再见，妈妈

如何向家人“出柜”，总是那个令人纠结又无法绕开的难题。

传统的规训、顽固的规则，塑造着家庭，也束缚着爱情。

但如果亲情如此沉重而强大，它能创造羁绊，也应当能化解隔阂。

需要对抗世界的，不只有我们自己，还有家人。

而我们可以站在一起，给彼此勇气。

越南乡间的某个夏夜，蝉鸣和微风撩拨着心事。

男孩趴在桌子上，指尖轻敲着桌面，向“老糊涂”了的“奶奶”讲述他和恋人相爱的故事。

“听起来，你们两个应该结婚，给我生孙子孙女。

”“但是，他是男人。

”“啊，男人不能生孩子...” 奶奶面露难色，像是一个无法做出抉择的孩子。

“但是我爱他。

....可是这次回来越南，我不确定我们这样做是不是对了。

”“为什么？

”奶奶摇摇头，“你向家人介绍你的爱人，这怎么都不是错。

”

爱情与亲情，在这位患有阿尔默兹海默症的奶奶这里，好像自然而然地得到了和解。

这段对话出自越南同志影片《再见，妈妈》。

为了亡父的迁坟，定居美国长达九年的阿棕回到越南乡下，和他一起回来的还有他的同性恋人伊恩。

保守的东南亚社会、家族的压力、长子的身份，共同编织了阿棕的困境。

但这次旅程，阿棕打算和伊恩一起，向家人坦白“真实的自己”。

如何向家人“出柜”，总是那个纠结又无法绕开的难题，但是《再见，妈妈》没有将同性爱情与亲情间的冲突放大，而是选择用温情弥合裂隙，呈现出一种不同的声音—— 一个多元、温暖、赋予我们力量的声音。

01 这些天，我们的爱有如诗歌小镇的嘉年华中，随着音乐跳动、霓虹灯闪烁，阿棕和伊恩沉醉在彼此的注视中。

身处越南乡村的他们，不能亲吻、没有拥抱，但若即若离摇晃着的身体里是两颗炙热跳动的心。

阿棕和伊恩的爱，正如歌里唱的：“这些天，我们的爱有如美梦；这些天，我们的爱有如诗歌”是和诗歌一样唯美的爱意，但也是和诗歌一样含蓄而隐晦的欲望。

以“朋友”之称，生活在大家庭中，二人的情欲表达是克制的，却又是暗流涌动的。

电影在这方面的刻画也颇具东方色彩，导演用细腻的镜头语言、充满挑逗意味的对白，勾勒出阿棕和伊恩的情感轮廓。

比如暴雨的午后，阿棕和伊恩躲进浴室中，激烈的亲吻之后，镜头就直接切到了两人赤裸着身体相依的画面。

阴冷的色调下，情欲也是收敛的，它弥漫在氤氲的水气中、投射在伊恩的目光里、停留在阿棕爱抚的指尖。

再如二人对白中的“弦外之音”：阿棕对阿文说：“家里的床很硬，你应该不习惯”伊恩却用手叩着床板，意味深长地回应：“你说得对，是有点硬”这些隐秘的情欲，是“美梦”在“现实”中的生存策略，却也是无法袒露在阳光下时，呼之欲出的爱。

