弗莱斯曼有麻烦了

由畅销小说的原作者担纲编剧，在情节取舍上有明显缺陷（男主约炮的部分实在多余），但对现代女性在事业与家庭之间无解困局的呈现上本剧堪称深刻。

剧集由一道翻转的地平线开场，预示着叙事视角的转变。

总共八集，男主视角占据了整整前六集。

由Jesse Eisenberg扮演的Toby踏实上进，是曼哈顿某大医院的专科医生；他是好爸爸，对子女非常上心；曾经也是关爱妻子的好丈夫，奈何与妻子三观日渐不合：他喜欢简单朴素的家庭生活，孩子上公立学校就好；妻子则一心想要跻身上流社会，要住上东区大平层，要送孩子进顶级私立。

野心勃勃的妻子忙于事业，无暇陪伴他与孩子，忍耐到极限，他提出了离婚。

这六集的大部分时间我都认为Toby真是新时代好男人。

故事一开始，前妻一大清早就把还没睡醒的俩娃送到他家，说自己要去一个很难订到的yoga retreat（瑜伽疗养？

）放松一个周末。

之后，前妻音信全无，失踪了一样。

男主生气她扰乱了他的生活，却毫不担心她的安危，只有这一点让我觉得这个男人未免有些冷漠自私。

第六集结束，各种情绪发酵至极，叙事视角终于翻转到Claire Danes扮演的前妻Rachel 这边，他们的婚姻故事才开始趋于完整。

Rachel从一个演艺经纪公司的普通经纪人，到自立门户，挖掘了一名对标Lin-Manuel Miranda的艺术家，推出了对标Hamilton火遍全国的音乐剧，成为炙手可热的精品经纪公司的老板。

她买下上东区大平层，送孩子进顶级私立，新交的朋友非富即贵。

她要是个男人，另一半一定会以他为傲，全力支持吧。

然而我们的新时代好男人Toby却越来越多冷言冷语，经常为了小事与她争执。

观众一开始很容易认为Toby是用情更深的一方，Rachel不理解他是她的错。

而第七集令我完全改观：Toby误解了Rachel，他才是感情中更自私的那个。

他认为Rachel 所做的一切都是为了赚更多钱，完全不懂Rachel创业上的追求。

反而Rachel理解并尊重Toby喜欢与病人面对面的临床治疗工作，哪怕收入不高。

他在Rachel 富有的朋友们面前感觉到羞辱，这应当是他本身的问题（此处不禁想到Titanic上的穷小子Jack与富人们同桌饮酒的自信坦然），而他却迁怒于Rachel。

年轻木讷的Toby从来没有女人缘，Rachel 是第一个“看见”他的女孩，她向他诉说孤独的身世，他向她许下不离不弃的诺言，而当婚姻关系变得不愉快，是Toby一遍又一遍要求离婚，Rachel一次又一次拒绝，直到最后。

回到故事开头，Rachel 之所以失踪，是因为她精神崩溃了。

曾经许诺不离不弃的Toby哪怕多关心一点，Rachel 也不至于糟糕到几乎失去她亲手打拼的公司。

原作者兼编剧并不确定故事该怎样结束，给了个似是而非的答案，在我看来还不如不给，不如就留下疑问。

剧中有个两人闹不快的一闪而过的片段：Toby指责经常加班晚归的Rachel：你这样好像五十年代的总裁爸爸。

不知他有没有意识到那么久以来，男性之所以能全身心投入事业，取得成就，很关键的条件是家里有妻子包揽了一切，而如今的社会在工作的竞争环境上并没有本质改变，那么当女性想要在事业上取得同等成就，家里有谁来包揽一切呢？

女作家写的女性小说改编的电视。

太好看了。

Hanna的话发人深省：I want my own traditions. I want my own life, and I want to make my own decisions. I don't want to have to fix anything. l haven't even broken anything. I'm only 11.我想要我自己的传统，我想要我自己的生活，我想要自己做出决定。

