导演：理查德·格雷
主演：皮尔斯·布鲁斯南,塞缪尔·杰克逊,布兰登·莱萨尔,维罗尼卡·费瑞尔,Gianni Capaldi,考莉安卡·基尔彻,大卫·阿奎特,伊森·派克,蒂姆·达利,安东尼·J·夏普,Be
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2024
简介：一个年轻人因被绞死的父亲的遗愿而去到偏僻的小镇，见证了一个誓要维护秩序的警长，和一个誓要打破秩序的神秘枪手的决斗详细 >
崇拜了简直
是粗糙的，是美丽的，是温暖的，是让人流泪的！
再低的成本、在粗糙的制作也无法掩盖真挚的情感
难得在日本电影院听到观众的笑声。Lucky并不lucky。台词是即兴创作的，怪不得这么真实。
开场迅速交代纽约街头的日常，粗砺的写实质感踩中熙来攘往的步点，捕捉城市快节奏的心跳声。很快摄影机以最不可预见性的姿态转动方向，也泄露肖恩·贝克真正感兴趣的地方，是漫长又无奈的父子同框。空间有限的屋企成为主战场，或是装满泪水的容器，里面是关于上一秒的苦涩和下一秒的希望。
喜欢
纽约对我而言总有最好的导演
早期作品，设备简陋，地上的雪都发紫，差分是因为不真实，孩子来第一天晚上应该很煎熬
4.5好于佛罗里达乐园阿诺拉，略逊色于橘色。
我爱死肖恩贝克了
截止到目前最好的一部肖恩贝克
早期的sean baker已经这么搞笑了，而且不知道为啥感觉比anora真诚一点
出町座, Kyoto
这部质感绝了，籍籍无名时的那种生命力真的是后来无法比拟的。Long live independent film!
3.5//画面开场就大概能了解肖恩贝克这次要讲述什么样的故事 而迷人之处在于一边非常明确这个故事来自生活属于虚构 一边又因为极其写实的镜头而感受逐渐趋于真实//他们像虫子一样活着 打洞繁衍守护洞里的存储 但已经这样简单的日子也会随随便便被打散//这样的肖恩贝克确实可能最喜欢杨德昌啊//LIFE SUCKS
3.3/5 看到一些琐碎化的雏形，不过还是那一类独立电影的基本特征，真实感大于情节趣味。还是要感叹一下橘色拍得是真的很好啊
8.5分 Sean Baker是天赋型选手！麻雀虽小五脏俱全的小masterpiece。不论是剧作层面应接不暇的台词和殷实的人物，还是以手持镜头承载的极具冲击力的影像，都让人看得津津有味。特别喜欢反复用到的高速变焦，让每个镜头都层次分明，最终往往能定格到一处很有分量的特写。 Baker真的有在身体力行地继承他的偶像Mike Leigh的电影魔法！我在他们的电影里总能看见最真诚可爱的群戏表演。 在电影噪杂的主旋律中，每次入静都伴随着妙笔的出现，除却小孩几次令人抓狂，就是Linda和她妈妈那一段对话，寥寥几笔就提供出男主之外的另一个视角。可叹的是生活啊！结尾收得真好。 最后贺喜《阿诺拉》在奥斯卡大获全胜！并感恩友邻Otis Milburn对本片及时的译制！
阿诺拉不行不代表肖恩贝克不行，私以为奥斯卡更多地是颁给美国独立电影精神而非某一部具体的影片。人物的局部面孔成为绝对的主角（娄烨+dogma95）。秩序不复存在，纽约这座城市的浮华也被无望的fuck、shit所淹没。手持纪录式影像中的高噪点段落，如此残酷又如此动人。花花围裙是一抹暗色的希望。
早期的贝克把影像的力量利用和消解到两极化。最粗糙的影像带来的生活流质感（像跟拍纪录片），完全拜托了文学性的束缚，和《外卖》一样，同样的内容很难改变出一流的小说。莫名其妙地想到作者性同样强，写小说很棒的程耳，工整锋利老道的影像和性感的文字相得益彰，却无法收获贝克的轻巧。