02 这也许是一条漫长又黑暗的隧道，但我们终究会看到前方出口的光明影片开头，阿棕和伊恩重回故土，他们并排坐在狭小的车子里，从机场缓缓开去越南的乡下。

经过隧道时，斑驳的灯光照在二人的脸上，忽明忽暗。

外面都是开往同一个方向的车辆，似乎也暗喻着他们要变得和大家一样，佯装出“直人”的一面回归。

然而当阿棕的手在黑暗的遮挡下，小心翼翼地触碰到伊恩，那种温度瞬间点亮了他们的脸庞。

而后座熟睡的亲戚，仿佛见证着时间为他们定格在那一秒的感动和温暖。

片中灯光的运用巧妙地寓意着同志们在社会上的难言之隐，爱情的光明亮温暖，却要在黑暗的夹缝中闪耀，转眼间就又要面对现实残酷的挑战。

《再见，妈妈》讲述的是向家人“出柜”的故事，不过从始至终阿棕都没有正面向母亲坦白，母亲在知道后，也没有和儿子发生激烈的争吵和冲突。

一切都在润物无声中了然，又在隐忍和无言中各自化解。

影片中的一处细节设计很有意思，那就是阿棕家人两次认错人的经历：第一次发生在阿棕和伊恩刚到家时，母亲从背后抱住伊恩，错把伊恩当成了9年未见的儿子；第二次就是患有阿尔默兹海默症的奶奶，一见面就哭诉着抱住伊恩，并且在整部影片中都一直把伊恩错当成了自己的孙子。

其实拥抱这个亲密的肢体语言，在传统的东亚文化里并不常见，这两次看似错误的拥抱，实则推动了一种认可的温暖。

尽管阿棕还没正式向家人出柜，也没有正式地介绍伊恩，但伊恩好像早已融入了这个大家庭，母亲和奶奶的举动似乎也在告诉我们，她们早已接纳了这另一个“儿子”。

阿棕和伊恩在家中生活，对于那些暗流涌动的日常亲密互动，母亲也许早就有所猜测，也因此最终捅破那一层窗户纸的也是母亲。

阿棕和伊恩闹别扭之后，以为伊恩一直躲在浴室里面没出来，于是在浴室门口敞露心扉，诉说自己得知了母亲的病情，更难以开口和母亲出柜。

阿棕的一番自白后，浴室的门开了，只是里面并不是伊恩，而是母亲。

母亲当时的心情也许十分复杂，或许她也没想到会是以这样的方式，得知自己的儿子是一名同性恋。

但本可以不采取任何行动、装作一切都没有发生的她，还是推开了浴室的门，走出来问阿棕：“你们是一对恋人？

” 随后没有再说什么，便转身离开了。

得知真相后的母亲，也经历了懊恼、不愿相信的过程：“如果你当时毕业回来，就不会....” “一定是你在那边一个人呆久了，太寂寞了...” 然而更多的话，母亲也没再说下去了。

阿棕依偎在母亲的脚边，仿佛又回到孩童时期，一切都能被原谅。

直到一天阿棕和表弟发生冲突，表弟拿同性恋的身份辱骂阿棕，一向温柔稳重的母亲没有默许，而是反手打了表弟一巴掌，维护了自己的儿子。

影片最后，在机场送别阿棕和伊恩时，母亲也出人意料地先拥抱了伊恩。

导演并没有着重笔墨呈现母亲接纳这一切的过程，事情看起来如此的顺畅和幸运，但是并不突兀。

因为前文早已埋下伏笔，阿棕面对婚姻的闪躲、阿棕和伊恩亲密的互动，母亲都看在眼里。

她接纳儿子身份的过程，在“出柜”前或许就已经开始，而她也早就做出了自己的选择。

长久以来，我们都将东亚语境下的家庭视为束缚、视为枷锁，然而从另一层面来说，这种对于亲情的重视也许也能催生出超越观念的包容与理解。

如果这份爱沉重而强大，它会创造羁绊，也应当能化解隔阂。

《再见，妈妈》便是这样一个用温情化解矛盾，赋予人希望的故事。

03 靠在你的肩膀上，我们可以一起成长《再见，妈妈》中充满着重逢和告别。

影片开始时车子从机场驶向乡间，影片结尾时又往原来的方向驶去；和挚爱的亲人重逢，告别过去那个怯懦和掩饰的自我；阿棕和伊恩最后还是要离开越南，回到美国生活...返程回机场的路上，阿棕的头一路靠在母亲的肩膀上。

