有经历过唐山大地震，而且对这样的一个剧本，一开始是不敢拿来拍的。

但后来，想到了一个拍摄这部影片的“解题思路”。

即，这部影片在戏剧性的前提下，影片虽然站在了灾难面前，但是故事和剧情是没有直接去剖析灾难的，而是通过讲“遗憾”（比如，突然发生的地震，让阿云嘎饰演的尉迟晓没能和小玉进行完婚礼；在灾后救人的时候，看到的压在废墟中的一封没能写完的情书等等），站在这样一个支点上来思考我们每个人当下该去怎样生活，探讨应该怎样好好地活着，而这个话题，是可以打通时代的，无论过去还是当下，每个人都会遇到类似的困境。

而在这样一个大的天灾面前，这部电影把重点描绘的落脚点放在了每一个身处灾害之中的“小”人物的身上，刻画出了一个灾难之下“有善有恶”的众生相，而其中的每一个演员，包括主角和配角，有一个算一个，发现在看得时候，几乎每一位我都能在片中发现属于他们的“高光时刻”的剧情（比如，郑立棍最后找到木春桃，给她在车中接生时俩人的表现，太真实太揪心了；尉迟晓和小玉“完婚”时的情节等等），看完后的我，也因此莫名被感动到，我觉得这也是这部电影导演的厉害之处。

小学的时候家里没有电视机，休息的时候只有偷着去隔壁学校图书馆的看书，看到了一本书，唐山大地震纪实的报告文学，妈妈看我看这本书哭了，路遥知马力，日久见人心，人与人关系好不好，这个人行不行见事上.这两三月经历了太多事情，预判了很多人跟事情，也验证了自己的预判，这几天股票终于暴涨了，也许机会 人生的 只有这最后一次了， 电影从头到尾其实讲的就是一个救赎，跟我自己现在都情况一样，到最后能帮助自己的只有亲人，但是救赎自己的只有自己，男主角，最后的解脱也是对他的一种平静

地震是老天爷砸在人上的瓦砾碎石，是对世间一次天灾的考验，也是给死刑犯们戴罪立功的机会。

在残垣断壁间点燃炽热星火，在哭喊悲声中撮起繁繁人情。

他想再吃一碗妈妈的手擀面，他想吃窝头罐头吃到撑死，他想追求狱所医生，而他想老婆孩子出入平安。

五行山压不住逍遥破规的孙猴，八十一难摧不毁意志恒坚的悟空。

齐天大圣也要紧箍咒来缚己西行，郑立棍却多次卸下手铐救家人也救陌人。

锯开木柱救起伤员揭开封身符咒，救人一命胜造七级浮屠，穿上戏服留给后世一段神话。

戴上镣铐时我是唾为鼠辈的死刑犯，救人百命后我是万人起敬的烈士。

犯人家属变为烈士家属，历经九九八十一难我终于取得了真经。

感染力比不上《人生大事》，方言与民歌给电影添些地方特色，但哭闹煽情消解了本应留白的情绪，加入偏男凝情节令人不解，整体平庸灾难片，肖央演技点赞。

出入平安 (2024)6.22024 / 中国大陆 / 剧情 家庭 灾难 / 刘江江 / 肖央 阿云嘎

肖央演技很好，可以拿奖那种好。

很可惜这样的演技被导演拖了后腿。

这片非得硬套西游模式，煽情和配角戏份都过多，而主角最后的反转伏笔太少，包袱抖了却没抖响。

这样严肃的题材，某个笑点不太合适。

希望导演不要因为前一部的成功，膨胀成某川那样的。

另外，横店电影城不要吃相太难看，片子放到表彰大会主角结局还没出来影厅就开灯了，观众跟条件反射傻小狗似的站起来就往外走，影城工作人员库库往里冲开始收垃圾，为结尾反转酝酿的所有情绪都破坏了。

