荒诞外星迷
El hombre que amaba los platos voladores,The Man Who Loved UFOs
导演:迭戈·勒曼
主演:丹尼尔·阿劳兹,Mónica Ayos,Eva Bianco,诺尔曼·布里斯基,雷娜塔·勒曼,玛丽亚·梅利诺,奥斯马·努涅斯,吉列尔莫·普宁,Sergio Prina,奥斯汀·利塔诺,莱昂纳多·斯
类型:电影地区:阿根廷语言:西班牙语年份:2024
简介:1986年,记者何塞·德泽尔和他的摄像师钱戈接到两个可疑人物的不寻常提议后,前往拉坎德拉里亚(科尔多瓦)。到达村庄后,他们并没有看到什么特别的东西,只有一片被烧焦的田野,周围是山丘。接下来发生的事情则是一个在夸大其词方面具有天赋的天才的作品:他拥有制造出阿根廷电视史上最著名的有关外星人存在音频录像的能力。详细 >
“It was a casting but then it’s becomes to a research. I keep changing my scripts by the stories those girls told me that I didn’t expect.”
25.07.25Mubi
起码算是有意思的作品。今年港影节看了两部立陶宛导演、同时入围洛迦诺的片子,除这部,还有此前提过的《干性溺水》。两部电影关注的人群、议题,完全不同,但放在一起,能看出立陶宛社会的大致模样。与《干性溺水》的不露声色不同,《无耻之心》属于张扬外露。影片里充斥着各式各样的“残躯”,跛足、瘪了半边的脸、骨骼怪异者……它实际在用一种或先天或意外的在地的残缺,去反衬某种西化的标准审美的蛮横。甚至于影片以另一种方式,被拍成了“身体恐怖片”。“某种物质”,不是超现实药水,而就是一个破败工业小镇上,一群女孩的现实。#HKIFF49#07
拍的很切片 看的时候好几次试图进入那个世界但是都失败了 拍摄角度和镜头造成的形变总把人物推向底部 但并没有get到相对“多”出来的空间是在relay什么……
第77届金豹奖得主,比想象中更加weird和猎奇,却也不乏动人之处。电影开场五分钟后,王导悄悄走了进来
#HKIFF 稍显逊色的洛迦诺金豹,却也是颇为不错的长片首作。成长故事被置于「离开这片立陶宛工业废土」的动机之下,模特业的残酷夹杂着暗网买寄生虫卵的荒诞。几段抽离现实的电子乐过场戏(也有一定编舞感)稍微有点刻意。
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何尝不是 有一种东北影像
女性身体作为阐释权的斗争场域 批判有毒审美的规训 玛丽亚凝视着储物柜时 摄影机zoom out进入深邃的无尽 被自己在四面的镜像围猎 而类似空洞的封闭空间充斥着这座工业小镇:灰蒙蒙的更衣室、集装箱式住所、纯白装置的模特训练室……女孩们的行动往往只是将她们的身体从一个盒子搬运到另一个 从未真正逃逸 最动人莫过于她们原是大雨里互相厮打扒牛仔裤的敌对关系 穿越炼油厂/化工厂的高烟囱、铁丝网和电线塔背后的庞大工业机器后 于夏夜星空溪边野地的短暂一吻 定格了最不可能的地方生长出的微妙情感 想到了另一部立陶宛影片《桑格莉之夏》
推荐给不喜欢《某种物质》的人,看一下共通性的概念如何脱离“架空语境”拥有现实肌理;独立作者电影的创作模式不会受困于强节奏的类型框架,或任何一种意义上的剥削,基底就是生命经验,甚至稍显欠缺的完成度和“无疾而终”的收尾都是某种现实性的延伸,毕竟生活哪有那么完备的结构。不是在批判法尔雅,只是把两部电影放在一起,才是对新锐女性导演的创作方向更全面辩证的观测
#Locarno2024# HKIFF2025@PE
一种共通的生命经验,一群想要逃离小镇的青少年,所以不会有太多的疏离感。但也就仅此而已了。试听效果佳。摄影机平等的拍摄每个个体,以及每个个体组成的小镇,逃离小镇,也是逃离自我/身体的一部分。想飞的女孩
立陶宛工业小镇是一种欧洲的东北(不止是地理意义上地
#HKIFF49th 电影节莫名其妙必然买到的冷门片,立陶宛的少女青春伤痛文学,泳衣与同性的吻想到《水仙花开》以及性转后的《沙滩鼠》,迷茫的探索与尝试,颓废的欲望倔强的成长。身体叙事又像《某种物质》,病态控制的身材,长蛆的食物和寄生虫药丸,过分早熟的少女与模特的梦想。从梦寐以求中出走(是否成功存疑),友情与成长是青春主命题。遵从内心,不是特别喜欢。
2024金马影展#5 “用尽全力逃离这里,好吗?”后苏联时代的破败立陶宛小镇,老旧简陋的小屋、了无生气的工厂、锈蚀斑驳的桥梁、杂草丛生的池塘,在Toxic的环境中青少年们野蛮生长,而她们不过只是十三四岁的女孩。全片压抑得令人窒息,却仍然流露几分温柔,Marija和Kristina的友谊在这片荒芜的土地上悄然生长。逃离的渴望终究只是虚妄,即使马力全开,仍只能在原地兜转。
#Locarno国际竞赛 金豹奖 空洞无聊乏味到让人脚趾抠地
常规的中欧女性青春伤痛文学
青春疼痛文学
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只是随机挑选一些她们生活的切面然后拼贴起来,但它们中既很少有表现出多维度的人物的,也几乎看不出到底想讲述什么,只能全凭观众自己去猜,也没有连最基础的剧情的连贯性都没办法做到。更重要的是我真的再也不想看见这种虐女的叙述了,除了让女的很惨之外还能表现什么别的吗?非常不喜欢这种毫无反思意味的所谓女性视角。只能说还是有少数镜头可以一看,它们大多数比较自然、日常,或者很好地展现了人物与立陶宛小城的共同气质(或者只是某种氛围而已)@61 金馬