影像风格的延续，从华裔视角转到黑人群体以及少数族裔
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崇拜了简直
是粗糙的，是美丽的，是温暖的，是让人流泪的！
再低的成本、在粗糙的制作也无法掩盖真挚的情感
难得在日本电影院听到观众的笑声。Lucky并不lucky。台词是即兴创作的，怪不得这么真实。
开场迅速交代纽约街头的日常，粗砺的写实质感踩中熙来攘往的步点，捕捉城市快节奏的心跳声。很快摄影机以最不可预见性的姿态转动方向，也泄露肖恩·贝克真正感兴趣的地方，是漫长又无奈的父子同框。空间有限的屋企成为主战场，或是装满泪水的容器，里面是关于上一秒的苦涩和下一秒的希望。
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纽约对我而言总有最好的导演
早期作品，设备简陋，地上的雪都发紫，差分是因为不真实，孩子来第一天晚上应该很煎熬
4.5好于佛罗里达乐园阿诺拉，略逊色于橘色。
我爱死肖恩贝克了
截止到目前最好的一部肖恩贝克
早期的sean baker已经这么搞笑了，而且不知道为啥感觉比anora真诚一点
出町座, Kyoto
这部质感绝了，籍籍无名时的那种生命力真的是后来无法比拟的。Long live independent film!
3.5//画面开场就大概能了解肖恩贝克这次要讲述什么样的故事 而迷人之处在于一边非常明确这个故事来自生活属于虚构 一边又因为极其写实的镜头而感受逐渐趋于真实//他们像虫子一样活着 打洞繁衍守护洞里的存储 但已经这样简单的日子也会随随便便被打散//这样的肖恩贝克确实可能最喜欢杨德昌啊//LIFE SUCKS
3.3/5 看到一些琐碎化的雏形，不过还是那一类独立电影的基本特征，真实感大于情节趣味。还是要感叹一下橘色拍得是真的很好啊
8.5分 Sean Baker是天赋型选手！麻雀虽小五脏俱全的小masterpiece。不论是剧作层面应接不暇的台词和殷实的人物，还是以手持镜头承载的极具冲击力的影像，都让人看得津津有味。特别喜欢反复用到的高速变焦，让每个镜头都层次分明，最终往往能定格到一处很有分量的特写。 Baker真的有在身体力行地继承他的偶像Mike Leigh的电影魔法！我在他们的电影里总能看见最真诚可爱的群戏表演。 在电影噪杂的主旋律中，每次入静都伴随着妙笔的出现，除却小孩几次令人抓狂，就是Linda和她妈妈那一段对话，寥寥几笔就提供出男主之外的另一个视角。可叹的是生活啊！结尾收得真好。 最后贺喜《阿诺拉》在奥斯卡大获全胜！并感恩友邻Otis Milburn对本片及时的译制！
阿诺拉不行不代表肖恩贝克不行，私以为奥斯卡更多地是颁给美国独立电影精神而非某一部具体的影片。人物的局部面孔成为绝对的主角（娄烨+dogma95）。秩序不复存在，纽约这座城市的浮华也被无望的fuck、shit所淹没。手持纪录式影像中的高噪点段落，如此残酷又如此动人。花花围裙是一抹暗色的希望。
早期的贝克把影像的力量利用和消解到两极化。最粗糙的影像带来的生活流质感（像跟拍纪录片），完全拜托了文学性的束缚，和《外卖》一样，同样的内容很难改变出一流的小说。莫名其妙地想到作者性同样强，写小说很棒的程耳，工整锋利老道的影像和性感的文字相得益彰，却无法收获贝克的轻巧。
影像风格的延续，从华裔视角转到黑人群体以及少数族裔