我不想要被逼着去修补任何东西。

我都没有破坏过什么。

我才11岁啊。

孩子不是修补世界的工具，不是给父母擦糊涂账的卫生纸，不需要再走上父母的老路，不需要再走进模式化的中年危机，在我眼里，这才是这部剧的最重要的话题。

反应中年心理、讨论情绪、研究双相、抑郁躁狂…的剧有不少，看这部剧，“浅薄”点看，是看夫妻矛盾和中年危机，但挖出皮囊背后的骨髓来看，这部剧在讲的其实是当：不稳定的社会+不稳定的经济+不稳定的情绪左右我们的时候，对他人的关系的诉求以及维护，究竟如何继续维持稳定，还是就此甩手任它彻底崩盘。

当抑郁、焦虑、痛苦、萎靡这些极端情绪袭来的时候，势必会影响到工作关系、朋友关系、伴侣关系，这剧其实给了些做法和建议，比如干脆独自一人走开一阵，哪怕是真的封闭自己，也比将这种情绪灌入他人脑袋要好，因为那会又掀起一阵又一阵无谓的海啸；比如找认为愿意倾听的朋友诉说一顿，哪怕是全以自己的姿态为主（要注意，找的人是真正愿意倾听者，并没有开口拒绝你的迹象）。

但到头来，你将终于认清现实，要活着就还是需要这段（几段）关系的存在。

那就别指望依附于任何他人来帮你实现稳定。

想更好的保护关系、获得帮助，只有你自己先稳住自己，以及你所需要的种种东西。

每一集都是一个中年离异后心理历程的呈现。

每一段回忆片段穿插入当下的一地鸡毛就像“块状宇宙”同时环绕在周围，所有事物都在变化，只有你没有，无力招架的你只能迷茫中从愤怒中走向妥协、沮丧…然后是无尽的虚无。

颠倒的画面是反复出现的摄影手法，就是这样的隐喻——弗莱斯曼有麻烦了…比自己事业成功的妻子突然失踪跟别人跑；马上进入叛逆期的女儿各种咆哮、甩脸子再不是贴心小棉袄了；小儿子竟然开始看毛片了；约P手机应用上的对象毫无预警的出现在意想不到的尴尬场景；年轻时的老友带给自己的安慰弥补不了自己的困顿甚至对比之下更凸现出生活的无意义…可能很多人不喜欢频繁出现的旁白来描述弗莱斯曼出离于当下的烦躁内心，可如果没有这些旁白的出现，这司空见惯的生活琐碎归于贴近我们大多数中年人无趣的样子，戏剧感就没那么强了，所以这是一个文本大于镜头语言的第一人称剧集（因为镜头是客观视角，语言才是细腻表达的关键）。