其实从始至终，母亲都没有亲耳听到儿子的“出柜”坦白，但随着故事的发展，这反倒多此一举了。

母亲也许从见到阿棕身旁的伊恩的那一刻，就明白了一切。

在整部电影中，男性长辈的角色都是缺席的，着重呈现的是母亲作为家族顶梁柱的坚韧。

而母亲和奶奶这两个女性形象也展现出了温柔的力量和强大的包容度。

阿棕重逢的还是那个给他肩膀依靠的妈妈，而他告别的是九年、甚至更久时间隐瞒自己性取向的自己，这也是伊恩一直顾虑的问题。

所以当返乡之旅结束，对于伊恩来说，阿棕成长了。

对于阿棕来说，母亲也成长了。

母亲不再把一个达不成的愿望寄托在儿子身上，她也挣脱了自己身上以家族为名义的束缚，不再为这个看似和谐实则勾心斗角的家族隐忍和承担了。

拥抱送别”儿子们“后，从机场回程的路上，母亲擦干了告别的眼泪，微笑着对小叔说：“我要学开车了”。

阿棕和伊恩完成了出柜的旅程，而母亲的旅程才刚刚开始，而且这旅程只属于她自己，此刻的她，重获自由。

《再见，妈妈》的故事结束，但我们自己的故事还在每天上演。

我们会在人生中乘坐上许多车辆，但究竟我们何时可以为自己掌握方向盘去到我们想要到达的地方呢？

有人忙忙碌碌大半生，为家人、为子女、为朋友，却忘记了为自己而活。

一辆车子开来又开去，如同我们的生命：降临，生活，然后离开。

陪同我们见证这一路上的风景的有家人，爱人，更重要的还有真实的自己。

坦白，是与家人的和解，也是与自己的和解。

这过程也许要九年，也许几个月，也许一瞬间。

无论如何，愿你也能踏上属于自己的旅程，愿你理直气壮，因为把爱人介绍给你的家人，这怎么都没有错。

本文为职场多元计划的第四篇原创内容

能够在一部越南的电影里看见我故乡的味道，甚至是童年，是我所没有意料到的。

竹席，摇摇椅，蒲扇，插在垫席下的蚊帐，小木桌木凳，关不紧的门，每一处都是那么真实甚至于像是直接从我的脑子里浮现出来的一样。

然而，这是越南的电影。

确实得承认，亚洲文化，至少东南亚这一块都和中国有千丝万缕的关系。

但我看现在国内的电影，能够真实的勾起我关于乡村关于年少记忆的，少，加上同性，几乎为零。

故事简简单单，回乡迁坟，然后向母亲出柜。

但是这部电影很有人情味，就是一家人的生活，有总是不知怎么回事和你作对的亲戚，有表面顽固但内心只希望你过得好的母亲，有看起来不灵范但聪明得很的奶奶。

一个大家庭，特别是在农村，几乎便是一个缩影。

诺回家，面对的不仅是母亲，还有那个一直在逃避的自己。

面对母亲一直开不了口，在酒席上面对谭的逼问躲躲闪闪打马虎眼，和伊恩陷入矛盾又无奈迷茫，出柜都是一场意外的偷听。

为什么我对这部电影寄予这么浓的共情，正是诺的犹豫才像极了大多数人。

面对一直积压的传宗接代的压力，怎么做都是错误的。

伊恩是理想，诺是现实。

奶奶则是整部电影最可爱的角色，大家都觉得她老年痴呆，但她一点都不迟钝。

偷瞟一眼就隐隐猜到两孙子的关系，先是用遗产试探，然后又拼命维护，老人家最希望的是他们幸福。

“把自己爱的人减少给自己的家人，没什么错的”一句话，道明了所有身为父母亲的爱。

妈妈或许早就猜到了，但诺一直不讲，她就装作不知道。

很多时候，不要小看母亲的智慧，自己孩子怎么样，就算不说也还是有点数的。