影院不容易就靠大档期有点上座率想抢时间多排片，但你影院经理说没人看是TM什么提前那么久开灯只为赶人的理由？

不如放一半给我掐了然后说另一半要开会员加钱看，这样来钱更快呢。

这个国庆档真神了，见证了749这样的史诗级油腻大烂片，也见证了连影院都不尊重中国电影电影人的傻逼实质。

为什么年轻观众不进电影院了，这个圈子也跟男足一样吧，从根里就开始烂了。

2022年，谁也没想到一部《人生大事》竟然横空出世成为暑期档的第一匹黑马，从此，导演刘江江的名字也被大家熟悉，以一个简单但却直击人性的感人故事，骗走了无数观众的眼泪。

两年之后，他带着新作《出入平安》又回来了，它讲述了一个更“惊人”的题材：一支囚犯地震救援队。

故事从监狱开场，这是死刑犯郑立棍人生的最后一天，他被警察押往刑场，虽然嘴上高喊着自己是齐天大圣，却忍不住吓尿了裤子，在囚车上，郑立棍两眼放空，麻木地等待走向人生终点。

可天有不测风云，一场突如其来的地震救下了郑立棍的小命。

郑立棍逃出后，他第一反应却是跑回监狱，寻找此前探望自己的怀孕的妻子。

一路上，他看到生灵涂炭，残垣断壁。

回到监狱，不见妻子踪影，却又接到临时艰巨任务——在警察的安排下，他必须与其他囚犯组成一支营救伤者的救援队。

一边是公理道义，一边是重获自由，郑立棍被迫加入了救援队中，却也心生鬼胎……作为一部以地震为背景的灾难片，《出入平安》给人的第一印象，就是叙事不走寻常路。

不先交代大背景，而是从小人物切口，以死刑犯的最后一天展开故事。

另外也完全不走卖惨的沉重风格，相反，电影里许多情节和台词充满了幽默的戏剧感。

比如郑立棍回到监狱寻找妻子下落时，遇到共同支撑着房梁的两盆半和老太婆，两人不停不忘斗嘴，一个狂吃窝窝头，一个心疼窝窝头，可明明他们都处在生死攸关之中。

又比如上一秒还是从废墟里营救出伤者的紧张桥段，下一秒郑立棍就穿着死者衣服，踩着单车快活的逃走了，这种黑色幽默化解了灾难氛围的沉重，也为故事添加了几分更具真实感的市井气息。

是的，真实，人物。

这是刘江江在第一部电影中，获得成功的制胜关键。

在《出入平安》中也不例外。

在类型叙事的包装下，导演着重表达的，仍然是小人物在极端困境中的道德抉择。

对郑立棍来说，这个问题更具体便是——你是追求个人的自由，还是成为真正的英雄？

或者说，你是成为齐天大圣，还是六耳猕猴?看过电影的观众，一定都不会忘记电影里时不时出现的西游梗，无论是台词的直指，还是角色的映射（四个主要角色，刚好对应师徒四人），但这真的只是一个“梗”而已么？

在故事的一开场，郑立棍便大喊着自比齐天大圣，孙悟空是很多人心中向往的样子，是无可置疑的英雄，他有着真正的勇气和责任。

可郑立棍真的相信自己是孙悟空吗？

他并不，所以他才会拒绝给孩子起名，恶言恶语赶走妻子。

因为他心里觉得自己不配——他是个杀人犯。

可偏偏命运弄人，一场地震让他成为了最能行使正义和善良的存在。

实际上，郑立棍一开始也并没有导向善良，他会对路边哭泣的小孩弃之不顾，会反复寻找逃走的机会。

可慢慢的，一件又一件彰显人性光辉的事情发生在他的面前：尉迟晓因忙于救援而失去妻子，医生面临生命危险也要保护她的妻子。

郑立棍的立场终于被动摇，在个人私利和献身于大众之间，他逐渐选择了后者。

捣毁天庭，引得一番作乱的不是齐天大圣，护送唐僧，取得真经的才是齐天大圣。

这便是郑立棍的成长轨迹，在做出选择和改变后，他意识到，自己终于可以问心无愧的自比孙悟空，于是他为脸画上“油彩”，欢呼着走向人生的终点。

每个人的心中都有齐天大圣的梦，可关键是真的面对困境时，我们能否勇敢担当，成为自己心中的英雄。