旁白带给观众的上帝视角，让观众在大量近景拍摄画面的压迫感中体会弗莱斯曼内心的变化。

男人始终会被下半身突袭理性思维，从而丧失大脑控制权。

情爱和性爱被一分为二才成为中年男人标配。

这是不得不承认的现实。

哪怕自己不断放飞在约炮应用上，却无法抑制自己妻子给自己戴绿帽的恐惧与愤怒，即便已然是前妻了也不行。

无法释然这种关系变化也是中年男人内心无法长大的标志。

说好听点是爱新觉罗汪一样的男人才会有的通病，不如说所有人无法自由的原因。

人们可以允许自己无法得到某种东西，却无法接受自己得到的东西即将或已经失去。

一天刷完，讲述的是一对中年夫妻离婚，他们生活在纽约，最终十几年的时光过去，彼此变了很多，最终无法忍受对方而离婚。

最后的结尾是妻子打开了丈夫搬出后所住公寓的房门，看似他们又会在一起。

有这样一段影评“因为Libby如此深刻地反思自己和Toby的人生，最后的结果竟然是回归家庭，我实在是一口老血吐出来想骂cliche。

但是转念一想，中年人离异后的出路又能有什么新意，哪一项选择在外人看来不是cliche。

片中男女主角的人生就像那扇永远关不紧的冰箱门，时不时把它关紧一下，生活照旧。

”中年人离异后的出路又能有什么新意，如果Libby不选择归家呢？

可能，是她在职场上有更大作为，但是，回到家中又是她一人住在纽约上层人的公寓，可能点着外卖。

但是Libby明显对大家庭有着渴望，所以她选择回家是有迹可循的，而选择不回家也的确能遇见她的未来，也的确没什么新意。

我作为观众，看她职场上厮杀会更过瘾。

我作为一个普普通通的平凡人，看她做出另一种选择可能是满足我内心不安于平凡的欲望。

我害怕我自己过不上我自己想要的充满生机的生活，所以希望演员能替我完成吧。

第三视角在最后说到，“我没意识到，我当时最真实的力量（power)，就是不用对谁负责。

我可以想做什么就做什么。

我怎么会知道，有一天，追寻成年人的安稳生活，会让我失去那种力量。

我现在41岁了。

那力量没在我手上停留多久。

我不敢相信，自己那么快就放了手，那么快就让它溜走。

”这不正是现在的我么？

与此同时，我又害怕这种不用为谁负责的自由，我恐惧我会一辈子孤独。

男主的男性友人最后选择了结婚。

中年人也会如此纠结自由与安稳该做如何选择，又该如何平衡两者的关系。

如果我选择了自由，就一定永远不会安稳么，或许是吧，你永远不会体会到有一个人会一直记挂你，可若是选择了安稳，那势必要在家庭生活上作出妥协。

只是这妥协，是我自己选择的。

看到剧中人到中年也没得到一个生活的最终解，我反而释怀很多，中年人都没搞明白生活，我现在没搞明白属实正常，心里尽有点儿沾沾自喜。

下午翻看鲁迅写得《故乡》，看到闰土三十多少岁已然和父亲一个模样，不再是作者儿时记忆中的小伙伴。

我在想，会不会有天我也活成了父母的样子，没能活出自己想活的样子。

再看看Libby、鲁迅，通过奋斗努力想改变一些东西可最终也还是有那么多茫然，当然他们会选择继续向前。

只是想到这里，我不禁想，不管怎么活，像父母那样活、亦或是拼命活出自己，都有各自的烦恼与痛苦。

为何不能有一种生活没那么多痛苦，最好能惬意自然些。

生活有没有一个最终解法？

托比和瑞秋相识伊始，瑞秋就对自己的人生发出了一个大哉问，怎么才能不缺乏安全感？

瑞秋孤身拼杀二十年，终于做到经纪公司纽约首屈一指，朋友圈首屈一指，一双儿女，忠诚老公……但她自己却崩溃了。

她老公托比，以杰西·艾森伯格特有的喋喋不休抱怨了整整8集，想把妻离子散的责任一股脑推到她身上，我也一度认为，瑞秋原生家庭的厚度不足以让她突破中产天花板蜕变成悠哉游哉的精英阶层。

她和她朋友圈的那些全职太太们是完全不同的，她出轨的对象，那个医药公司副总裁，我觉得他离不开他老婆，或者说他老婆离开他依然还是悠哉悠哉的过上流生活，完全不会变得凄惨抱怨。

但瑞秋的事业完全依靠这些精英阶层的浮沉而浮沉，她离婚，换男朋友改变不了她事业的依附性质。

一旦经济周期调整，事业陷入低谷，身后的儿女、家庭、老公会成为她的避风港，保护伞，让她不至于一个人躲在角落崩溃恸哭，我想这就是最后一幕托比回头，看到推开门的瑞秋迟疑不定的要进来还是不进来的原因。

但真的很遗憾，她已经亦步亦趋的依照经验版图把如何获得和巩固安全感的路径走了一遍了，既然结果验证了过往经验毫无屁用，那不就更应该抛开这些浮华，去勇敢拓展让自己真正安全的实践吗？