什么样是开心，什么样是郁闷，隐藏和躲瞒是糊弄不过去的。

科是我一个感觉很有张力的角色，他不断强调“我不需要一分钱”，或许是作为一种留存者的悲哀。

诺去美国，可以赚大钱，可以大手大脚，他只能留在这偏僻的乡镇，做一个货车司机。

明明小时候还是一家人玩伴，但忽然长大，一切就翻天覆地了，怎么会不嫉妒或抱有怨念。

最大的悲哀不是命中注定，而是分明曾经活在一起，现在却是两个世界的人。

最后，伊恩。

作为理想的化身，往这家里照进了一束光。

他希望坦诚，希望不用再躲藏起来亲热，希望回来陪伴诺走完这段艰难的时光。

他或许失望了，但一直继续走下去，最后得到了妈妈的认可。

整部电影节奏是缓慢的，即使有冲突，但之前就有所铺垫让气氛平缓下来。

从头到尾，给我就是一种沉浸与享受。

或许我在诺身上看见自己，或许蝉鸣才是夏天最后一抹回忆，我感觉看的不是电影，是对我未来的剧透。

除此之外，诺和伊恩真是清新系，看他们谈恋爱怎么都不会困好不好。

对于颜狗而言，简直就是一场享受。

再见，妈妈。

再见不是别离，是重新开始。

妈妈开始学车，诺和伊恩得到了支持，所有的事物都在往崭新的方向前进。

我真是当预告片看的，虽然我还没有遇到我的伊恩，但希望有一天我也可以说出“我们认识，很久了”。

又看了一部细腻的好电影，真好。

好感动。

再见，妈妈。

最后，他亲吻了他带着伤口的额头，妈妈分别的时候两次欲言又止，回家的路上，妈妈自己开起了车，他靠在在的臂湾和肩膀上，泪水顺着鼻梁落下……浴室、舞会 眼神里满溢出来的干净的暧昧，聚到对方脸庞上温柔清澈的爱意，在水温之间流动的亲吻与抚摸，那是爱，只是爱，纯粹，不被惊扰。

眼花的奶奶错把自己孙子认成他带回家的男孩，可是奶奶却能看清他们之间的爱意，你把爱人介绍给自己的家人有什么错呢？

糊涂的奶奶，她只看得到最清澈的情感，也许注定了两个男孩本就都是奶奶的孙子呢。

分别时的泪水融混了太多的感情，道不清，不仅是不舍。

不舍并不代表要抓住不放，不舍是不是更加需要分别？

妈妈希望你好，希望你幸福，希望他爱你。

妈妈的欲言又止，那些，不在言语里不在泪水里，而在分别以后 各自的天空里。

故事虽然并不新颖，但剧本的打磨颇为精致，暹罗之恋碰上家族之苦，本作的体量更加丰富，从两个男主的角度来看是一个有关向家人出柜的清纯爱恋，小清新、内心戏、纯爱，而从母亲的角度来看是一个有关找到自我概念的家族故事，展现家庭，家族矛盾、家庭和解，如何将这两个维度的剧情融合进一部电影，并且在表达上达到一致不失衡是很难的，而本作做的很好，其安排了一个患有阿兹海默症的外婆的角色在暗处巧妙连接着两个维度的剧情，同时将两个维度的剧情进行明暗轻重的划分，在整个片子的前中段都是从两个男主的角度出发着重呈现给观众的都是两个男主的内心戏，时不时的通过一些饭桌上的亲戚的台词、母亲的眼神、家庭的工作等等克制的穿插，在暗部巧妙的铺陈有关母亲的剧情，明线暗线相互交融，轻重分布的共同发展，直到后段剧情发展到一定程度再一起迸发出来，达到剧情的核心表达，因此观众能清晰的感受的剧本的重点与整体所有的表达，你能着重的感受到两个男主的纯爱，也能了解到家庭的矛盾纠纷下母亲自我的建立，剧本着墨丝毫没有浪费，两个维度的剧情能十分融合。

外婆这个角色绝对是点睛之笔，这个角色的设计巧妙掌控着整个电影的氛围与剧情发展。

家庭永远是同志电影的母题。

没有非常极端的冲突，诸如众多欧美平权电影中展现的我们所面对的抵触、歧视、暴力；相反，电影温柔、平淡且疏离地描写——正如亚洲人的性格——所有关于他和他与他们和家庭的冲突，正如所有的普通家庭。

电影并未单一着眼于“我们”和他们的观念冲突，同时也提供了“他们”的视角，让我得以理解一些我未曾加以思考的问题。

以我们这一辈的视角来看，上一辈人当下是家庭的中坚力量，他们在受老一辈人教育的过程中被赋予了传统的家庭观念，同时也更直接地生活在这样一个诡谲多变的现代。

妈妈就是这个中坚力量。

她在丈夫死后操持家业，努力保证家的正常运作，她算是能把整个家凝聚在一起的人，不论这是不是“遗产”赋予她的力量。

所以，她的离开就会抽空这个家庭，本来靠着脆弱的纽带（年迈痴呆的奶奶、遗产和家业）联系起来的家族会在顷刻间分析。

通过各种财产纠纷所暴露出来的家庭矛盾也为主人公“抽走”这个中坚力量（即把母亲带到美国同自己一同生活）提供了理据。

生儿育女，就相当于接受了生活重心转移，自己将成为儿女的附庸的诅咒。

身为整个家庭的中坚力量， 妈妈不得不把所有都扛在自己肩上——如我的母亲那样。

结尾学车的情节，在我看来是她准备放下重担，把中坚位置让渡的象征：她自然愿意跟着自己的儿子去美国生活——这或许也不算诅咒。

老一辈人的生活实际上是被架空的，因为他们难以也不必要直接参与现代生活，而可以更多地依附在子女、孙子女身上，这也就是为何他们如此强烈地要我们“结婚生子”——这是他们秉信一生的观念，同时对于一个真正投入到家庭中的人来说，这是“理想”。

奶奶自然就是这“老一辈”人，于我，她也是影片中最动人的角色。

身患阿尔茨海默症的她在丧失了大部分记忆之后、在甚至不能认出自己的孙子之后所保留下来的“理想“被健忘剥离后只剩下了“爱”本身，也就是“我爱你爱你爱的人（I love that you can love the one you really love）”。

卸下所有外壳之后，这个“理想”——或者说“爱”——的落脚点是在于此“爱”的客体而非主体，也就是“我爱”的“你”。

而如今所谓“变味的爱”，问题就在于语境的主客颠倒，此“爱”本来的主体把自己切身的权威带入进去，便导致了“爱”变成了“束缚”，变成了“绑架”。

而奶奶，她或许已经忘记了她的“理想”的外衣、家人的外表，但她却不曾忘记她爱自己的孙子，没有任何附加条件。

“我看见有个男的亲了你的额头” 不论如何，我希望在习惯了用思维惯性思考的长一辈人能稍稍清醒地真正地思考——这就是“理解”所在；我们的“理所应当”与他们的“理所应当”，他们所秉信的是他们认为正确的，我们也一样，所以化解矛盾的点就在于把“正确”的外缘扩大和模糊化，而这个过程也是“理解”所在。