也许一个人继续经纪人事业，也许全卖了换成钱去徒步世界，也许和上流社会的某个人联姻飞上枝头……遗憾的是，她又回到了起点，但此时的丈夫托比已经不是二十年前的托比，他已经不忠诚了，而是决心在自己的能力半径内做一个“自由”的人，自由的养育子女，自由的约炮，自由的对待医生事业，不再去考虑妻子的感受，托比貌似没改变，既没塑身，也没升职，房子还变小了，但其实已经往前迈了一大步。

libby回归家庭不是说逃避自我，其实她的解释很清楚了，是因为她意识到自己一直觉得是婚姻是家庭让自己变得不像自己了，但实际上，是时间的流逝改变了自己，把人雕刻打磨得越来越不一样，再回望过去的时候会觉得过去的那个才是所谓的“自己”。

她一直无所事事，当toby联系她时，回忆打开了闸口涌了进来，总是觉得年轻是好的是充满活力的，这段时间她迷失在了“年轻的自己”的记忆洪流里，暂时抛下了眼下拥有的一切。

到最后她明白了，不是这些她拥有的东西让她不像自己，也不是切割了家庭她就能变得更像自己，她一直都是她自己。

所以她选择去亲吻自己的孩子，抱住自己的丈夫，感受这些拥有的抓得到的美好。

她的选择永远是最好的选择，也是唯一会做的选择。

It has everything I look for in a show. The script, the casting, the acting, the pictures and the music, everything’s just so perfect. Maybe except for the ending, but it should also be acknowledged that one can never find an ending perfect enough for such a story. I am obsessed with how Taffy found a way to not only show both sides of a story as a storyteller but also perspectives from both genders and both maternal and paternal roles of a traditional middle-to-upper class nuclear family as an observer and game player. In a nutshell, she’s so good at people. No verb fits in perfectly between ‘at’ and ‘people’, hence I just skipped it.It deserves to be rewatched more than once.

这是我看过的最好的entj和intp剧了。

他们的矛盾其实都不来自于他们之间的矛盾，而是来在于外界的压迫。

相爱的时候有多美好，最后面对社会的时候两个人就有多痛。

ntj异性恋女性在这个世界其实是很可怜的，因为她们无法完成社会对女性角色的期待。

她们不是传统意义上的好妻子，好母亲，她们是需要在职场在社会中完成自我实现的。

entj没有过家的温暖，没有过真正的朋友，她早早体会到了人情冷暖都是建立在金钱和出身上的。

她没有安全感。

intp本来就不会是太好的倾听者，男性也很难体会到女性的处境，不管他表面上多么女权多么贴心多么要求平等。

他从来都没有看见过母亲这个职责对entj的打击。

他没有看见过她需要把精力投入在工作上才能逃避自己的那种失败感和内疚感。

ntj女性都会内疚，害怕自己把不好的情绪传递给孩子，害怕自己不是好妈妈，她的伴侣根本就没有站在她的立场上为她想过，反而是花着她的钱还骂她庸俗和势力。

我也不是说赞同entj的价值观，比如她过于追求那种上等人的生活，为她的孩子安排好一切，时时刻刻都在恐惧孩子不被这个世界接纳，但是我可以理解她。

她自己从小就是这么过来的，她一次次被打倒又一次次的站起来，身边却没有一个人可以理解自己，这放谁不崩溃呢？

她尊重了intp的左派生活态度，并没有说让他转行不要当医生了，可是intp却没有真正的看见她和理解她。

我虽然赞同intp的价值观可是情感上我并不能理解他，我不赞同entj的价值观但是我却能和她共情。

异性恋ntj女性的处境太难了，真的太难了，除开系统性压迫，你的枕边人也不能站在你这一边，他虽然照顾你的生活起居也担负起了更多的养育孩子的责任但他理解不了这个社会对女性的期待，理解不了生育之苦，理解不了职场妈妈有多累，他没有真正的看见她。

她在亲密关系里是孤独的。

她害怕被抛弃，害怕不被接纳，渴望被爱，想做自己又太明白在这个可怕的世界里做自己有多危险。

可是在生育了两个孩子之后这个家还是把她抛弃了，真正从心灵上抛弃她：你的口口声声说永远不会离开你的丈夫斥责你你不是一个好妈妈。

完全就是在她的伤口上撒盐。

感觉每个entj在重压下都应该学会时刻自我觉察，而不是压抑，不然很容易积累到某一个节点崩溃，结果这崩溃把我都搞哭了。

她演的实在是太好了！

太喜欢国土安全这个演员了！

生活中哪里有好人和坏人，都只有无奈的人。

infp能当他们的调解员吗？

不知道，但是她是两边的倾听者。

期待后面的情节！

不过说到中年危机这一茬，infp写的很对。

人很多时候出轨也好离婚也好都是为了找回自己。

我迷失了，我不知道自己是谁了，我们是如何走到这里的，我的激情呢，我为什么什么都感觉不到了。

为什么那个有着无限选择的人不见了，只剩下今天这个老去的自己。

于是就要创造一点危险带来骚动和不安来让自己感觉到活着。

但离婚会解决问题吗？

你会因为离婚了就变年轻吗？

你的人生问题真的是你的另一半造成的吗？

当下的你永远是从此刻开始的最年轻的你，不要再怀念过去，不要再去忧愁未来，当下这一刻才是你所能拥有的全部。

现代社会里人的阈值都会增高，不痛的时候我们感觉不到，每个人都渴望与生活的虐恋，毕竟麻木才是最可怕的感觉。

婚姻这东西就是围城，钱钟书早写过了。

人总是不会珍惜当下所拥有的，非要去追寻自己当下没有的，忘记了初衷是什么。

没有人知道自己终于得到自己想要的一切以后是什么心情，是满足还是空虚。

很早以前我就意识到我自己是很难满足的人，贪婪，永远渴望着更多和不一样，但实际上经历够多以后就会发现很多事情都是大同小异，我真的没有错过什么精彩的风景。

我有点像entp那样，被虚空缠绕太久以后终于放弃寻找不存在的答案，准备好听从身体的渴望，让一切变得简单。

第八集infp和intp抱头痛哭那里真好看，我们都需要别人的故事才能看清自己吧。

原本当然是冲着Homeland卡姐才看的这部片。

看完觉得跟之前预想的内容还是很不同。

原以为是个讲述婚姻故事为主线的故事，可看完却觉得，比起婚姻本身，更多的还是自己独立的人生和探讨。

Fleishman仿佛已经是个万里挑一的好男人了，与之相比前妻仿佛就是个“疯子”一般。

可直到有一集完完整整地讲述了妻子的故事，才不有得理解和唏嘘起来。

从小到大被严苛教育长大，没有体会过什么叫家庭温暖和关怀；长大后，一个暖洋洋的男生说要给她一个家，可能比起爱情，她对他的家庭属性会更多一些；明明幸福的生活，就在经历了怀孕生子后却一切都变了，创伤难以恢复；她重新回到工作岗位，只能用自己的方式去疗愈以及给自己安全感，却慢慢地反而把最看重的家庭越推越远……这不是为了评论对错，只是为了知晓，了解而已啊。

而另一个女性角色Libby，虽然从我自身比较难以全然理解和共情，但也依然感慨。

她不是想出轨，更不是想抛夫弃子，她只是想重新抓住已经逝去很久的青春。

蓦然回首，仿佛自己早已不再是自己，可能正是这一点才让她害怕恐慌，怕到忘了自己对家庭的深爱。

而找回自我，又是一件多么充满艰难又孤独的事情。

这也绝不是无病呻吟，毕竟缺少了思考，我们又是什么呢。