而当家庭的爱的落脚点真正地落到了你所爱的对方身上，“理解”便自然达到了。

把你爱的人介绍给你的家人，这怎么都不是错。

不被一个社会接纳，你可以逃离；而家庭正给了你叛逃的勇气。

正如影片的名字，这是一段和母亲的重逢与离别。

母亲的隐忍、奉献、体认和坚强，战胜了生活的困难，世俗的歧视和宗族的压力，母爱是所有人的保护神。

重逢必然带着憧憬，这是对生活的本真式的向往和期冀，这是母亲的生命本能。

有些话母亲埋在心里，说不出来，导演便让其他角色言说，配合上母亲欲言又止的嘴唇，还有复杂、温柔、担忧又怜爱的眼神。

电影的成功不在于出柜的冲突，而在于母亲对儿子的理解和母亲自己的坚强。

所以，出柜是主线，但不是故事的主题。

当一对恋人踏上归途，当儿子在机场留下不舍的眼泪，母亲却微笑着，学会了开车，继续奔走在人生的旅途中。

这是母亲的样子，这是儿子心中母亲的样子，这是每一个经历了艰辛却愈加幸福的母亲的样子，这是我们每个人应该活成的样子。

大概是第一次看越南电影吧，虽然之前在一些动作片里浮光掠影地看到过一点越南风光，但其实我对这个国家基本上是一无所知的。

对它的无知与偏见，大概有点像西方社会某些人对曾经中国的看法。

很喜欢影片中的妈妈，一位不幸而坚韧、慈爱而豁达的女性。

她只做了很短时间的妻子，却做了很长时间的儿媳。

在一个大家族里经营公司，和政府交涉家中田地的去向，还要照顾好患老年痴呆症的婆婆，处理好与小叔和弟媳的关系，抚慰一直待字闺中的小姑的情绪。

现在，留美多年的儿子回国了，本以为他会留在自己身边，娶一个美丽贤惠的妻子，谁知，他带回了自己的男友，还要回美国定居。

她一定有过失落，暗地里难受，但作为一位母亲，她支持儿子的选择，只要他能找到真爱，快乐幸福。

这样的开明与宽容，在很多东方母亲身上是难以看到的。

影片把东方国家的人情世故展示得真实而细腻，阿棕的矛盾与纠结，伊恩的隐忍与期待，阿魁的落魄与放纵，弟媳的自私与计较，小姑的抱怨与委屈，包括阿嫲的糊涂与天真，都让人看得熟悉又亲切，着急又好笑。

尽管有种种的不足，可还是愿意私心奉上五星。

很显然的，只有在亚洲国家才能拍得出这样的题材，整体的故事确实如其他人所说，有《喜宴》中向家中人隐瞒同性恋身份最后向家人出柜的走向，也有如《别告诉她》中在外国回到家乡并最后不舍地分离的异曲同工之妙。

但是胜在是真正的以越南这个国家的风俗文化出发，展现越南对于同性恋的态度的现状。

观感十分的好，非常地舒适。

尤其在前半段，没有任何矛盾冲突，而是单纯地带领我们在越南乡村度假。

后半段所制造的矛盾就太过于刻意、突兀了，导演似乎想不到用其他方法来推动故事的走向了。

但结尾又处理得十分细腻，在机场与母亲分离，分离时大家都忍住内心的不舍，等到分开后才爆发，非常的东方化。

最后的最后又以妈妈学习开车寓意着妈妈走向新生，走向脱离大家庭的独立。

另，男主真的某些时刻长得好像陈晓，奶奶非常可爱，妈妈很东方美。

好爱男二啊，如此的细腻、贴心，上天啊，赐我一个像他这样的男生吧！

一对彼此相爱的母女，却因为思想上的隔阂，在生活中不断地发生争执，彼此折磨。

在痛苦和绝望中，女儿以死作为刺向母亲的一把匕首，企图以此给母亲留下永远的遗憾，最终酿成一出悲剧。

这样的故事古往今来一直不断地上演着，这样的人间悲剧循环往复着，这仿佛是人类难以解脱的宿命，感伤、无奈而又悲凉……[1

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作者：一张废纸（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/12493819/定居美国的阿棕趁着父亲迁墓，带男朋友阿文回越南，希望将妈妈带回美国定居。

阿棕得了老年痴呆症的奶奶将阿文认成自己的孙子，周围人对海龟香饽饽的逼婚，表弟一家贪婪的欲望……乡村生活的安逸宁静下是鸡飞狗跳的人心博弈。

我很喜欢阿文趴在桌上，瓮声瓮气地跟「绝对安全」的奶奶说他和阿棕的故事，喜欢奶奶知道全部之后，告诉他“你没有错”。